碧姬礼服

1、法国夫人同框比利时王后，穿搭精致盘起了头发，你怎么看？

女人一旦处在同一个框架中，绝对不缺乏比较的可能，那么到底谁能赢谁输，这是从很多细节上分析的，比如最常见的服装对比，珠宝对比，谁穿得更吸引人，更高级取决于款式的选择，无论是外套、西装、燕尾服，每一款产品都有自己的优势，服装固然重要，但发型也至关重要，有时甚至影响到整个造型的质感和时尚，什么搭配让人抱怨搭配，比如碧姬和法国女士，她的鸡窝造型早就不知道自己被塞了多少次，不管她穿什么时尚产品，都会让人看起来很不整洁，不够精致。

服饰作为一个精致正式的代名词，想要得到很好的管理，需要根据年龄和气质来搭配，年轻人需要增加惊喜和时尚的程度，但对于老年女性来说，则需要表现出一种尊严感和氛围，面对美丽时尚的比利时女王，布里吉特这次很少设“鸡窝头”，整齐的发髻完全呈现了领口线条，与礼服搭配更显精致与隆重，布里吉特抬起下巴，没有气喘吁吁，服装设计有很多不同的类型，领子类型对整体呈现风格非常重要。

直领不朽，深V领性感，圆领经典端庄，你需要根据你的身材、年龄和你想要呈现的风格来选择，布丽吉特年纪大了，身材也越来越平淡，她真的更适合比较保守和经典的圆领，V领在许多领型中非常流行，其向下延伸的锐角能有效拉长颈线，显高显瘦，配合各种弧形设计，也可以装饰胸部造型，比利时女王比较丰满圆润，穿深V裙不仅能更好地展现身材，还能增加女人味。

服装的面料也有很大的压力，如果你想端庄优雅，天鹅绒材质带有自己的金属感应该成为首选，天鹅绒面料充满复古气质，而低饱和度的色彩更为搭配，能衬托出奢华的气质，比利时女王选择了一件酒红色的礼服，以显示她的高贵精神，并提高她的外观，天鹅绒酒红色深V领连衣裙不仅看起来优雅、高档，而且直肩设计，将整个肩部勾勒得恰到好处，线条流畅自然，非常迷人，金发就像现代女孩，头发的弧度正好美化了脸型。

但是布丽姬特也很聪明，以她娇小的身材，她也选择了薄薄的黑色来勾勒她的身材优势，银色系列可以让整体看起来非常豪华，利用高腰设计拉长身材比例也是日常穿着中最重要的细节，礼服要突出高贵，首选饱和度较低的颜色，黑色是高级感觉的象征，其实，无论女性选择什么样的时尚单品，当她们将黑色融入其中时，绝对不会犯错，经典的时尚可以让四个座位令人惊叹，当然，还有一些其他的元素，比如钻石元素、缎子元素、蕾丝元素等，都需要在黑色的衣服上加以点缀。

2、巴尔曼东西的价格

巴尔曼衣服女装一万五左右，牛仔裤也是一万一千多，淘宝上的原单就是一比一的高仿货。一千多副线买不到，更别说主线。淘宝上没有真货，只有去上海恒隆奢侈品专柜才有

3、balman是什么牌

尹恩惠“拜托小姐”拍摄服装从法国品牌巴尔曼（Balmain），周一，27 5月07下午6点52分◆巴尔曼（Balmain）品牌故事：

巴尔曼（Balmain）先生创建品牌由法国时装设计师皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的代表名称的优雅和独特的理解，意味着皇室和影视明星的主要，成为举世公认的时尚标志。巴尔曼（Balmain）的设计，特别是晚礼服，被称为女性化和优雅的融合了高品质的巴尔曼（Balmain）的客户包括了电影明星和皇室，他还是在纽约市与加拉加斯市开设分店。巴尔曼（Balmain）品牌在世界上大约220个许可证的供应商。

巴尔曼（Balmain）品牌除了时装，香水。 1947“通风垂直”香水皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的第一个成功的香水，在20世纪40年代末和50年代初是最畅销的香水。随后，皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的，他们都推出的朱莉女士香水（1953），科特迪瓦香水（1979）及Eau的D'Amazonie香水（2006年）。皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的第一款香水瓶身上的巴尔曼（Balmain）公司地址：丽舍大街64-83。

皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的5月18日，日出，1914年出生在Saint-Jean，法国Demoliene（萨瓦省，圣让德Maurienne的）。二战结束后，在1945年，皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的在巴黎的Rue Francois街道开了一家高级时装公司，在他自己的名字。巴尔曼（Balmain）的女性形象摆脱了战争时代的创伤，时尚而迷人的的痛苦。

皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的先生的自传“我的年龄和时尚（我的岁月和季节），出版于1964年6月29日，1982年，皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的，死在巴黎

去世后，皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的火炬已经传递到著名设计师埃里克·莫滕森和年轻埃尔韦皮埃尔·巴尔曼（Balmain）品牌。

1993年，国际知名时装设计师奥斯卡·德拉伦塔为皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的设计的第一批高级时装系列，在尊重“漂亮女性”风格的色彩，流畅优雅巴尔曼（Balmain）品牌在同一时间注入了新的活力。

◆巴尔曼（Balmain）品牌奖项和荣誉：

1980年，巴尔曼（Balmain）品牌被提名为托尼奖 - 最优秀的时装设计（托尼奖最佳服装设计），并获得“戏剧编辑奖最佳戏剧奖 - 的新年服装奖（戏剧书桌奖为优秀的服装设计新年快乐）。

巴尔曼（Balmain）品牌荣获的百老汇剧院奖项包括：为电影“谁想成为百万富翁”的女富豪（1952年电影），凯瑟琳·赫本（凯瑟琳·赫本）设计的著名服装1964年讽刺音乐剧女演员约瑟芬·贝克（贝克）设计的服装。

皮埃尔·巴尔曼（Pierre Balmain）的16部电影设计过服装，包括：碧姬·巴铎（碧姬·巴铎）1956年电影“上帝创造女人”（...神创造女人），费雯丽（费雯丽）美西（美西）设计电影服装。

4、有一个电影他自己本身就在虚拟世界最后回到现实代替了真人

本文5000字，略长。《异次元骇客（十三度凶间）》剧情
电影世界观导读：
①电影内的世界分成了三层，L1（2024年）、L2（当前时代）、L3（1937年），影片前半部分的情节都是在L2层（当前时代）和L3层（1937年）开展的，最终在L1层实现圆满。L2、L3都是利用源代码创造的一个虚拟的世界，L3层是L2层的人创造的，L2层是L1层的人创造的，虚拟世界的仿真程度几乎可以达到百分之百，每个人都有自己独立发展起来的思想意识（但上一层的创造者并不掌握）。虚拟世界与现实世界主要的差别在于这个仿真的世界范围可能更小一些。
②层间穿梭机制一，高层进入低层：高一层的人物可以把自己的思想意识转换成源代码，然后附在低一层虚拟世界里的某个对应的人身上，例如L1层里的某人A1，A1把自己的思想意识转换成源代码，然后附在L2层A2的身体上，A2自身的思想意识暂时被“去活”，存储到某个地方，当装着A1思想意识的A2的身体结束L2层的旅行时，将此时A2身体上A1的思想意识复制进入A1的身体，这样A1就有了L2层的那段体验，而A2自身的思想重新回到A2的身体并“激活”。
③层间穿梭机制二，低层进入高层：电影还设定了一种从低层进入高层的层间穿梭机制，这是影响影片结局的一个重要设定，例如当A2的身体带着A1的思想在L2层突然死亡时，A1的思想意识和A2的身体同时死亡，此时A1的身体在L1层醒来时，带着的是A2的思想意识，也就说，当A1的思想意识进入A2的身体时，并不是“复制”，而是“剪切”，A2自身的思想意识被暂时搁置，也并不是存储在L2层，而是存储在A1的大脑里，处于“去活”状态，当A1的思想意识和A2的身体在L2层突然死亡时，A2的思想意识被激活在A1的身体里，从而实现低层人物进入高层。（L2与L3之间也是如此）——综上所述，我们可以把这种层间穿梭方式称为“剪切思想式穿梭”，每一份思想意识都没有备份的，一旦身体死亡，其身体上的思想意识也同时死亡，暂时搁置的思想去到上一层的对应身体上。

电影情节：

1，深夜，老绅士（传先生）在酒店客房里写信，封好信后他吻别床上比基尼美女后离开房间，将信托付给酒店的酒保（亚斯顿），让他保存好，等着把信交给一个名叫道格的人。之后老绅士乘车回家，在熟睡的妻子身旁躺下。殊不知那封信已经被酒保私自拆开阅读了。（1937年）

2，传先生在陌生的地方醒来，刷卡离开布满闪烁服务器的机房，到一家酒吧，一边服用处方药物一边打电话给道格，告知自己遇到了不可思议的事情，约道格来见面，这时酒吧后门打开，一个人（疑似道格）出现在后门外，用匕首刺杀了传先生。（当前时代）

3，道格在家里醒来，一边听电话录音一边去洗手间洗漱，惊觉洗手间的水池上有尚未凝固的血滴，脏衣篓里还有一件血衣，道格神情惊慌，因为他没有相关的记忆。

4，洛杉矶麦警探负责调查传先生被害案，作为传先生助手的道格受到调查，在传先生位于市中心的豪华公寓里，道格向麦警探介绍，传先生生前主要在开发一个电脑游戏程序，这是一个全新的领域，很敏感，所以不方面向警方透露细节。在公寓里，道格遇到一名哭泣的年轻女子，女子自称是传先生的女儿珍妮。道格很意外，他跟随传先生6年，从未听说过他有女儿。珍妮称自己刚从法国回来，几天前曾跟传先生通过电话。道格觉得珍妮很眼熟，但珍妮表示他们两个应该没有见过面的可能性。

5，道格刷卡去布满闪烁服务器的机房，跟里面的工作人员惠尼（程序员）交谈，惠尼很痛惜传先生的死，他认为传先生是当代的爱因斯坦。道格问惠尼，最近传先生在做什么？惠尼告知，传先生最近频繁进入系统，道格很惊讶，因为这是违规的行为。但惠尼也表示，他从未听说传先生有一个女儿。

6，道格跟踪到珍妮下榻的酒店。珍妮表示传先生让自己从法国回来结束这家公司，道格表示他从未听传先生提起要结束这个项目，珍妮却表示她也从未听传先生提起过道格。随后珍妮见律师，律师告知传先生的遗嘱里根本没有提到过珍妮，相反，目前公司完全是由道格来运营的，对此珍妮感到十分惊讶。

7，麦警探来找惠尼，得知传先生开发的是一款电脑游戏，玩家可以将自己的意识接入游戏，游戏是一个虚拟世界，游戏里的人物是模拟角色，但也有各自不同的思想……现阶段模拟的游戏世界就是1937年的洛杉矶，因为那是传先生的青年时代。当人和游戏连接之后，身体躺在连接器上，思想就可以到1937年去闲逛。惠尼认为传先生的死或许跟他最近频繁连接游戏系统有关。

8，道格坚持自己没有杀害传先生，警探告诉道格，传先生被害当晚，曾经用公用电话给道格打过电话。道格回家查询电话留言，果然查到传先生约自己到酒吧见面的讯息，并提到如果发生什么意外，就让他去系统里找自己给他留下的一个讯息。

9，道格心中很矛盾，他怀疑自己出了问题，丢失了杀人的记忆，他也想要知道传先生临死前约自己见面究竟想要告诉自己什么不可思议的事情。带着这些疑问，道格来到机房，让惠尼协助自己进入系统，正常情况一个人的大脑能够承受的进入系统时间是60分钟，为了能多一点时间寻找线索，道格让惠尼给自己预设了120分钟。

10，道格进入游戏系统，回到了1937年的洛杉矶，系统将他的意识复制到了1937年的一名银行职员（范强尼）大脑里。化身为银行职员的道格来到传先生提到的地点——西温士街117号书店（传先生在系统里活动的地点），结果书店的店主葛森先生居然跟传先生长得一模一样，那显然就是传先生进入系统时使用的角色，但当传先生没有连接角色的时候，角色就按照游戏的设定在游戏里过着自己的生活——书店的店主。葛森觉得道格很眼熟，但无法想起更多。

11，道格又来到仙妮岗1257号巴罗阿图路的洗衣房，找一个名叫碧姬慕尼拉的女子（传先生在游戏里接触过的人），结果找到碧姬的妈妈，告知碧姬现在已经不做洗衣女了，她在威尔赛大酒店上班。道格在威尔赛大酒店找到碧姬，当提到传先生的名字时，碧姬告诉道格，可以去找酒保亚斯敦谈谈。道格发现亚斯敦的人物形象就是惠尼。

12，亚斯敦不肯告知道格有关传先生留信的事，还用怀疑的眼神看着道格。这时到了预设的120分钟，道格的意识被强制离开系统，回到现实世界。从游戏里出来的道格身体非常不舒服，惠尼告知，如果频繁登入游戏，真实意识就会和虚拟角色的记忆发生重叠和混乱，对大脑是会有伤害的，所以每次进入游戏才规定只能60分钟。

13，银行职员（范强尼）在酒店的洗手间里昏厥，待道格的意识离开，银行职员醒来，他走出洗手间，来到吧台，询问酒保自己在哪儿，并介绍自己名叫范强尼，并向酒保讨烟（之前道格告诉酒保自己不抽烟），酒保用复杂的眼神看着范强尼。

14，一个鬼祟的男人（传先生去过的酒吧的服务员）来找道格要钱，说他知道道格杀了传先生。对方殴打道格，道格突然爆发力量，把对方揍跑了，对方逃跑之前威胁道格要把这一切说出去。

15，道格去找珍妮，告知珍妮自己的困惑，珍妮让他不要去试图连接那个系统。道格还是觉得珍妮很眼熟，两人跳舞，珍妮告诉道格，其实她也对道格有似曾相识之感，她更进一步表示，这种感觉就意味着一见钟情。

16，麦警长抓捕道格，因为那个鬼祟男向警告报案，指认道格是杀害传先生的凶手，但之后鬼祟男就被人杀害了，麦警长怀疑道格杀了对方灭口。珍妮向警方承认鬼祟男被杀时道格跟自己在一起过夜，把道格保释出来。

17，道格认为事情越来越复杂了，他迫不及待要解开真相，他再一次来到机房，将自己的意识传入游戏，并预设了120分钟。道格再次去书店找葛森先生，葛森本不想理道格，但道格问他，你是不是经常会突然醒来不知道自己在哪儿，经常失去某一段时间的记忆？葛森先生被触动，他原以为那些幻觉是自己的一战战后创伤症候群，但他自己也知道事情没有那么简单，他经常有自己和年轻女孩在一起的幻觉，还在自己家里发现了一套不属于自己的绅士礼服。道格带葛森去威尔赛大酒店，试图唤起葛森脑中传先生留下的记忆。葛森想起了他交往的女孩们，但他不认为自己把重要的信交给了那些女孩，最后，葛森想起，自己把那封信交给了酒保亚斯敦。

18，亚斯敦察觉到道格，他把道格引到地下室里，用枪指着道格，表示自己看了那封信，他知道这个世界是虚假的，他想要知道真相，并且他提到了“世界尽头”，道格问什么是“世界尽头”？酒保告知，他按照信上写的，独自开车无视一切路障一路向前，最终他亲眼见到了令他绝望的”世界尽头“，所以他才相信这个世界是虚假的，酒保很愤怒，他想问传先生，为什么要设计这个设计，为什么要让他们的思想被侵入，他想要知道真实的世界是什么样的。发狂的酒保向道格射击，道格受伤逃脱，最后还是被酒保抓住，按进泳池。

19，道格在窒息中离开系统，原来是他设置的120分钟没设置好，所以刚才始终无法离开游戏，幸好惠尼及时赶来把他叫醒。道格很愤怒，他表示明天就要发出公告，结束这个系统，惠尼表示抗议，他说道格不能就这样让一切结束。

20，道格去找珍妮，可酒店告知她已经离开了，同样守在酒店里的麦警探告诉道格，那个女人消失了，麦警探调查过，这个世界上根本没有珍妮这个女人。道格去询问珍妮的司机，之前他曾经送珍妮去过什么地方，经过一番交涉，司机给了道格一个地址。道格按照司机给的线索，在一家超市找到了化身为收银员娜塔莎的珍妮，而且娜塔莎完全不认识道格，只是觉得道格有些眼熟。

21，道格跟娜塔莎道别后，内心暗暗惊愕，他开着车无视一切路障，一路向前，结果，他来到了”世界尽头“——一片计算机程序构造的那种模拟结构，原来，道格所处的这个世界也是虚拟的。（大反转。现在知道，传先生留给道格的信，就是传先生发现当前世界是虚拟的，要把这信息传递给道格，但又怕被上一层知道，所以才去下一层1937虚拟世界里面传递信息。）

22，与此同时，麦警探也找到娜塔莎，调查对方关于鬼祟男被杀的不在场证明，结果娜塔莎的室友告诉警探，她最近有些精神恍惚和失忆的症状。这时，娜塔莎的意识连接程序启动，她又变成了“珍妮”，珍妮打电话给道格，表示自己可以解释一切。

23，在传先生的办公室里，珍妮告诉道格，他们创造了无数个这样的虚拟世界，而道格所在的世界是唯一的一个多层模拟世界，而且这也是意料之外的产物。传死后，珍妮被创造者派来接替传的工作，她的任务就是结束这种多层的世界（结束这个公司的业务）。但没想到，传先生欺骗了创造者，他更改了自己的遗嘱（让道格接管项目，而不是珍妮）。而杀死传的人正是道格，但其实又不是道格，而是道格这个角色的使用者，也就是珍妮的丈夫。珍妮的丈夫大卫原本是个正直的人，但自从有了这个系统，大卫变了，他开始喜欢杀戮变得残忍，而从道格这个角色被创建那一天起，珍妮就爱上了仁慈和正直的道格。（经典台词：在未见到你之前，我就已经爱上你了）。虽然道格是个虚拟的人物，但对于珍妮来说，道格比她所知道的一切都更加真实。

24，机房里，惠尼进入系统，连接了酒保的意识。酒保正在开车，因为意识连接，车子打滑撞到路边，被警察拦截，警察发现被酒保绑在后备箱里满身是血的范强尼，在警察的逼问下惠尼慌张后退，被路上的车子撞飞（死去），令酒保的意识来到了上一层虚拟世界（当前时代）惠尼的身体里。

25，收到保安电话，和珍妮睡在一起的道格赶来机房，道格离开后珍妮睁开眼，打电话给麦警官。

26，道格赶到公司，发现保安被杀，变成惠尼的酒保对这个世界充满好奇，要求道格带他去看创造自己的地方，在二人前往机房的路上，道格的意识被大卫进入，大卫在机房里杀死了惠尼。

27，大卫返回去找珍妮，要杀死背叛了自己的珍妮，在珍妮被逼入死角的时候，麦警官及时出现击毙了大卫。

28，道格的意识在上一层的世界里醒来，是2024年的洛杉矶，他和珍妮居住在舒适的海边大房子里，珍妮的爸爸（传先生的原型）在沙滩上遛狗，一派幸福景象。

影片的结局，男主角道格从一个电子虚拟世界中（当前时代）的人，来到了真实的2024年的世界，和女主角一起开始了快快乐乐的生活......很和谐，很圆满。

但真的有可能会这样么？答案是否定的！最后一个镜头，是个关闭荧幕的画面......突然明白了，电影那个和谐圆满的结局，只不过又是一层虚拟的世界而已，真实的世界在哪里？L1的上一层L0？可能吧，但是没人知道。

5、如何拥有属于你的艺术气质？

Lisa Fonssagrives Penn，1952年，摄影：Irving Penn

气质是内在修养以及文化 积累 的一种结合， 是从量变到质变的升华， 也是持之以恒的结果。在艺术家的笔下也常常记录着各式各样拥有独特气质的女性，如果可以穿越时空，你又是艺术家笔下哪种气质的人呢？

名画与气质

时至今日，世界上第一位超模Lisa Fonssagrives Penn，依旧被诸多模特效仿。除了学习她在镜头前的表现力和举手投足的优雅气质外，更让人尊崇的是她对于模特事业的热情与钻研精神。

Lisa Fonssagrives Penn演绎巴黎世家外套，1950年，摄影：Irving Penn

Lisa Fonssagrives Penn《多维玛与大象》，1955年，摄影：理查德·阿维顿

Lisa初次在摄影大师霍斯特·P·霍斯特（Horst P. Horst）摄影棚试镜时，表现得并没有很如意。在镜头前，初来乍到的Lisa显得手足无措，当时的她完全不知道该如何把自己展现在镜头上。

Lisa Fonssagrives Penn身穿Mollie Parnis连衣裙，1951年

Lisa Fonssagrives Penn演绎巴黎世家礼服，摄影：霍斯特·P·霍斯特

为了拍出动人的照片，她开始日复一日地去卢浮宫观摩名画，仔细研究身着各式服装的女子们是如何用姿势来表达情绪的。她钻研的结果也在之后的工作中恰到好处地体现在了拍摄作品里，独特的气质与拍摄风格使其名声大噪，并在1948年登上了《 时尚 芭莎》杂志的封面。

1948年，Lisa佩戴Schiaparelli时装帽子登上《Harper’s Bazaar》。

Lisa Fonssagrives Penn，1948年

比起单纯的学姿势，Lisa还把画家的审美融入到了心里，将画里面的优雅汇入到生活中。名画里的女子给予了Lisa端庄优雅的气质，也成就了她的非凡人生。

Lisa Fonssagrives Penn担当美国时装公司Galey&Lord的广告模特，1949年

总有一款适合你

法国著名画家Jean Gabriel Domergue，用随性的笔触和色彩奔放的风格把女子画得十分性感与灵动，让观众感觉到她们娇媚如猫却又高贵如王。Domergue向世界展示了法国女子妩媚动人的气质，其中，约瑟菲娜·贝克、碧姬·巴铎、吉娜·洛罗布里吉达等许多名人，都成了他笔下媚眼如丝的女子。

Jean Gabriel Domergue笔下的女子们

英国画家William Henry Margetson作品中的女性穿着时髦优雅、生活得悠闲自得，使人感觉端庄又不失温柔。而他的画面里很少用动态因素来表现人物，大都是一种静态的处理，人物似乎凝结在美丽的瞬间。但即使如此，这些画中文雅气质的女子还是想让人多瞧两眼。

William Henry Margetson《午后的休闲时光》

William Henry Margetson《watering daffodils》

William Henry Margetson画中的女子

伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依（Ivan Nikolaevich Kramskoy）的名作《无名女郎》——作品描绘的女性是一个19世纪后期知识分子的形象，其气质也与他人略显不同，从她身上可以感觉到一股自信、果敢、满怀思绪且又洋溢着自由的青春气息。

伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依《无名女郎》

美国画家丹尼尔夫·捷哈兹（Daniel F. Gerhartz）笔下的女性，大多都在牧场田园如诗一般的风景里。她们穿着白色衬衫、赤着脚在田野里偃意地休息，就好像神话中的仙女落入凡间并成为了画中的模特。他笔下的女性带有温馨妩媚的气质，又掺杂着一丝淡淡的哀愁。

丹尼尔夫·捷哈兹《她在花丛中》

丹尼尔夫·捷哈兹画中的女子

艺术是气质的载体

艺术作品不仅可以记录模特的气质，还可以表露艺术家自身的风格与魅力。中国当代艺术家彭薇就是用作品传达魅力的。在她的画作里，观众可以领会到一股清雅、生动却又十分从容的气息。

彭薇《平沙落雁－1》，宣纸水墨，60×38cm，2017年

彭薇《好事成双》

彭薇《蜻蜓》

这种沉着淡雅的观画体验，绝大部分是受艺术家自身气质所影响。彭薇除了画纸还会创作在日常用品上，例如鞋子、扇子等。不光画风给人素净雅致的感受，就连选择绘画媒介上，观者都可以领略到她拥有的独到品位。

在创作的彭薇

日本画家小松美羽也是一位有自身风格的艺术家，她从小就与动物心灵相惜并以这个天赋为灵感源源不断地在创作。这些作品不光记录了动物，也帮助她秉持了少年时代那份纯真的气质。

在创作的小松美羽

小松美羽《双头狛犬》

她的作品多以石狮（日本称狛犬）为主，用缤纷的色彩和眼部处理把神兽变得十分讨巧，让观众摆脱对“兽”的刻板恐怖印象，同时也带领大家从心出发，体会动物给人们带来的灵气。其作品《天地的守护神》更是被大英博物馆永久收藏。

小松美羽《天地的守护神》，大英博物馆藏

气质不在于年龄和学历，而是一种发自内心的魅力。艺术则是一个载体，引领迷途的羔羊寻找方向，也同时承载了艺术家们独一无二的气质与风格。

精彩回顾：

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为何艺术家动辄被骂抄袭？当代艺术频繁“车祸”，你怎么看？

[编辑、文/赵敏雁]

6、《马里奥奥德赛》讲的是什么？

你好，首先大家肯定都非常熟悉那个戴着个红帽子的，有着一个大鼻子的人物——马里奥。而《马里奥奥德赛》作为又一款《马里奥》系列的明星作品，无疑吸引了来自世界各地的玩家们，当然就更加不例外我们中国玩家们了。而在“任天堂”游戏公司宣布为游戏加入官方中文之后，如今《超级马里奥：奥德赛》的官方中文网站也正式上线。

而在这次的游戏里，马里奥是以地球的某一个部分为舞台，其中有有着远古秘密的遗迹和绚烂夺目的大城市。而游戏的女主角”碧姬公主“，再一次在马里奥面前被人抓走，康巴的目的居然是要跟碧姬公主结婚！康巴把整个世界都拉过来准备，马里奥为了阻止婚礼，急急忙忙地追赶康巴。跟马里奥一起搭档追赶康巴的是帽子国的居民凯比，除了它的帽子，它还有更多的能力。

还有更多大家熟悉的剧情，总而言之，《马里奥奥德赛》是我们的回忆，但它也发展地很好。

7、语文问题

乔治·桑，（1804～1876）法国女小说家。她原名奥罗尔·杜邦，1804年7月1日生于巴黎，父亲是第一帝国的军官。她从小由祖母抚养，13岁进入巴黎的修道院，18岁时嫁给杜德望男爵，但她对婚姻并不满意，1831 年到巴黎，开始独立生活。

乔治·桑移居巴黎后开始从事文学创作，从初期的作品中可以看到卢梭、夏多布里昂和拜伦对她的复杂影响。七月革命后不久，她发表了第一部长篇小说《安蒂亚娜》（1832），一举成名，从此一发而不可收。乔治 ·桑是一位多产作家，她一生写了100卷以上的文艺作品、20卷的回忆录《我的一生》以及大量书简和政论文章。她的小说创作大致可分四阶段：早期作品称为激情小说，代表作有《安蒂亚娜》、《华伦蒂娜》（1832）、《莱莉亚》（1833）等，都描写爱情上不幸的女性，对生活感到失望，不懈地追求独立与自由，充满了青春的热情与反抗的意志。第二阶段作品为空想社会主义小说，代表作有《木工小史》（1840）、《康素爱萝》（1843）、《安吉堡的磨工》（1845）等。在这些作品里，他提出了资本主义社会中妇女的命运问题，尽管没能明确地指出解放的道路，但作品毕竟揭露了当时社会的罪恶，攻击了资本主义的财产制度和婚姻制度，进而提出空想社会主义的理想。第三阶段作品为田园小说，代表作有《魔沼》（1846）、《弃儿弗朗索瓦》（1848）和《小法岱特》（1849）。乔治·桑的田园小说以抒情见长，善于描绘大自然绮丽的风光，渲染农村的静温气氛，具有浓郁的浪漫色彩。第四阶段作品为传奇小说，代表作有《金色树林的美男子》（1858）。第二帝国时期，她和王室来往密切，对巴黎公社革命很不理解，但反对残酷镇压公社社员，乔治· 桑于1876年6月7日逝世。乔治·桑属于最早反映工人和农民生活的欧洲作家之一，她的作品描绘细腻，文字清丽流畅，风格委婉亲切，具有强烈的感染力。

关于乔治桑和肖邦的感情：
1831年9月，肖邦来到巴黎，他的余生便和这座城市的艺术生活联系在一起。肖邦在沙龙中与许多杰出的艺术家来往，如音乐家李斯特、柏辽兹，文学家雨果、巴尔扎克、乔治桑、海涅，画家德拉克洛瓦。通过李斯特，肖邦结识了“有一双忧郁的眼睛”的奥罗尔.杜德旺夫人，也就是闻名于世的小说家乔治.桑。肖邦对她的第一印象并不好，但不久就被她的魅力征服。在一种他从未经历过的激情支配下，他的音乐想象力达到高度兴奋的程度。其后的八年中，每年的夏天肖邦都是在诺昂乔治.桑的别墅里度过的。这些年也是肖邦创作最旺盛的时期。但他的健康逐渐变坏，他和乔治.桑的关系也走向破裂。在他最后的信件充满了孤独的绝望。1848年他在英国演出，返回巴黎后几个月便逝世了，时年三十九岁。他的葬礼在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬礼进行曲》中举行。他被安葬在拉雪兹公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波兰的泥土。

1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国女作家乔治.桑,肖邦,这个纤弱、浮华、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产女作家乔治.桑，第一印象并不太好，但随着时间的推移，乔治桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和他在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。
后来，肖邦和乔治桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。
1846年，肖邦和乔治.桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋,11月，由于种种原因,他们分开了。
肖邦来到巴黎心情十分忧郁，肺病加重，身体越来越坏，但为了生活，他还要带病教学生弹琴。第二年春天他的身体稍微好一些，想起和乔治桑在一起的这些年，他很有感触，于是，写下了一首《升C小调圆舞曲》。
乍一听，你会感到它的旋律很美，实际上它隐藏着一种说不出来的悲哀。
肖邦似乎在说：悲哀吗？怎么？我可是不在乎的，不在乎的，该怎样就怎样吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隐藏在圆舞曲激动的悲哀里，他的心潮在起伏翻滚。
接着出现了一段抒情的慢板，好似是以往和乔治桑在一起的幸福日子的回忆——
肖邦似乎力图忘掉悲惨的现实生活，而沉浸在他自己所创造的虚无缥缈的甜蜜梦幻世界，但是旋律中仍然不由自主地渗透着深刻的忧郁情绪。
1848年，肖邦虽然病情严重，仍然访问了英国和苏格兰，在伦敦，肖邦曾为维多利亚女王演奏，但英国的社交生活使他筋疲力尽，他的学生把他带到一座乡村别墅中休养，并送给他当时迫切需要的乙烷五千法郎。肖邦临终前的一段日子非常孤寂，他痛苦地自称为“一个远离母亲的孤儿”。
1849年10月，肖邦在巴黎逝世，在他的遗嘱中，他让人把自己的心脏运回祖国，他的遗体埋葬在巴黎的彼尔..拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家贝里尼的墓旁。在他的葬礼上，奏响了他的《葬礼进行曲》和莫扎特的《安魂曲》，那杯从华沙带来的祖国的泥土，被撒在他的灵柩上，他的心脏装在匣子里运回了他一心向往的祖国波兰，安置在华沙圣十字大教堂里。
肖邦短暂一生中的作品虽然几乎全部是钢琴曲，但由于他所创造的各种体裁是如此完美，他的感情幅度是如此广阔，他所发展的钢琴技法是如此丰富，人们丝毫没有局限感和逼仄感，而象是走进了一个广阔的艺术天地。因此，肖邦写下的跨时代的钢琴作品为几乎所有钢琴大师所喜爱，尤其在20世纪初，弹奏肖邦作品几乎成为一种时尚。
肖邦是波兰的肖邦，也是世界的肖邦，是浪漫时代的肖邦，也是永恒的肖邦。他那超越时空的灵性之光，不正穿过近2个世纪的巨变时代，一直在今天的夜空中闪烁吗？

女人都没有道德观念，她们的生活作风完全取决于她们所爱的人。”
不止一个传记作家想把这句话用于乔治·桑的政治生活。他们说：“她没有理论，她在思想上追随她所爱的男人。”
其实并非如此。甚至在爱某一个人之前，她已经有了自己的政治观点。肖邦是个贵族，缪塞是个怀疑论者；他们都没有使乔治·桑变成贵族或者怀疑论者。她曾从米歇尔·德·布尔日、拉姆奈和皮埃尔·勒鲁等人那里，吸收过他们的一些思想，但是这些思想是她原来就有的。
在政治上，她本来就是极端大胆、热情和激烈的。她是十九世纪在法国历史上起过一定作用的、少有的妇女之一。
乔治·桑从孩提时起，她就已有明确的政治态度。一方面是因为她珍重人民，并且常常喜欢想到他们；另一方面是因为她长期亲密无间地和农民的孩子们一起生活。她认为母亲受到不公正的对待，从小就对母亲怀着强烈的爱。因此从母亲那里，她学会了不相信富人，天生就同情反叛者。她尝到了当时统治阶级的腐化所带来的痛苦，而且她也参与这种腐化，于是她把一切希望都寄托在人民大众的美德上。
因此，乔治·桑天生是民主主义者，或者说，至少她自认是民主主义者。和拉夏特尔的朋友们在一起时，她总是反对君主派，为共和派和拿破仑派辩护。在她看来，凡是国王，即使他自称公民，都是暴君。当莫里斯和蒙彼利埃公爵在同一个班上学时，她禁止儿子接受年轻的亲王的邀请。她拥护共和政体；但是，她在寻找最好的共和国。
乔治·桑从来也不要求、也不希望给妇女以政治上的平等。她认为母爱的职责，同公职不相容。她说：“妇女将同男子一样受教育，但是女人的心，将仍是爱情、忠诚、耐性和慈悲的庇护所。正是女人要在粗暴的情感中拯救仁慈的基督精神。女人不再起这种作用的世界，是十分不幸的。”
她为妇女要求的不是投票权和选举权，而是公民权的平等和情感的平等。她认为，男人控制女人的奴役方式，破坏了男女之间的幸福，而这幸福只有在自由之中才有可能获得。如果女人能如愿以偿的被人爱，她们也许就无所求了：“但是，男人们虐待她们、责备她们被迫养成的习惯，鄙视她们的无知，嘲笑她们的学问。在爱情上，男人们把她们看成妓女；在夫妻的情份上，则把她们看成佣人。男人们并不喜欢她们，男人们使唤和利用她们，并且希望这样迫使她们屈从于忠贞的戒律。”
这就是她主要的抱怨，也是她自青年时代就发出的呼声。这在她后来的作品里都有反响。男人认为忠贞是徒劳无益和可笑的。但是，凭什么公理，是人间的还是天上的公理，人们能够要求妇女忠贞？如果那男人是个追逐女色、粗暴放荡之人，为什么妻子还要对他保持贞洁呢？
在我们的这个社会里，在我们的偏见和习俗里，一个男人越是交了好运引人注意，人们就越是对他笑脸相迎、巴结奉承。某人吃得脑满肠肥，情场上春风得意，就被看作是快活的伙伴。而被指控为奸妇的女人，却不会有这种地位。这就是人们给予妇女的唯一的荣誉。对丈夫不忠的女人，她变得憔悴，被人轻视；在子女眼里，她也是很丢人的；她该受到侮辱性的惩罚，比如说坐牢。
乔治·桑所希望的是，把妇女因结婚而被剥夺了的公民权利归还给她们；并且希望废止对通奸的妇女实行侮辱性惩罚的法律，因为那是“使通奸现象长期存在并不断增加的野蛮法律。”
她认为整治两性结合不合理的唯一办法，就是自由地中止和改变夫妻关系，而这种自由那时还不存在：“在世上，一个人，不论是男人还是女人，当已经进化到懂得完美的爱情的时候，就不能够——最好说，就不允许——走回头路，仍旧像野兽一样对待性行为了。”
当肉体的结合不是伴随着一种强烈的感情时，它对人来说是一种罪过和亵渎行为，即使是结了婚，也是如此。女人应有权躲避这样的结合：“我认为，在爱情中显露虚假的快感，以及在不完全的爱情里极力制造快感，都是莫大的罪孽。我认为，并且要说：
要么全心全意地去爱，要么干脆如处女般生活下去。”
在她看来，错误和罪过并不在于更换情人，去爱自己所爱的人，而在于委身于自己不爱的人，哪怕是自己的丈夫。
这就是她的女权论的界限。而且，人们可以看到，对于妇女来讲，这种女权论并不牵涉到政治行动。
然而，任何人，不管是随大流，还是逆潮流，他们都要受到同时代的思想的影响，或者与其一致，或者被其改造。
在1830年至1848年这段时间，乔治·桑生活中的主要特点是继承1789年的政治革命，号召社会革命。
1847年，乔治·桑的个人生活遭到一连串的不幸：中断了同肖邦的来往；出现了克莱森热与索朗芝的婚姻悲剧。这些打击比政治上的失意使她更感不安。
“我的精神和身体都被悲伤压碎了，我相信，这是无法医治的忧伤。因为，我越是能够暂时忘记忧伤，忧伤越是向我袭来。往后，我就更加阴郁不快，心碎欲裂……”
尽管这样，她仍然继续工作，而且显得很愉快，有时也会真的心情舒畅。
乔治·桑终于为她的奥古斯蒂娜找到了一个丈夫，三十六岁的图画教师卡罗尔。他是流亡法国的波兰人，维克多发现了他；乔治·桑曾邀请他到家里做客。他对奥古斯蒂娜十分中意。
这对年轻人没什么财产，只有他一年三千法郎的薪金，为了保障他们将来的生活，乔治·桑给了新娘三万法郎的陪嫁，又为新郎找到一个税务员的职位。
乔治·桑平日慷慨大方，加上疯狂的克莱森热挥霍浪费，结果负债累累。为了使收支平衡，她写了十卷本的《我的自传》。
1847年，乔治·桑几乎没有见过皮埃尔，勒鲁，十分宽宏大量的乔治·桑很严肃地批评他：“我一点也不知道勒鲁的事，我开始习惯做这样的设想：他在与世隔绝的、想象的钢丝绳上，可以保持平衡。我不知事情将会变成怎样，但他总可以找到办法，一方面，他办事情杂乱无章；另一方面，他又很灵活，坚持不懈。而且，他很善于从他不承认的这个世界，取得必需的帮助。多年来，他心甘情愿地过着穷困的日子；但是，他一家老小，那么多人吃饭，却从来不缺少什么，这究竟是怎么回事？这是一个问题。但是问题拖延下来，他并不那么担忧，他有令人赞叹的智慧，能找到意想不到的方法度过难关。他也有令人赞叹的才智，使人接受这种解决办法。”
年轻的维克多此时成了诺昂的常客。1848年初，他一想到即将在巴黎举行革命，就感到心慌意乱。乔治·桑起初还不相信，二月革命使她吃了一惊，全法国也为之一震。
乔治·桑恨路易·菲利普，完全出于一种女性的强烈愤慨。
她写信给儿子，劝他不要再去那里闲逛了，因为人们会被砍伤，而且这对正义的事业毫无好处。她见儿子没听她的劝告回诺昂，感到很吃惊。莫里斯喜气洋洋，就像喝醉了似的狂热。乔治·桑很担心，于是决定去找她的儿子。
到了巴黎后，乔治·桑突然感到，这是伟大的日子，不仅建立了共和国，而且建立了社会主义共和国。她发现朋友们都已上台掌了权。
共和国是坚强的。大家不再放弃它，为了保卫它，必要时就战死在街垒上。正直的人组成的政府，也许不能胜任只有拿破仑的天才才能完成的任务。但是，大部分人都尽力去工作。
乔治·桑看到临时政府的首脑，被工人和资产阶级拉来拉去。他们用工作服反对礼服，用鸭舌帽反对礼帽，将社会主义共和国与资产阶级共和国相对立。这是她不愿看到的。
但在最初的日子里，她很乐观，尤其是因为突然感到自己坚强有力。她使她的朋友们被任命为共和国在拉夏特尔等城市的专员。旧情人米歇尔已被澈职，因为他害怕作蛊惑人心的宣传，背叛了民主。乔治·桑还使莫里斯成了诺昂的镇长。
她有一张长期通行证，只要她想去，就可以随时去找临时政府的成员。她成了革命的缪斯。革命行动使艺术家们大为振奋，他们没有经历过革命的危险，昏了头脑。他们以为现实的世界和想象的世界同样容易任人塑造。
美梦是不会长久的，这就是美梦本身的含义。富人们害怕，穷人们也一样，人民对一八三○年怀着惨痛的记忆。那时候，国王从人民手中抢走了共和国，人民仍然握紧武器。
乔治·桑1848年3月写道：“我看见了不信任和怀疑已经钻进了富人的心窝，我看见了野心和欺骗戴上了赞同现政权的假面具。”
她跑口了诺昂，为的是陪莫里斯回去就职，并了解一下外省的情况。一个乡间的庆祝集会就在市镇广场上举行。但是，在拉夏特尔，资产阶级表露了敌对的情绪。“我回到这里，要尽我的能力，帮助我的朋友们，变革那已经变得相当麻木的贝里。不管怎样，并不因为拉夏特尔不同意，共和国就失败了。”
失望反而使她更顽强，变得更好斗。回到巴黎后，她十分自豪，自命为政权的智囊和笔杆子。
伟大真诚的信仰在她的心头掀起了波涛。
巴尔扎克从来都是脚踏实地，他不抱幻想地估量新政权的运气：共和国维持不了多久，顶多三年。在这段时间里，应该尽量不失时机。要是他有钱的话，他也许会像他的小说中的投机者一样，趁着人心惶惶之机，低价买进债券和田产。他写信给情人说：“为了建立共和国，要摧毁一切，重建一切。这事业没有人支持。因此，我们将要回去，我想可能很快就要回去。”对于这种可能性的大小，巴尔扎克本来就同她的女友和同志乔治·桑有分歧。
普选临近了。乔治·桑充分利用她的权力使人民能很好地投票，也就是说去选那些支持政府和革命的候选人。但是。全省除了几个属于工人的城市外，都像拉夏特尔一样保守。
不过，乔治·桑不承认被击败了。她撰文威胁道：
如果选举不能使社会真理取胜的话，如果选举只代表一个人民不真诚信任的特权集团的利益，那个本应是拯救共和国的选举就将会失败。这是毫无疑义的，那么大概只有一条拯救人民的道路了：人民过去建起过街垒，他们也许会再次表达自己的意志，使错误的国民议会决议推迟实行。这是最后的、可悲的办法。法国愿意迫使巴黎再求助于这个办法吗？但愿不要这样才好！
这是号召举行暴动。
乔治·桑不害怕暴动。在她看来，政府、报刊、整个法国分成了两大派。一派纯粹是政治上的共和派，他们与君主主义者有着密切联系；另一派是社会主义的共和派，她是其中的一员。她想，唯有战斗的结果才能区分两大阵营。
然而，在等候选举时，政府中思想先进的人，开始密谋反对自己的政权。很多人把造成混乱的责任，归咎于乔治·桑的文章。
乔治·桑在别的报纸上力图解释说，她不主张示威和反示威，即像她自己说的，不主张“特权集团和小集团”。“特权集团”就是所谓的领导阶级，“小集团”指的是狂热鼓吹暴力的小集团。但是，实际上，她是鼓励“小集团”，而公众反对她的叫骂也是很厉害的。
这时，乔治·桑还能到一些部长的家里去。然而，路易·勃朗被逐出了政府。5月15日，巴黎工人按照乔治·桑劝告他们的那样做了。巴黎的起义者们闯进了彼旁宫，宣布解散国民议会，并宣布成立社会主义政府。但是，合法政府下了紧急动员令，富人区的国民卫军挽救了国民议会。
5月15日，乔治·桑在哪儿呢？波旁宫旁边的勃艮第街，人群密集，挤得水泄不通。
人们看见，有一个大家不认识的女人在发表演讲，并博得众人的喝采。她就是乔治·桑！
5月15日晚上，乔治·桑断定社会主义共和国的事业失败了。她只有一个愿望：回诺昂去。
但是，她等了两天，因为有人说她将要被捕。她不愿意显出逃走的样子。在等待搜查时，她烧毁了所有的文件和《私人日记》。但没有任何人想要为难她。于是，在17号晚上，她平静地口诺昂去了。
当乔治·桑回忆起5月15日晚上勃良第街的情况时，她就会觉得，诺昂就是她的避难所。但现在却应该改变这种看法。在混乱的巴黎，人们都把她给忘了，而在这乡间，她的处境会更加危险。反动派把她当作攻击目标，邻居们指控她犯了种种过失和罪行。
诺昂新镇长奥拉尔是乔治·桑政治上的对手，又是私交。他劝乔治·桑离开家乡，直到各种谣言和愤怒平息之后再回来。
乔治·桑去了图尔，报纸讥笑说：“乔治·桑到哪里去了？她狼狈不堪，六月事件的时候，收拾好家具和雪茄烟盒，不再在巴黎露面，到图尔去住了。”
出走是上策。
起义失败和六月的血腥屠杀之后，有上千人被流放。社会共和国被推翻了。一道新的血腥的壕沟挖好了，横在了资产阶级和工人之间。乔治·桑失望了，而且停止在报上发表文章。她说：
“我不给任何报刊写了，至少是现在不写。在被包围的情况下，我不能暴露我的思想。所谓当务之急，就是要做些让步，而我觉得自己不能这样做。但后来，在一段时间里，我的精神崩溃了，还未复原，我要等它康复。”
这时，肖邦在伦敦越来越恶毒地谈论他旧日情人的不幸：“最近这段时间里，她陷进泥泞里了，而且把很多人都拖进泥潭。人们认为，燃起内战之火的公告是她写的……”
除了外界的责难，乔治·桑的心中也充满了痛苦的斗争。奥古斯蒂娜的父亲也发表了一篇评论文章，题名为《当代女人——乔治·桑的传记及其阴谋》。他在文章中指责乔治·桑把奥古斯蒂娜拐到诺昂，做莫里斯的情妇，然后把这姑娘随便嫁给一个男人。
乔治·桑去请教了大律师谢·戴斯丹日。她肯定他说，他儿子和养女之间，只有圣洁的兄妹友情：“因为我们生活在乡间，家庭里充满亲密的友情，我一直看着他们长大。”
谢·戴斯丹日恐吓了那位父亲，第二篇文章就再也没有发表。
但是，轮到肖邦来指控了。他说：“总之，现在整个巴黎都在议论这桩最肮脏的丑闻。做父亲的虽没有尽责，但那都是事实。这就是那桩善举！当这姑娘来到这个家时，我是竭力反对的……”
索朗芝仍然是肖邦的女友，并且经常接受肖邦送的康乃馨和玫瑰花。
乔治·桑写给索朗芝的信：“对于他，我不能以怨报怨，以怒报怒。我经常想到他，就像是想起一个性格乖戾、失去理智的病孩……”
为了迎击敌对派的进攻，乔治·桑再次把自己的书桌变成防卫的堡垒。她重新开始写《我的自传》，并又挖掘乡间题材小说。
这种新的田园小说，赢得了读者的好感。那并不是因为她否定了自己的思想，但是，她确实放弃了激烈的政治观点。她说，她从此也许可以接受两种所有制：一种是个体制，只有阶级调和才能使它为人们所接受；另一种是集体制，她希望它能够实现，并且范围尽可能广泛。