1943礼服

1、谁知道 军人左胸前的五颜六色的东西是什么？

那是资历章 内行人可以从资历章看出这个军人的简单军旅生涯

资历章由大小相同的级别略章和军龄略章组成，面料为人造丝带。级别略章的底色，排、连级为草绿色，营级为蓝色，团级为紫色，师级为红色，军级为土黄色，大区级为橘黄色，军委副主席和军委委员为柠檬黄色。排级到大区级，正职略章缀2枚、副职缀1枚五星星徽；军委副主席和军委委员均缀1枚由五星和圆形橄榄枝构成的星徽。军级以上星徽为亮金色，军级以下为银白色。
军龄略章有10年、5年、4年、3年、2年和1年六种，用不同的条杠和颜色区分。简单地说，略章上有几条杠就代表几年军龄。此外还有银灰色的补充略章，用于填补空缺。
佩戴时，略章像滑块一样放进一个不锈钢“滑道”，3个略章为1排，每排“滑道”可以相互衔接。排、连级戴1排，营级为2排，以此类推，军委副主席和军委委员为7排
资历章按排排列，每排3枚。军委委员和军委副主席一共7排，正副大军区级6排，正副军级5排，正副师级4排，正副团级3排，正副营级2排，正副连级和排级1排。
资历章架由资历章架的排数确定级别，每排应当排满3枚略章。军委委员以上7排，大军区级6排，军级5排，师级4排，团级3排，营级2排，连、排级1排。 级别资历章组合规则(1)级别略章应当排列在级别资历章架最上一排中间位置，军龄略章和补充略章排列在其他位置。(2)军龄略章按照1年至10年的顺序，在级别资历章架上从左至右、从上到下依次循环排列。(3)如使用10年军龄略章，应当尽量排列在该排的中间位置。(4)补充略章用于军龄略章不足以排满级别资历章架时的补充，应当尽量避免使用，如必须使用，应当排列在最下一排的两侧位置，一般不得超过2枚。(5)如果军龄略章采用上述方式不足以排满级别资历章架，应当减少4年以上高年限军龄略章的使用，改用3年以下低年限军龄略章进行循环排列，直到排满级别资历章架为止。
资历章缀钉于礼服、春秋常服和冬常服左胸，用螺母固定。礼服和女军官春秋常服、冬常服，级别资历章的底边中心点位于左胸省线延长线上，底边与右胸佩带的胸标底边保持在同一水平线上。男军官春秋常服、冬常服，级别资历章位于左胸袋盖上方居中位置，底边与左胸袋盖上沿平齐。

2、为什么说二战时日本的坦克渣 那为什么他们的二式坦克歼击车二代却有180的正装甲

你说的是日本人计划在5式坦克上开发的二式坦克歼击车

这玩意只是停留在图纸上，连5式坦克，日本人都没造出来几辆

要开启我们的主题，还要先说说大家的很熟悉的两种二战德军重型坦克歼击车-“费迪南/象”和“猎虎”这两个大块头无需多说，大家也能对资料倒背如流,但也许大家不知道的是，他们在遥远的亚洲-日本，各有一位远亲；如果说“费迪南/象”与“猎虎”是魔女的法杖，那很可惜，这两个远亲只是小女孩手中的梦幻火柴那一闪即逝的光芒。

象式坦克歼击车，说是魔女的法杖也不过分，1943年登场时间刚刚好，从此以后“虎”“豹”“象”成了敌人永恒的梦魇；


为了夺回战场的主动权，日军在模仿德国象式坦克歼击车的外型和设计理念，利用五式坦克的底盘开发了五式一型坦克歼击车，该车保留了原五式坦克车体前部的一门一式47mm战车炮，主炮则为威力巨大的九二式105mm野战加农炮 ，该炮的穿甲威力不逊于德军KwK
4388mm/L71倍径炮，并可以进行地面远程压制炮击，辅助武器还包括一门2式乙型联装20mm高射机关炮；对步兵压制效果优秀，
但对于无炮塔的坦克歼击车而言，侧装甲厚度有时是比正面更重要，五式一型坦克歼击车弊端就是车体侧装甲过于薄弱，特别是在本土防卫战的巷战中极易遭受攻击，而且日军士兵缺乏冲锋枪，无法为其提供足够的步坦协同掩护；再者，车体前部保留的47mm炮对M4或“潘兴”毫无作用，反而会成为自身的软肋；其次，由于需要平射攻击，105mm炮因为炮弹沉重，士兵体质的原因导致射速偏低，在近距离战斗时容易陷入劣势，况且日军缺乏相应的瞄准具，精度堪忧.
五式2型105mm炮战车资料
制造年代：1945

战斗重量：40 t
车体前装甲厚度：125 mm
战斗室前装甲厚度：180
mm
车体侧装甲厚度：25mm
战斗室侧面装甲厚度：25 mm
装甲类型：合金装甲
装甲结构：焊接
速度：42 km /
h
续航距离：—
发动机：550马力 98式4冲程12缸液冷汽油引擎
主炮：5式105mm重加农炮
副炮：1式47mm战车炮
乘员：6名 

3、日军胸前的红色M代表什么?

胸前红色“M”标志表明他是属于陆军！
宪兵。
11楼 带枪的人 07陆军 中士 发表于 2008-9-29 22:28:57盘花式肩章日军只用于礼服，从未用于常服。这是电视剧中服装道具不够严谨的错误。
我们在影视作品中常见的日军军服有：
一 昭五式军服：昭和五年（1930年）开始使用。1930-1938年使用。特点是：立领，佩戴兵种领章和军衔肩章。
二 九八式军服：1938-1943年使用。部分模仿了德国军服，采用了立翻领，原兵种领章取消，增加了兵种胸章（山形兵科章），仍以颜色表示兵种。这些兵种胸章的颜色和所代表的兵种对应关系是：

步兵---红 炮兵---黄
骑兵---浅绿 宪兵---黑
工兵---褐 航空兵--浅蓝
辎重---深蓝 军法---白
乐队---蓝 军医，药剂---深绿
経理部--银茶 獣医部---紫

4、为什么蒋中正穿陆军大礼服却佩戴海军肩章

常总裁的大礼服肩章，与海军的“大礼服肩章”无关！从1936年（民国二十五年）至1942年（民三十一年）间，其肩章上都是三枚金丝手工刺绣的立体三角星。只是到了1942年（民国三十一年）盟军中国战区总部成立，常委员长荣任中国战区总司令，美军中将史迪威任参谋长（1944年8月晋升上将--四颗星）。盟军中国战区总司令老常望着他的参谋长史迪威肩上的三颗星，颇为不爽！老常当时不论是常服的领章还是大礼服的肩章上也都是三颗星,娘希匹的，丫也是三星，和我一样……不行，藕要给自己加星！1943年，老常荣任民国“国民政府主席”后，下令采用专用的肩章标志，将自己大礼服上也挂上了四颗星！于是，从1943年（民国三十二年）起，常总裁、委员长、总司令、行政院长的肩膀上就挂上了四颗五角星了。肩章上那个标志其实不是海军大礼服肩章上的交叉的双海锚，而是一个宝鼎，寓意——国之宝器、国之柱鼎。这个像香炉的宝鼎标志在照片上看不太清楚，有点像当时海军大礼服的交叉的双海锚，加上这个专用肩章标志的外形几乎和海军将官大礼服肩章一样，所以引发了很多朋友疑问或误解。

参考：http://www.360doc.com/content/14/1022/20/11325398_419026951.shtml

5、玛丽安娜的历史

在古典时代，人们常常会用神祇、女神或是富有寓意的人格化形象来代表某种思想。尽管在中世纪受到了抑制，这种做法在文艺复兴期间又重新得到了人们的欢迎。在1789年的法国大革命期间，一系列分别象征着自由与理性的、富有寓意的人格化形象纷纷涌现。最终这两个象征集中到了一个女性人物身上。她既可以表现为站姿也可以表现为坐姿，同时身上也有着其它一些显著的特征，诸如身边的雄鸡、佩带的三色帽章、以及头上戴着的弗里吉亚帽。通常这位女性象征着自由、理性以及法兰西民族、祖国和共和国具有的平民性质。（对于这样的形象，可以参考由法国艺术家创作的自由女神像，她的两座复制品分别在巴黎和圣艾蒂安展示。）
1792年9月，国民公会（Convention nationale）颁布政令，宣布国家机关的印章上将会出现一名手持顶着弗里吉亚帽的长枪的女性形象。 为何要由一位女性而不是男性来代表共和制度呢？历史学家莫里斯·阿居隆（Maurice Agulhon）在他的多部知名著作中，通过详细的调查研究揭示了玛丽安娜形象的源头。他认为，人们可以通过对法兰西民族传统和心理的考察，为这个问题找到答案。女性化的寓意形象恰恰能够象征对于男性主导的“旧制度（Ancien Régime）”的破坏。在法国大革命之前，法兰西王国就常常表现为男性的人物形象，正如凡尔赛宫（Château de Versailles）天花板上的绘画所表现的那样。此外在法语当中，“共和国”（la République）这个词本身就是一个阴性名词。
最初，人们对于这样一个女性形象的使用并不统一，也没有得到官方的认可。在这些女性形象中比较典型的，是在欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的画作《自由引导人民》（La Liberté guidant le peuple）之中出现的、象征自由和共和制度的女性形象。这幅画作由德拉克洛瓦绘于1830年，以纪念史称“光荣的三天”（"Trois Glorieuses"）的1830年七月革命。 1848年3月17日，鉴于之前没有任何拥有官方地位的共和国代表物，新成立的第二共和国的内政部发起了一项征集能够以绘画、雕塑、纪念章、钱币或印玺等形式象征共和国的形象的活动。在君主制被推翻之后，临时政府宣称：“代表自由的形象应在每一个角落取代那些在三天之内被伟大的法国人民破坏了的、代表着腐化和耻辱的形象。”从此以后，玛丽安娜这个形象的寓意才真正集中到自由、共和和革命这三个概念上来。
最终得到认可的玛丽安娜形象有两个：一个表现为正在战斗且得胜而归的玛丽安娜，这个形象使人想起古希腊的女神雅典娜（Athena）。这个版本的玛丽安娜袒胸露乳，头戴弗里吉亚帽，身着胸衣（corsage），一只手臂高举，作号召人民起来反抗状。另一个玛丽安娜的形象则更加保守：她表情平静，身着古代服饰，阳光围绕在她的头上，这显然是将王室的象征为共和国所用。这个玛丽安娜的形象周围还有很多其它的象征物，如麦穗、犁以及古罗马刀斧手的束棒等。这两个截然相反的玛丽安娜形象恰好代表了共和国的两个方面——一个代表的是资产阶级，另一个则是六月起义发生之前的民主和社会状况的代表。
各地的市政厅可以自愿选择玛丽安娜的形象进行展示，但是不知情的工作人员往往会将她误认为是宗教人物，而将其画像或塑像还给当地的教会。1849年，玛丽安娜的形象首次出现在了法国的邮票上。 玛丽安娜形象的官方地位在第三共和国（1870-1940）时期得到了进一步确立。1880年，巴黎市政厅（Hôtel de Ville）率先放置了一座表现头戴弗里吉安帽的玛丽安娜的雕像，这很快为法国的其它城市所效法。之后不久，激进势力强大的巴黎举办了一次为共和广场（Place de la République）征集雕像的活动。1883年，莫里塞（Moricet）兄弟以他们设计的富于革命性的玛丽安娜形象赢得了这次征集活动的优胜。他们塑造的玛丽安娜形象一只手臂直指天空，头戴弗里吉亚帽，胸部被遮盖了起来。1889年，艾梅·儒勒·达卢（Aimé-Jules Dalou）在为纪念法国大革命爆发一百周年而举办的为民族广场（Place de la Nation）征集雕像的活动中获胜。在他为民族广场设计的雕像中，玛丽安娜手持古罗马刀斧手的束棒，头戴弗里吉亚帽，袒胸露乳，身边还有代表劳动（一个代表人民的工人形象）、正义、和平与教育的人物形象——所有这些都是法国人民理应在共和制度中享受的成果。1899年，在德雷福斯案（Affaire Dreyfus）的阴影笼罩下，当局为这座雕像举行了揭幕仪式，而当时任总理的正是激进社会党人皮埃尔·瓦尔德克-卢梭（Pierre Waldeck-Rousseau）。在揭幕仪式举行的同时，工人在附近高举红旗，进行了声势浩大的游行示威。身着黑色礼服的政府官员见状从仪式现场仓皇逃离。在工人们的心目中，玛丽安娜应当是社会民主主义的共和国（法语：la République démocratique et sociale，或简称La Sociale）的代表。
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在第一次世界大战的纪念物中，玛丽安娜的形象很少出现。不过在1936年，当时的人民阵线（Front populaire）仿效第二共和时期的做法，推出了玛丽安娜的真人模特，而这些模特也被当时的右翼报纸诬蔑为“厚颜无耻的妓女”。第二次世界大战期间，玛丽安娜成为了反抗纳粹侵略者的自由象征，也成为了共和国与维希政权（Régime de Vichy）针锋相对进行斗争的代表。在维希政权统治期间，全法国427座玛丽安娜像中的120座被当局熔化，各地市政厅中的玛丽安娜像也在1943年被维希政权的法兰西民兵（Milice française）搬走。 尽管夏尔·戴高乐将军（General Charles de Gaulle）在战时充分利用了玛丽安娜这一形象，玛丽安娜在战后的地位还是有所下降，在邮票以及公投等场合出现的频率也有所减少。玛丽安娜在1968年的五月风暴期间以革命、颠覆的形象出现是。在此之后，立场偏向保守的自由派总统瓦莱里·吉斯卡尔·德斯坦（Valéry Giscard d'Estaing）将玛丽安娜的形象从邮票上抹去，以“La Poste”（法国邮政）的标志取而代之。他还授意放慢了《马赛曲》的演奏节奏，并对纪念1945年5月8日胜利日的活动进行了淡化处理。
在1989年纪念法国大革命爆发200周年的活动期间，玛丽安娜在公众场合出现的频率并不高。时任法国总统的社会党人弗朗索瓦·密特朗（François Mitterrand）的目的是使纪念活动得到团结全体公民并得到他们的认可，使他们从中更多地回想起共和制度，而非革命。在由先锋派设计师让-保罗·古德（Jean-Paul Goude）精心编排的大型花车游行中，美国女高音歌唱家杰西·诺曼（Jessye Norman）替代了玛丽安娜的地位，演唱法国国歌《马赛曲》。在经历了从19世纪直到20世纪（如1934年2月6日暴乱、维希政权等等）的残酷的内斗之后，法兰西共和国的人民已经达成了共识——如今所有的法国公民都支持共和制度，因此对玛丽安娜的崇拜也就显得不那么重要了。

6、哪位朋友介绍几部经典的悬疑电影看看啊？

完全同意楼上的说法,希区柯克的简直就是经典,
参与制作过的电影:

1.西北偏北 (1959) .... 导演

这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。
罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。 还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海而死的假象。罗杰朦胧中居然没有出事，只是被警察指控酒后驾驶偷来的汽车。 第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。 罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。 在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。 罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。 为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。 罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。 在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。

2.39级台阶 (1935) .... 导演

罗伯特·多纳饰演一个加拿大农场主人，竟然牵涉入一宗英国的军事阴谋。本片以苏格兰高地为背景。道纳追捕特务头子，一个神秘女士也同时出现，女士揭发特务头子的真正身份，道纳才得以洗脱罪名。 <br />
对于喜欢观赏间谍间斗智、追逐，内容叙述一个无辜的人如何在无意间陷入无力辩解的境地，而为了证明自己的清白，又如何在惊涛骇浪中求生这类影片的观众，国防大机密绝对是最佳选择。希区柯克选角功夫之独到，就如同他那惊世骇俗的运镜手法和令人毛骨悚然的气氛布局一样出色。温文儒雅、英俊潇洒、急智过人的多纳，配上金色头发、聪明伶俐和独立自主的卡萝，不得不让人拍案叫绝。 本片的音效和视觉技巧，有著天衣无缝的搭配。希区柯克曾针对此一观点，有过下列的声明：「镜头的瞬间转移和不同场景快速的跳格处理，是我对本片感到最为满意的地方。例如，片中多纳手上扣著半副手铐甫从警局逃出，随即出现在救世军乐队的行列中，并急速地通过巷道，进入了一间众人正在开会的大厅里（谢天谢地，总算将您给盼到了，某某先生），急昏头的大会人员不分青红皂白地将他推上讲台。又例如，一个女孩伴随著两个男人，原本她以为是要将多纳送往警局，但随即发现方向不对......诸如此类镜头的快速转移，在本片中不胜枚举，也是我最引以为傲之处。 至于六十头绵羊的镜头处理，更是伤透希区柯克的脑筋（所有的镜头均在歌蒙（Gaumout）的莱姆园摄影棚（Lime Grove Studio）内拍摄）。它们毫不客气地将整个布景给吃个精光。制作本片时，希区柯克更是把他那喜欢恶作剧的个性发挥到了极致。卡萝和多纳两人直到开镜的那一天才正式碰面，希区柯克二话不说，就将两人以手铐铐在一起，然后自己整整失踪了一天。等到他终于回来面对两位怒不可遏的明星时，他说道:「我只不过是想看看你们会如何处理这种局面罢了，你们知道的，将来在片中你们是有这种镜头的。 至于那位饱受惊吓的女主角，希区柯克有他的评语：「我个人认为最具希区柯克典型的金发美女，首推玛德琳卡萝（Madeleine Carroll）。那些来自英国、德国北部或瑞典的美女，看起来一个个都像是个女老师，但我的妈呀！你可真别小看她们，只要她们春情一发，一定会吓你一大跳。」多纳是个和蔼可爱、很容易相处的人，但在与阿雪合演的那幕戏中，却不知为何，总是对著她傻笑，重拍到第五次时，希区柯克忍不住一拳击碎一盏灯，才使即将爆发的怒气平静下

3.疑影 (1943) .... 导演

当查里舅舅到圣塔萝莎这一个沉睡的小城镇来探访亲人之时，"悬疑大师"趁著他人之便，拉开了这一次充满了悬疑、紧张的剧情序幕。
在此部由希区考克所执导的惊悚片中，将乔瑟夫卡顿(Joseph Cotten)所饰演的这个看似何蔼可亲但却欺瞒过所有亲人的杀人凶手轻描淡写的叙述出来。然而不久之后他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎莱特-Teresa Wright饰)却开始怀疑她这个舅舅瞒著所有的人一个可怕的秘密。接下来她终于被警察说服，这个"舅舅"其实就是谋杀梅丽寡妇(Merry Widow)的凶手。如此一来，他开始不断的让这名少女的神经紧绷几近疯狂，更让她成了凶手的下一个目标。凶手策划著要如何让这名少女永远消失，但却又不至于引起他人的怀疑与注意。如此一个唤起人们紧张神经的剧本之撰写除了希区考克之外，孙尔顿怀尔特(Thornton Wilder)也协助大师，加入了剧本写作的行列。"棘手摧花"可以说是在希区考克的所有电影中，少数在外景拍摄地所实地拍摄的影片。如此一来，更为这一部陈年的惊悚片增添了许多的真实性。甚至有一些影片分析家曾尝试并可哀的将这部影片与希区考克的内心世界做一连结，宣称它他在此片中注入了太多自己的身影，等于是将他自己丑陋的一面利用一面镜子反射出来，更显示出人性中最糟、最邪恶的一面。真理永远不会被埋葬的。希区考克等于是说了一篇精彩绝伦故事。这不是他自己的故事，而是一位真实生活中的一位杀手的故事。这故事也引起了希区考克的极大兴趣。他使用他巧妙的方式去深入了解此杀人犯的特性与个性。这是希区考克第一次对一摁位杀人犯进行如此深入分析，包括他的心理学方面的惊悚片"意乱情迷"(Spellbound)在内。也正因为如此，此剧可以说是大师的经典之作。
本片运用了大量富有象征意义的画面和能够产生悬念效果的移动摄影镜头，以及具高度真实风格的布景来讲述一个相继杀害了几个寡妇的凶手查利.科克里，得到了外甥女查莉的爱慕之情，但当他杀人的罪行被查莉知道后，便在家中两次策划将查莉谋害，谁料自己反而被列车辗死。而作为唯一秘密的知情者，查莉终于向侦探告发了真相。影片通过一些喜剧性片段同全片的正剧色彩相映成趣。

4.惊魂记 (1960) .... 导演

这是部最富技巧的经典名作，从没有一部关于谋杀与精神病患的影片，会使观众受到如此强烈的震撼。 故事描述一名盗取公款的女郎在逃亡期间投宿于汽车旅馆，却在浴室中遭精神分裂的狂人杀死，她的妹妹和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人的真相。 在所有希区柯克所执导过的惊悚影片中，"惊魂记"可以说是他最具有代表性的经典之作了。此部影片充满了紧张、悬疑的气息。它更捧红了男星-安东尼·博金斯，并将他所饰演的角色-诺门贝斯(Norman Bates)-成为一个家喻户晓的名字。他更将家中的浴室变成一个最令人害怕的地方。 此部影片成功的将博金斯摇身一变，成为一个患有经神病的年青人。而他和他的"母亲"住在一个黑暗、老旧的房子里，并一起经营一个旅社。然而这些旅客一旦住进这家旅社，却几乎没有人能够毫发无伤的退房。这些见不了天日的事情之真象到底是什么，大概只有珍妮李(Janet Leigh)才明了了。她在本片中扮演一位不幸的女秘书，但却因为盗用公款而成为罪犯。她就是那一位令人印象深刻，在洗澡时而遇害的"浴室受难者"。

5.大巧局 (1976) .... 导演

艾尔弗雷德．希契科克导演的此片，其风格近似于其早期的作品，虽然不算是精采的悬念惊险片，但仍有颇高的娱乐性。剧情讲述一名女性的冒牌灵媒卷入了一宗谋杀案之中，令到两家人为了钱财问题而展开勾心斗角。影片中的好人与坏人只关一线，结局有出人意料之妙。

6.水性杨花 (1928) .... 导演

故事从一次离婚案的审讯开始。美艳动人的福尔顿太太拉丽达被画家克蒙德请到画室做人像模特，有些醉意的克蒙德向拉丽达求爱，两人在拉扯间，被闯入的福尔顿先生逮住。福尔顿愤怒地暴打克蒙德，却心脏病突发气绝倒地。正掏出手枪准备自卫的克蒙德惊呆了，举枪自杀。但福尔顿却并没有死，只是一时昏厥。

7.Bon Voyage (1944) .... 导演

8.年轻姑娘 (1937) .... 导演

一个暴风雨的夜晚，一对夫妻争吵起来，阳台外是汹涌的海浪拍打着礁石。

9.蝴蝶梦 (1940) .... 导演

影片从梦中的女主人公---第一人称的"我"回忆往事开始。夜里，我又梦回曼德利。面对这堆被焚的中世纪建筑废墟，我又想起很多过去……
那是从法国开始的。做为"陪伴"的我随范霍夫太太来到蒙特卡洛。
一天，在海边我看到一个在陡崖边徘徊的男子。我以为他要投海，就叫出了声。他向我投来愤怒的一瞥。我知道我想错了，他可真是一个怪人。
很巧，他竟同我们住在同一个饭店里。从范霍夫太太那里，我知道他是著名的曼德利庄园的主人德文特先生。他的妻子——美丽的丽贝卡去年划船淹死了。也许这就是他这样怪的原因吧。
因为感冒，范霍夫太太又请了一位护士。我自由了，同德文特先生见面也就多了。我们共进午餐，一起散步、跳舞。我告诉他我的一切，他却淡淡地提起他的曼德利……多次的见面，多次的交谈，我们彼此吸引着。爱就这样萌发了！
可是，范霍夫太太却要赶着去参加女儿的订婚仪式。我立刻去找德文特。
当我告诉他我是来告别的时候，他久久地望着我，向我求婚。就在我不知所措之中，我们离开了法国，作为德文特夫人回到曼德利庄园。
一进庄园，我好象处处看见丽贝卡的身影。无论是屋里的摆设还是家具上，都留下了"丽贝卡"的名字。
管家丹佛斯太太又是那样令人厌恶。冰冷的脸，冷酷的心，对于丽贝卡她有一种可怕的崇敬，她每天整理丽贝卡的房间，布置得和其生前一样。似乎我在她眼里只是一只丑小鸭，而丽贝卡却是天鹅。这事刺伤了我，使我惶惑。
德文特却又好象不愿提起丽贝卡，也许是他不愿引起内心的怀念。我不愿德文特难过，也就不问。一天，无意间我找到了丽贝卡海边的小屋，他让我别去，我问为什么。他竟粗暴地回答："我痛恨那个地方。"
从管帐的弗兰克先生那里，我知道了那小屋是丽贝卡常去的地方，去年她被淹死了，德文特难过地把尸体认领回来。
为了使德文特高兴，我决定举行一次盛大的化妆舞会。当我正为出席舞会的礼服发愁时，丹佛斯太太见议我用走郎上一副画像中少妇所穿礼服的样式。当我身着礼服出现在客人们面前，大家失声叫道"丽贝卡！"德文特以及他的姐姐惊呆了，他双手捂着脸呵斥道："快把这套衣服给我换掉。"我痛不欲生地跑回屋里。
就在我丧魂落魄的时候，外面突然升起了两颗信号弹。原来潜水员在海底发现了一条沉船，上面有一具女尸，有人认出那是丽贝卡的小船。
第二天，德文特不见了。我到处找，终于在海边木屋里找到了他。我为昨天的事向他道歉，他却痛苦地说："晚了……太晚了。"然后他告诉我：丽贝卡虽然美丽，却放荡成性，生活淫乱，勾引过许多男人，还跟表哥费尔发生过关系。结婚4天，他知道了丽贝卡的一切，却又为了家庭、为了年青人的面子，表面上保持这种所谓的夫妻关系。一次德文特终于无法容忍她在小屋里同费弗尔幽会，到小屋里找她。她一个人在那儿，告诉他，她已经怀孕；还挑衅地问他是不是为这个孩子要杀了她。德文特大怒，正要打她，她却被绊了一下，一头倒了下去，死了。于是德文特把尸体放在小木船上，将它沉入海底，又冒认了后来出现的一具女尸。
真相大白了，我们的心相通了。 法庭上丽贝卡的表哥费弗尔一定要置德文特于死地为决。决定要去找丽贝卡的医生贝克大夫，以证实德文特是为了丽贝卡怀了别人的孩子而杀了她。
警长和德文特等人来到贝克大夫那里，证实了丽贝卡是得了晚期的癌症而最后一次来看病的。费弗尔失败了。
当我们快活地赶回家时，只见一片大火。丹佛斯太太发疯了放起火来，她不愿看到她的偶像就这样失败了。
在大火前，我和德文特拥抱在一起……
在法国蒙特卡罗海滨的一座悬崖上，英俊贵气、但却满脸阴郁的德文特先生来回徘徊着，一名年轻女子以为他要自杀，大声尖叫着冲了过来，但这卤莽的举动只换来愤怒的一瞥。

巧的是，作为贵妇范霍珀太太贴身陪侍的年轻女子和德文特先生居然住在同一家旅馆，两人再次相遇，并彼此产生好感。从范霍珀太太那里，年轻女子得知德文特先生就是久负盛名的曼德利庄园的主人，而他的妻子丽贝卡在一年前意外沉船溺死，使他深受打击。

年轻女子与德文特彼此吸引着，很快两人坠入爱河。但是，令年轻女子奇怪的是，每当她提起曼德利庄园，德文特就会变得忧郁、古怪。就在年轻女子要随主人远赴纽约的时候，德文特向她正式求婚，并很快带着这个新婚妻子回到了英国的曼德利庄园。

庄园里古怪严厉的管家丹姆斯太太处处流露出对新太太的厌恶和对前任太太丽贝卡的崇拜，在她的精心布置下，庄园里到处充满着已死的丽贝卡的影子，弥漫着阴森、诡异的气氛。这一切让新到庄园、性格柔弱的德文特太太无所适从、惶恐不安。她试着熟悉这个新的家庭，但却屡次碰壁，这一切似乎暗示着丈夫还深爱着丽贝卡。而德文特的古怪、狂躁更加深了两人之间感情的裂痕。

德文特太太在管家丹姆斯太太的蛊惑下险些自杀，就在这时，载着丽贝卡尸体的沉船被人意外发现，而她的死因也再次引起了人们的关注。绝望的德文特终于在心爱的妻子面前承认是自己杀死了丽贝卡——一个表面善良温柔、实际上心如蛇蝎、放荡淫乱的女人。但是事情似乎并没有这么简单，案情在扑朔迷离中揭开了庄园的诡异之谜。原来丽贝卡死前身患晚期癌症，她知道自己活不了多久了，就以死亡作计报复德文特。

真相大白，德文特夫妇重获真诚之爱，而管家丹姆斯太太因为受不了这个打击，发疯地放了一把火，与曼德利庄园一起化为了灰烬.

10.三十九级台阶 (1935) .... 导演

影片以第一次世界大战前夕为背景，虚构了一出平民卷入间谍战，最后延缓战争爆发的精彩情节。影片讲述了英国采矿工程师汉内在一次偶然中卷入了一场德国间谍企图刺杀希腊首相卡罗里蒂斯的阴谋中。由于汉内手中有前英国特工人员斯科特留下的线索，所以德国间谍对他穷追不舍。在逃亡过程中，汉内结识了议员女儿亚利克斯。在她的保护和大力协助下，汉内与英国警方及反间谍机构取得了联系。最后关头，汉内他们终于破解了前英国特工留下的线索。大家走过三十九级台阶，来到炸弹爆炸的总控室——著名的伦敦大本钟塔楼。就在炸弹即将引爆之际，汉内奋不顾身地扑出窗外，用尽全身力气拉住大钟的时针，不让它指向爆破时间11点3刻。经过一番惊心动魄的殊死搏斗，汉内与警方终于粉碎了德国间谍的阴谋，延缓了战争的爆发。大难不死的汉内也和亚利克斯喜结良缘.
11.夺魂索 (1948) .... 导演

勃兰顿和菲利普是两个有同性恋倾向的的大学生。他们两人合谋，用绳索勒死了同学戴维，并把戴维的尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智能“，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。一场危险的游戏就此开始……

12.火车怪客 (1951) .... 导演

由法利．格兰杰、罗伯特．沃克主演的本片，讲述网球手凯亨准备和不守妇道的妻子离婚，但妻子不答应，使他无法与新结识的女友相处，为此他非常烦恼。一天他在列车上遇到一位陌生人布鲁洛．安东尼，他要凯亨杀死自已的父亲，他帮凯亨杀死他的妻子。后来他真的杀死了凯亨的妻子，并且他在火车上捡到凯亨的打火机为证物以此相逼。凯亨不得已去杀安东尼的父亲，但并没有下手，只是把事情的真相告诉睡在床上的安东尼的父亲。可是这个睡在床上的人就是安东尼本人，当他知道凯亨的真意后决定把打火机趁凯亨打球时放到谋杀现场。虽然凯亨知道他的企图，但为了比赛而无能为力。安东尼不小心把打火机掉进水沟里，当他找到时，凯亨已赶到，二人在游乐场发生争斗，结果安东尼掉进旋转的机器中压死了。导演艾尔弗雷德．希契科克以卓越的交换谋杀构想，以眼镜、打火机等小道具配合现场网球赛，令人觉得仿佛是在叙述一项事实。这可说是一种极特殊的电影拍摄方法。 希区考克，黑色幻想大师的细腻技巧在这部「火车怪客」里，探讨这个梦魇发生的可能性--这完美的犯罪演变成一个无可遁逃的陷阱。 火车怪客是希区考克最残暴惊悚作品之一，讲述一个可能发生的可怕故事，紧紧纠缠，使人心神不安，悬疑和死亡幽默，带入一个视觉壮观场面结尾，旋转木马无法控制疯狂地旋转...

13.Lifepod (1993) .... 编剧

时间是圣诞前夕，西元2169年，泰瑞妮亚太空船工2000人从金星航往地球，途中遭人放置迷你的核子反应堆，最后失火爆炸，人人自危，都抢坐救生船逃生，但最后成功只逃出一艘救生船。不幸，这艘救生船只能漂浮……

14.深闺疑云 (1941) .... 导演

15.辣手摧花 (1943) .... 导演

年轻的姑娘查理希望生活中能有新鲜的内容。她认为只有在外地谋事的舅舅能使她开阔眼界，她的名字甚至也同她的舅舅起的一样。可能是心有灵犀吧，她的舅舅查理突然来到了离开多年的小镇上，使这个家庭里充满了喜庆的气氛，唯有酷爱读书的小妹妹对此无动于衷。 喜悦过后，怪事发生了。查理在把玩舅舅给她的戒指上竟然发现了跟她的名字无关的字母，两个自称是记者的人在家中的采访更使舅舅大为恼怒和失态，父亲每天必须阅读的早报竟被舅舅给弟妹折叠成玩具……敏感的查理无法无视这一切，她决心去图书馆找到当天的报纸……

16.救生船 (1944) .... 导演

这是一部由希区考克和众多著名演员通力合作的影片，有著极为生动感人的故事情节。片中，他们分别饰演不同出身背景的劫后余生者，在面对艰困险恶的环境时，展露出人类本性中高贵和邪恶并存的本质。 这些侥幸的生还者虽然暂时算逃过一劫，然而，真正的苦难才即将开始，比起那些随船沉入大海的受难者，他们的运气不见得幸运多少；一望无际的大海随时可致他们於死地，饮水和食物的匮乏使他们尝尽生不如死的折磨，在每天面对死亡的威胁下，他们彻底的暴露出人类本性的善与恶。善者极思维护人类最后的尊严，力求自己的行为不致脱轨；恶者则露出狰狞残忍的面貌，为求自保，不惜牺牲他人的性命。

17.后窗 (1954) .... 导演

摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。 对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。 莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。

18.捉贼记 (1955) .... 导演

深夜，一只黑猫在屋顶上出没；屋子里，一双戴着手套的手正在翻弄着箱子里的珠宝钻石；第二天早上则是丢失珠宝的尖叫声。 曾经外号“黑猫”的约翰·罗比正和心爱的黑猫在自己风景优美的乡间别墅里过着悠闲的生活，警察却因为接连的珠宝失窃案找上门来。约翰轻松地摆脱了警察的追踪，决定自己亲自调查是谁用自己的手法做的案。 约翰来到巴先生的餐馆，巴先生战前本来也是窃贼集团首脑，战争中与约翰出生入死，战后开起餐馆，并收留了一大批出狱的犯人。约翰找不到线索，却被这些以前的犯人看作麻烦，警察又跟踪上门，只能离开。在餐馆侍者孚的女儿的帮助下，约翰来到戛纳海滩，孚的女儿是个刁蛮热情的女孩，一直在热烈地追求着约翰。 在戛纳，约翰在保险公司经理的支持下，开始自己的计划，他根据一份财宝名单开始接近美国来的斯蒂文母女。斯蒂文太太是个直爽女子，美貌的斯蒂文小姐外表文静，独自一人时又热爱刺激生活。斯蒂文小姐从开始就识破了约翰的身份，但为了更多的刺激，和约翰不断玩着爱情游戏。 斯蒂文母女的珠宝就在约翰身边失窃了，斯蒂文小姐误认为约翰欺骗了她们，十分愤怒，斯蒂文夫人却帮着约翰躲过警察的纠缠。约翰来到萧家别墅等待黑猫出现，在搏斗中将袭击自己的孚杀死，约翰逐渐明白了事情的真相。 斯蒂文母女帮约翰混进规模盛大的化妆舞会，并由保险公司经理冒充约翰吸引注意力，真正的约翰躲在屋顶监视一切。就在约翰将要失去耐心的时候，黑猫出现了，正是孚的女儿。搏斗之中，约翰逼她说出幕后主使，正是旧习不改的巴先生，黑猫终于得以洗脱罪名。 斯蒂文小姐一路追踪趁乱遁去的约翰·罗比，来到约翰的别墅，情不自禁地扑进他的怀抱。面对优美的景色，怀中的斯蒂文喃喃自语：“妈妈一定会喜欢这个地方的”。 虽然也有悬念，也有警方追捕，也有珠宝窃案，也有生死搏斗，但这部希区柯克作品更多的是以幽默风趣和浪漫爱情取胜的。项围红丝巾的约翰·罗比，简直就是约翰·韦恩西部游侠的欧洲化身，独来独往，沉着冷静，只是男子汉气概中另有欧洲人的绅士风度而已。这个超凡的角色从一开始就得到观众的认可，飞檐走壁如履平地，戏弄警察如戏顽童，观众怎么会在乎他的生命安全呢。悬念已经无可非议地让位给爱情，但看一些幽默细节就足以说明希区柯克的用心所在了。斯蒂文小姐和约翰开飞车的段落，

19.擒凶记 (1956) .... 导演

20.密使 (1936) .... 导演

21.群鸟 (1963) .... 导演

22.怪尸案 (1955) .... 导演

23.牙买加客栈 (1939) .... 导演

24.艳贼 (1964) .... 导演

25.迷魂记 (1958) .... 导演

26.狂凶记 (1976) .... 导演

27.爱德华医生 (1945) .... 导演

28.海角擒凶 (1942) .... 导演

29.伸冤记 (1956) .... 导演

30.冲破铁幕 (1966) .... 导演

31.贵妇失踪案 (1938) .... 导演

32.美人计 (1946) .... 导演

33.谍网情鸳 (1941) .... 导演

34.奇怪富翁 (1931) .... 导演

35.奇怪富翁 (1931) .... 编剧

36.黄宝石 (1969) .... 导演

37.擒凶记 (1934) .... 导演

38.欲海惊魂 (1950) .... 导演

39.历劫佳人 (1949) .... 导演

40.凄艳断肠花 (1947) .... 导演

41.敲诈 (1929) .... 导演

42.敲诈 (1929) .... 编剧

7、宫泽贤治的生平

宫泽贤治（1896-1933）。日本诗人、童话作家、教育家。代表作有《银河铁道之夜》、《一个规矩繁多的饭店》、《过雪地》等。 日本作家、诗人宫泽贤治宫沢贤治（みやざわ　けんじ）（MIYAZAWA KENJI）1896.8.27-1933.9.21。生于日本东北部寒冷贫困的岩手县花卷町（现为花卷市）一个商人之家，自幼目睹农民的悲惨生活，对劳动人民寄予无限同情。自幼体弱多病，一口方言，不帅不酷。为改善农村面貌，从盛岗高等农村学校（现为岩手大学）毕业后，他亲赴农村任教，并以普通农民的身份开办农业技术讲习所，创办农民协会，亲自指导农民科学种田，任教四年即辞去公职，离家独居于花卷市郊外，过着普通农民生活，虽然土里土气，但收入丰厚，倒也活得潇洒、快活。然而，不久他竟毅然辞职务农，目的在于运用科学知识扶贫救灾，与水深火热之中的农民同甘苦、共命运。他不依靠任何组织，未加入任何政党派别，只有一个心眼，那就是以慈悲为怀，以苦行为人生使命，以知识为武器，在为民造福的过程中探索人生，实现自身的存在价值。他白天耕种，夜晚为农民上课，讲解农业知识、教外语、讲故事、举办音乐会，他把生命的一分一秒都用于那“一个心眼”上，无暇谈情说爱，顾不上完整的睡眠和用餐。就这样，他在人生最后五年因辛劳过度，年仅37岁的他由于过度劳累和营养失调染上肺病，不幸早逝。　 品列表已公开的作品 秋田街道　（新字旧仮名、作品ID：4464） あけがた　（新字旧仮名、作品ID：48198） 〔雨ニモマケズ〕　（新字旧仮名、作品ID：45630） ありときのこ　（新字新仮名、作品ID：2657） イギリス海岸　（新字旧仮名、作品ID：4417） いてふの実　（新字旧仮名、作品ID：4423） インドラの网　（新字新仮名、作品ID：460） 狼森と笊森、盗森　（新字新仮名、作品ID：43753） 狼森と笊森、盗森　（新字旧仮名、作品ID：1926） おきなぐさ　（新字新仮名、作品ID：1085） オツベルと象　（新字新仮名、作品ID：466） 女　（新字旧仮名、作品ID：48199） 贝の火　（新字新仮名、作品ID：1942） カイロ団长　（新字新仮名、作品ID：1918） 蛙のゴム靴　（新字旧仮名、作品ID：4421） 蛙のゴム靴　（新字新仮名、作品ID：46600） 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8、抗战日本军队涩谷将军是什么职位？

抗战时期日军军衔详解---历史知识

二战时期的日本军衔(精确中的精确)

1、二战时的日本军种只有陆军、海军，没有空军。航空兵分为陆军航空兵、海军航空兵两类，并分别设立“陆航军衔”和“海航军衔”。
2、当时的天皇裕仁是“大日本帝国陆海军大元帅”，既是名义上的、也是实际上的最高统帅，很多、绝大多数的战争命令和罪恶指令都是在他首肯（有时是参与制定）、用玺后，以天皇诏书、天皇训令的形式发往占领区、前线，再由那帮不齿于人类的、喊着“天皇万岁”的兽兵执行的！ $+$S}i=
3、日本的陆军元帅、海军元帅是荣誉军衔，是对“为大日本帝国建立了特殊功勋的陆海军大将（上将，括号内为现代军语，下同）的嘉奖”。在服饰上，元帅在着常服时佩戴“元帅章”，着礼服时与一般大将在服饰上有明显差异。
4、对于日本陆军、海军军衔的细情，下面分别说明：
①、1931年至1945年期间日本陆军军衔，大体可分为1943年（昭和17年）以前和以后两个时期（以下简称“前期”和“后期”）。
日本陆军前期军衔分为长官（军官）、长官相当官（军佐）、普通士兵、专业士兵4类。其中长官分将官、上长官（校官）、士官（尉官）3等，长官相当官分将官相当官、上长官相当官、士官相当官3等，普通士兵分准士官（准尉）、下士官（军士）、兵3等，专业士兵分准士官相当官、下士官相当官、兵3类。 1、长官：（下文中的××为兵种或勤务名称） 将官——陆军大将（上将）、陆军中将、陆军少将；
上长官——陆军××大佐（上校）、陆军××中佐（中校）、陆军××少佐（少校）； 士官——陆军××大尉（上尉）、陆军××中尉、陆军××少尉；
2、长官相当官：
将官相当官——陆军××总监（中将）、陆军××监（少将）；
上长官相当官——陆军一等××正（上校）、陆军二等××正（中校）、陆军三等××正（少校）；
士官相当官——陆军一等××官（上尉）、陆军二等××官（中尉）、陆军三等××官（少尉）；
3、普通士兵： 准士官——陆军××特务曹长（准尉）； 下士官——陆军××曹长（上士）、陆军××军曹（中士）、陆军××伍长（下士）；
兵——陆军××上等兵、陆军××一等兵、陆军××二等兵；
4、专业士兵：
准士官——陆军××上等工长（准尉）；
下士官——陆军××一等×工长（上士）、陆军××二等×工长（中士）、陆军××三等×工长（下士）；
兵——陆军××上等兵、陆军××一等兵、陆军××二等兵。
同时，按照日本官位的分类，日本军人（包括陆军、海军）还分为敕任官、奏任官、判任官、卒4类。对这4种称谓分别介绍如下：敕任官——按日本天皇的敕书任命的官员，分为3等，大将为一等敕任官，中将为二等敕任官，少将为三等敕任官；奏任官——由陆军大臣奏请天皇批准、再由陆军大臣任命的官员，分为6等，大佐为一等奏任官，中佐为二等奏任官，少佐为三等奏任官，大尉为四等奏任官，中尉为五等奏任官，少尉为六等奏任官；判任官——由联队（团级）以上部队长官判定任命的官员，分为4等，特务曹长为一等判任官，曹长为二等判任官，军曹为三等判任官，伍长为四等判任官；卒——由大队（营）、中队（连）等分队长官任命的兵卒，分为3等，上等兵为一等卒、一等兵为二等卒、二等兵为三等卒。
日本陆军前期军衔中，将官无兵种区分，上长官、士官区分宪兵、步兵、骑兵、炮兵、工兵、航空兵、辎重兵。长官相当官区分经理部主计（军需）、卫生部军医、卫生部药剂（司药）、兽医部兽医、军乐部乐长（只设士官相当官，分为陆军一等乐长、陆军二等乐长、陆军三等乐长3级）。普通士兵区分宪兵（最低为陆军宪兵上等兵）、步兵、骑兵、炮兵、工兵、航空兵、辎重兵。专业士兵区分炮兵鞍工、炮兵枪工、炮兵火工、炮兵锻工、工兵木工、工兵机工、工兵电工、经理部计手（军需部门士兵）、经理部缝工、经理部靴工、卫生部看护长和看护兵、卫生部磨工长和磨工兵（专门从事制药、配药的士兵）、兽医部蹄铁工，军乐部乐手的称谓更独特：陆军乐长补[准尉]、陆军一等乐手[上士]、陆军二等乐手[中士]、陆军三等乐手[下士]、陆军乐手补[上等兵]。
为适应战争的需要，陆军军衔制度在1943年进行了很大调整：将长官改称士官；将大将改为亲任官（由天皇亲自任命，颁发任命书和大将军衔标志）；上长官改称佐官；原士官改称尉官；合并原来各种繁杂的军衔区分为士官、士兵两类；取消了监、正、官、工长等军衔称谓，统一了军衔称谓；单独设立技术部军衔；将法务人员改为士官；将特务曹长军衔改称准尉，仍为一等判任官；增设兵长军衔，为一等卒，以下类推。具体设置如下：
士官：
将官——大将（上将）、中将、少将；
佐官——××大佐（上校）、××中佐（中校）、××少佐（少校）；
尉官——××大尉（上尉）、××中尉、××少尉； 士兵：
准士官——××准尉； 下士官——××曹长（上士）、××军曹（中士）、××伍长（下士）；
兵——××兵长、××上等兵、陆军××一等兵、陆军××二等兵；
兵种勤务设置：
兵科官兵：宪兵设宪兵大佐至宪兵上等兵，一般兵种设大将至二等兵，陆军航空兵设陆航中将至陆航二等兵；
技术部官兵：兵技（一般兵种技术勤务）设兵技中将至兵技二等兵，航技（陆军航空兵技术勤务）设航技中将至航技二等兵；
经理部官兵：主计人员（军需财务）设主计中将至主计伍长，缝工设缝工准尉至缝工伍长，装工设装工准尉至装工伍长；
卫生部官兵：军医士官设军医中将至军医少尉，药剂士官设药剂中将至药剂少尉，齿科医士官（牙医）设齿科医少将至齿科医少尉，卫生官兵（医务勤务人员）设卫生大尉至卫生二等兵，疗工（护理人员）设疗工准尉至疗工伍长；兽医部官兵：兽医士官设兽医中将至兽医少尉，兽医务官兵（兽医勤务人员）兽医务少佐至兽医务伍长；
法务部（军法）士官：法务中将至法务少尉；
军乐部官兵：军乐少佐至军乐二等兵。当时日本陆军的常服军衔标志，1938年以前使用肩章，以后使用领章，1943年后，士官（军官）、准士官（准尉）另加袖章。其领章、肩章的衔级表达方式一致：将官满金底，大将（上将）三颗樱星、中将二颗樱星、少将一颗樱星；佐官（校官）金边（指肩章、领章的两条长边，下同）二杠，大佐（上校）三颗樱星、中佐（中校）二颗樱星、少佐（少校）一颗樱星；尉官金边一杠，大尉（上尉）三颗樱星、中尉二颗樱星、少尉一颗樱星；士官生（军校学员，不是军衔）金边；准士官（准尉）金边一杠无星；下士官（军士）一杠，曹长（上士）三颗樱星、军曹（中士）二颗樱星、伍长（下士）一颗樱星；兵以樱星多寡区分衔级，兵长一杠无星、上等兵三颗、一等兵二颗、二等兵一颗，新兵（不是军衔）无星。边、杠用金属丝或丝线刺绣，樱星用铜制。
陆军的兵种勤务以勤务色和专业符号区分，勤务色在1938年前体现在领章上、1938年以后体现在M形胸章上：宪兵黑色、步兵红色、骑兵萌黄色、炮兵黄色、工兵青色、航空兵天蓝、辎重兵蓝色、卫生部深绿色、兽医部紫色、经理部茶色、法务部白色、军乐部绀青色。专业符号中，火工为燃烧的圆形炮弹、号兵军号、靴工鞋拔子、筑垒地域部队炮台和炮筒、枪工枪管横截面和来复线、鞍工马鞍、锻工錾子、木工锯条、磨工药臼子、缝工剪子、机工齿轮、电工闪电。
当时日本陆军的职务编制军衔：
陆军大臣——元帅、大将；
陆军参谋长——元帅、大将；
总军（1945年编成，相当于方面军群）司令官——元帅、大将， 总军参谋长——大将、中将；
方面军（方面军）司令官——大将， 方面军参谋长——中将； #: EhGlq8
军（集团军）司令官——中将，
军参谋长——少将；
师团长（师长）——中将，
师团参谋长——少将、大佐； 旅团长（旅长）——少将、大佐，
旅团参谋长——大佐、中佐；
联队长（团长）——大佐、中佐， 副联队长（副团长）——中佐、少佐；
大队长（营长）——少佐、大尉；
中队长（连长）——大尉、中尉；
小队长（排长）——中尉、少尉；司务长——准尉、曹长；
小队副（副排长）——曹长、军曹；分队长（班长）——军曹、伍长；
组长——伍长、上等兵。
②、二战时期日本海军军衔的军人类别区分与陆军不同，分为士官（军官）和特务士官、准士官、下士官、兵（以上四类统称海军士兵）两类，其中后者又分成1944年以前、以后两个时期。
海军士官军衔：
将官——海军大将（海军上将）、海军××中将、海军××少将、海军代将（海军大佐担任少将职务，相当于海军准将）；
佐官——海军××大佐（海军上校）、海军××中佐（海军中校）、海军××少佐（海军少校）；
尉官——海军××大尉（海军上尉）、海军××中尉、海军××少尉；
士官中区分兵科将校（兵种军官）和××科将校相当官（勤务军官）。1944年以前，兵科将校中分兵科（海军大将至海军少尉）、航空科（海军航空大佐至海军航空少尉）、机关科（行政勤务人员，海军机关大佐至海军机关少尉）3种，××科将校相当官中分军医科（海军军医中将至海军军医少尉）、药剂科（海军药剂少将至海军药剂少尉）、主计科（海军主计中将至海军主计少尉）、造船科（海军造船中将至海军造船少尉）、造机科（航海机械监理人员，海军造机中将至海军造机少尉）、造兵科（海军兵器监理人员，海军造兵中将至海军造兵少尉）、水路科（航海人员，海军水路大佐至海军水路少尉）7种。
1944年以后，兵科将校中分兵科（海军大将至海军少尉）、航空科（海航中将至海航少尉）2种，××科将校相当官中分军医科、药剂科、主计科、技术科（海军技术中将至海军技术少尉）、齿医科（海军齿医少将至海军齿医少尉）、法务科（海军法务中将至海军法务少尉）、军乐科（海军军乐少佐至海军军乐少尉）、看护科（海军卫生少佐至海军卫生少尉）8种。
1944年以前的海军士兵军衔： 特务士官——海军××特务大尉、海军××特务中尉、海军××特务少尉，特务士官是为保留士兵中的技术骨干而在海军中专设的，有点类似我军现代的高、中级技术士官；
准 士 官——海军××兵曹长；
下 士 官——海军一等××兵曹、海军二等××兵曹、海军三等××兵曹；兵——海军一等××兵、海军二等××兵、海军三等××兵、海军四等××兵。
海军中的一、二、三等兵与陆军的上、一、二等兵同级。科别（兵种勤务）区分为兵科、航空科、机关科、主计科、军乐科、看护科，如海军特务大尉、海军航空特务少尉、海军机关兵曹长、海军二等主计兵曹、海军一等军乐兵、海军三等看护兵等。
1944年以后的海军士兵军衔：
特务士官——海军××大尉、海军××中尉、海军××少尉；准 士 官——××兵曹长； y N,grU(
下 士 官——上等××兵曹（原一等兵曹）、一等××兵曹（原二等兵曹）、二等××兵曹（原三等兵曹）；
兵——××兵长、××上等兵、××一等兵、××二等兵。
这时的科别区分也简化为兵科、主计科、技术科、军乐科、看护科5种，在兵科中又细分为一般兵、飞行兵、整备兵、机关兵、工作兵5种（特务士官只设兵科1 种），如海军大尉（军衔标志与士官中的海军大尉不同）、海航中尉、海军主计少尉、技术兵曹长、上等军乐兵曹、一等看护兵曹、二等飞行兵曹、整备兵长、上等水兵（一般兵）、二等机关兵、三等工作兵等。