空的结婚照

1、婚纱照怎么挂

婚纱照的挂法如下：

1、 首先确定好结婚照要挂在哪里，比如：床头的墙壁，就是很合适挂结婚照的。所以把美美的婚纱照，挂在主卧的床头墙壁是一个不错的选择。

2、把照片放在适合的位置，然后看好高低和左右是否对称，选取中间的位置，再用铅笔在照片的边缘处做记号。

3、然后把结婚照取下来，用尺子量出照片后面挂钩的位子，高和边缘的距离。然后在画好的墙壁上，量出相同距离，找到挂钩的点，用同样方法找到另一个挂钩的部分。

4、用6毫米钻头在墙上打孔，然后在打孔的位置放入膨胀螺丝，然后将相框挂在螺丝上就可以了。在墙上打孔，在打孔的位置塞小木块或者是木筷子，然后用钉子卡住相框挂在上面。

5、钉子钉好后，把照片平放墙壁上，对准钉子处，将照片放在挂钩处，这样就把美美的婚纱照挂在了墙壁，可以给大家欣赏了。

2、墙是空的结婚照怎么挂，急

什么叫墙是空的
直接打洞上钉
就这样就能挂上去了

3、结婚照放在空房子里好吗

真心不好，结婚照放在空房子里 弄得像遗像一样，而有人的房子就不同了，最好放在婚房里

4、婚纱照摆放攻略:这样逼格高又不伤墙面

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5、结婚照相框空贴什么好看

贴纸。根据查询相关公开信息显示，婚纱照留白处可以用贴纸装饰，装饰后，不再那么单调，但是不要太多。

6、气势恢宏的婚纱照拍摄方法

婚纱照是一个人一生中的重要时刻，怎么也要留下美好的回忆，以下是我整理的气势恢宏的婚纱照拍摄方法，欢迎参考阅读！

寻找美景似乎现在并不是难事，但如何将人巧妙融入景致就需要反复斟酌。让人不被场景“吃”掉，突显又不突兀，最好再有些趣味，那制造梦幻感就是不错的选择。可以通过融入趣味元素、尝试独特角度和姿态，以及画面“蒙太奇”效果，去打破常规，营造梦幻。

实例1：将独特元素融入大场景中，形成奇幻的氛围

这是巴黎北部的蒙马特高地，从这里能俯视整个巴黎城区。当时著名花式足球艺人Iya Traoré正在进行表演，我觉得特别有趣，想要让他出现在我的画面里。出于尊重，我事先取得了本人的许可，提前征求同意也能让对方更配合，以便在最短的时间里完成理想的动作，达成最佳画面效果。

技术要点分析：

1．当时正值傍晚，夕阳的光温暖而明亮。为提高拍摄效率，我仅在画面左侧用了一个柔光箱进行简单补光。

2．固定机位，相机全程架在脚架上。正片拍摄完成后，保持原有机位和参数，又拍摄了10-15张空镜素材，用于后期合成清除画面下方穿帮的游客。

实例2：尝试只停留在梦中的姿态

这是日本关西的生石高原，那里山峦叠嶂，丛林密集。我找到了一个山顶部的岩石，想要在此实现“飘浮”影像。拍摄的关键点在于，空景和人像的角度、光线及相机各参数必须保持高度一致，以便在后期合成时做到浑然一体，天衣无缝。

技术要点分析：

1．选址拍摄空镜，牢记镜头焦距、拍摄距离、仰角角度及自然光效等参数。

2．选址拍人，平地即可，尽量要背景干净，方便抠图。各参数需和空镜图同步，这样合成后才会自然如一次完成。

3．拍人时使用了两盏布朗SirosL灯，一个负责人物的面光，一个用于模拟空镜环境光。

4．为了让裙子褶皱自然、飘逸，我让人站在器材箱上，低机位仰拍，注意应确保相机角度和空镜的仰视角一致。

5．快速选区一键抠人，将人贴合到空镜中，旋转角度使人物后仰，压暗裙底岩石，模拟人的影子。

很多摄影师在宏大场景中却很难拍出宏大的气势，原因就在于缺乏对比。这里的对比，指的不只是明暗对比，还包括人与环境的对比，动静对比等。大场景的照片往往很难表达动势，可以在环境中寻找或营造动感元素，并结合快门速度形成虚实对比，增强气势。

实例3：利用澎湃的海浪营造动静对比，增加画面气势

拍摄地点位于厦门的海边，我找到了一个能带到礁石、海水，同时人站上去又不会被海浪打到的位置。想要用较慢的快门捕获快速流动中的海浪，形成虚化效果，同时利用灯光补亮人物，并凝固离人较近的浪花，展现动势。利用流动的海浪和凝结的浪花形成虚实对比，同时与人形成动静对比，增加画面的层次感和丰富性。

技术要点分析：

1．利用慢门拍摄出海浪的流动性，但过慢的快门会造成人物抖动，所以选择了0.3秒这个相对平衡的快门值。

2．水、晶体颗粒物等透明或半透明物体，在逆光或侧逆光作用下能表现出通透的质感。我让助理拿着布朗Siros L 800w的闪灯，外接60×100cm的柔光罩，从人物正上方的岩石上对着海浪打光，同时柔光箱轻微向人物偏移，为人物补光。需注意，因为人物距离灯光最近，柔光箱如果偏移过多，会导致人物过曝。

实例4：利用运动前景，在增加透视感的同时实现动静对比

这是在巴黎的圣心教堂前拍摄的。前景除了引导画面，还有强化透视效果的作用，我想要利用相对较慢的快门速度捕捉到挥动翅膀飞舞的鸽子，这种动势与安静的人物、宏伟的建筑能够形成绝佳的动静对比效果。

技术要点分析：

1．相机上架，尽量升高机位，因人物站在较高的台阶上。机位越高，后方建筑变型越小。

2．背景已是对称构图，摆姿处理上应该让人物重心偏离画面中轴，同时利用裙摆来拉回平衡，因为绝对对称的画面往往显得太拘谨、平庸。

3．快门速度要适中，确保飞舞的鸽子绝大多数是清晰的。

4．前景的鸽子要依靠大量拍摄素材的合成，因为鸽子的飞行路线很难掌控。拍好人物后，在不移动相机和灯，不改变拍摄参数的情况下，单拍鸽子5-10张，留用做后期素材。

轻薄柔软的纱、绸缎等材料做成的婚纱、头纱以及其他造型元素，很适合在相对简单、空旷的环境中飘动“飞舞”，这时会令原本单调无奇的`画面呈现出一种柔美而磅礴的气势。

实例5：让头纱飞舞，柔美与壮美同在

这是在日本北海道的活火山拍摄的，傍晚纯自然光条件，且当时风很大，吹动着头纱飞起来的样子美极了。日落前的光线极具戏剧色彩，用闪光灯补光有时候反而显得生硬和多余，此时人物姿态上只要迎合自然光的光位即可达到完美效果。

技术要点分析：

1．学些地理自然知识，事前了解拍摄地风向、光线等状况。

2．尽量寻找逆光和侧逆光角度，这样头纱的质感会很好。

实例6：利用柔软的绸缎，构图、造势

这是在一个几乎没有任何元素的空间内拍摄的，我想利用红色的绸缎打造出色彩主题，同时配合光线，使其增加画面的空间感和节奏性。布光的精髓在于控光，让闪光灯去照亮该照亮的，同时确保灯光不影响那些不该被照亮的被摄体，这样才能做到明暗有度、重点突出。

技术要点分析：

1．左右背景后方各放置了一个30×180mm的条形柔光箱，对着镜头，同时外加了40度角光栅，确保它们能打亮布而不会影响到人物。

2．人物则使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光栅，确保它重点照亮人物而不会把布打得太亮。

3．框架构图是常用的构图手法，但是大多数摄影师只停留在Y轴的框架构筑，我用飞扬的绸缎在Z轴构筑了一个框架，让画面的透视和层次感更强。

4．四名助理分别在两侧负责抖动绸缎，直到理想效果。

其实，后期是次，想法为先。有了好的想法，看似复杂的画面，也只需要极其简单的后期手段就能实现。没有复杂的后期，只有意想不到的创意。

实例7：一次拍摄完成的“穿越”

我想要拍出一种穿越感，就是那种你中有我，我中有你的独特意境。于是我将两个造型迥异的女孩放在同一画面里，中间用黑旗遮挡，分别打光互不影响。我选择一次直拍而不是合成，好处是能一目了然地控制构图、人物姿态和视线，取得画面的最佳平衡。

技术要点分析：

1．在两个人物之间架设了双面黑旗布挡光，确保两个柔光箱的光线不会穿透到对面影响到另外一个人。

2．左右各一盏150mm的八角柔光箱，为人物正面打光。箱体尽量靠近人，这样能获得更多的光衰退，形成更明显的明暗过度。

3．后期在两人中间的黑场部分做了碎片色块效果，实现意象化的穿越。

实例8：二次元与三次元的结合

我想要创作出一种画面，将人物融在中国水墨的感觉中，但又不失摄影画面的立体感。于是我突出了水墨的层次，使其穿梭在人物周围，强化透视和层次感。拍摄前已经想好后期合成墨水，从后往前的包围式光线最能表现墨融于水后的纹路和线条感，所以前期拍摄人物时必须迎合墨水素材的光效。

技术要点分析：

1．人物和墨水素材没有采用同一焦距。因为两个被摄体的大小差距太大，素材部分使用了两倍于人物部分焦距的微距镜头。

2．使用了两盏一组，共计6盏灯分别对着摄影棚后方以及左右打光。让来自墙面的反射照亮人物。但此类的包围式散射光会让人物显得平面，无立体感。所以在灯光的输出控制上，后方、左方、右方，从高往低，各相距两档光圈。

营造画面气势的一个重要手法就是增加动态元素，有时候场景本身是缺乏动态物体的，这时我们就可以利用一些可操控的元素，例如水珠、烟雾或粉末状材质来营造动势，配合一定的光效以及人物的姿态，就可实现打造强大画面气场的目的。

实例9：旋转飞舞的金沙

技术要点分析：

1．经典顺光直打的方式。画面左边有一个大柔光箱负责照亮人物和沙，因为沙并不是透明颗粒，逆光角度色彩是出不来的。

2．人物下半身的金沙是她舞动时，手中的两个矿泉水瓶甩出的。

3．人物后方和胸前部分的金沙，为素材合成。旁边的助理负责甩金沙，多拍几次，直到能选出合适的素材。

实例10：莹剔透的水花

技术要点分析：

1．桶、盆、瓶，不同容器泼出来水的状态完全不同。同时，容器的大小、深浅以及泼出的力度、速度都会直接影响水的形状，需要反复练习和测试。

2．三个助理同时泼水，其中一个助理负责喊数，另外两名助理盯着喊数助理的肢体，来判断泼水时机，而不是单纯用耳朵听指令，只靠耳朵听很难确保三个人完全同步。

3．拍摄尽量选景暗色背景，这会让受光后的水更明显。

实例11：飘舞的烟雾

技术要点分析：

1．在人物周围同时点燃6块有色烟饼，前后远近散落放置。点燃前需要预先判断风向，确保烟雾不会跑出取景范围。

2．硬光最能表现被摄物的对比和高饱和度，这里用了布朗Move外拍电箱外加Para88，并将Para88 调整到光线聚焦位置，让光线的品质最硬。

实例12：飞扬的沙

技术要点分析：

1．都说拍得不够好，是因为距离不够近。大广角下，短兵相接的超近距离感，是表现画面张力最有效的手法。广角镜头具有独特的成像特点――视野宽广、夸张前景、边缘变形、透视感强等。

2．在紧贴镜头的位置上设计充满动势的前景。流状物被固定后的动势表达，往往会有呼之欲出的画面感。此类图片有不少运气成分，往往运动中物体距离相机镜头越近，效果越好，但请小心你的相机。

3．两盏灯，镜头左边的灯打亮助理泼过来的沙，右边的灯主要照亮人物，为其塑形，同时也照亮被人物自己踢起的沙。

4．独特的构图手法也可增加画面的动势。

7、结婚证照片尺寸规格

根据《婚姻登记服务标准体系》规定：结婚证照片尺寸规格为“背景为蓝色或红色的双方合影彩照，尺寸（长×宽）6cm×4cm”。
任务头顶空隙可调节，随机应变，不影响美观即可

8、结婚照片用怎么挂

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9、一般婚纱照入册多少张最合适 拍完婚纱照选照片的技巧

当你拍完婚纱照后，不知道怎么选照片？很简单，考虑好预算，类似重复的照片不需要那么多，选一张最满意的即可，让我们一起来看看拍完婚纱照选照片的技巧吧！

一册放20-30张

一般一个相册有10P，1P放2-3张照片，所以一个相册大概会放25张相片。1P并不是传统意义上的一页，而是两页，左右各一页合称为1P，有的一页放一张，有的一页放两张，根据照片形状而定。

入册数量太少会显得相册比较空，而且也浪费资源；入册数量太少的话会显得比较杂乱，有一种堆积的感觉，所以入册数量应该根据相册大小和相片内容决定。

在选择婚纱照之前一定要现在家中确定好这次婚纱照相册制作的费用，许多商家在新人挑选照片的时候常常会用各种各样的诱惑来吸引新人，让新人更多的选择婚纱照。等到相册制作完成之后新人才会发现其实很多婚纱照十分相似，完全是没有必要选择的。而确定好预算之后，新人才会形成一个提前计算的思维，能够更加理智的选择照片。

因为拿到婚纱照的相册之后就算是给别人看大多数也是看一眼就过去了，因此第一感受非常重要，要相信自己的第一感受。一次婚纱照拍摄出来的照片非常多，如果每一张都看很久那不仅费时还费力，因此能用第一感受排除多少就排除多少。

第一轮删除之后进入第二轮筛选的时候要根据婚纱照的分类选择，保证每一类都能够有婚纱照。根据婚纱照风格、背景、人数、色彩、衣服将婚纱照平均分布在各个分类中并注意其比例，这样设计师在做相册的时候才可以让相册变得更加丰富多彩。

第二轮结束之后其实婚纱照已经选择的差不多了，新人只要再次进行复核以及选择放大和相册的成片了。适当的时候在这一轮可以听取一下摄影师的意见，毕竟他才是最为专业的，最后将所有的婚纱照确认下来

通常结婚前三个月拍照

婚纱照从拍摄、筛选到制作这个过程需要花费的时间并不短，一般至少需要一个月的时间，如果新人选择拍照的时间属于高峰期的话，到手的时间自然要推后。筹备婚礼的后期本来事物就比较繁杂，再加上婚纱照的话会给新人一种手足无措的感觉，预留的时间越多，处理突发事件的时间就比较充足，所以至少应该提前三个月拍