评剧选彩礼

1、雪花晒干要二斤 什么唱段上的经典语 小时侯听过

《杨八姐游春》中“佘太君要彩礼”片断：“要想要我的女儿，你必须得给我回：一两星答星二两月，三两轻风四两云，五两火苗六两气，七两黑烟八两音，火烧的龙须三两六，篓粗的牛毛要三根，公鸡下的蛋要八个，雪花晒干要二斤……，”

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4、评剧传统剧目选第一集怎么样

原定一年出版一集，似乎只出版过两集。 本集收录六篇评剧剧目，其中《摆箭会》一篇佘太君有一段词唱出杨门各女将的功夫特点让我很有兴趣。 封面不错，大方而安排得当。

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6、评剧刘巧儿 守昌唱词

评剧唱词

（喇叭牌子）

巧儿我自幼儿许配赵家，我和柱儿不认识我怎能嫁他呀。

我的爹在区上已经把亲退呀，这一回我可要自己找婆家呀！

上一次劳模会上我爱上人一个呀，他的名字叫赵振华，

都选他做模范，人人都把他夸呀。

从那天看见他我心里头放不下呀，因此上我偷偷地就爱上他呀。

但愿这个年轻的人哪他也把我爱呀，

过了门，他劳动，我生产，又织布，纺棉花，

我们学文化，他帮助我，我帮助他，

争一对模范夫妻立业成家呀。

来在了桥下边我用目观看哪，河边的绿草配着大红花呀。

河里的青蛙它呱呱呱地叫哇，树上的鸟儿它是唧唧喳喳呀。

我挎着小筐儿忙把桥上啊，合作社交线再领棉花。

这段曾经风靡全国的唱腔采用的是“喇叭牌子”。传统中这个曲牌用唢呐伴奏，唱词虚词衬字多，曲调简单粗糙。

初排《刘巧儿》时这段唱曾遭到非议（夏淳执导），徐文华在几种板式都不理想的情况下，提议用这个曲牌，节奏跳跃灵活，但由于旧评剧中此调比较庸俗，所以要推陈出新。

经改革后的这段“小桥送线”，其前半段，伴奏乐器中去掉唢呐，改为弦乐，细腻传情；

过门也变化得长短灵活；演唱时也去掉不必要的衬字；

后半部有数板，半说半唱，用高低木鱼和三弦衬托；

最后几句对桥下景色的描绘与人物此时的心境融合起来，传神传情。

（慢三眼）

巧儿我采桑叶来养蚕，蚕做茧儿把自己缠。

恨我爹他不该把婚姻包办，怨只怨断案不公拆散了姻缘。

那一日裁判员错断了案，为什么还不见政府来传。

愁得我饭到口难往下咽，急得我睡梦里心神不安。

众乡亲全怕我们夫妻离散，意见书十几张送给专员，

但愿得马专员按公而断。

“采桑”一段以慢板为基本结构。

第一句是典型的传统调式，流畅自然。“恨我爹……”一句，“3”音的出现使曲调发生变化，尾句一字一音，“办”字用下滑音，显得深刻又有力度。“拆散了姻缘”打破原结构，改变强弱拍的关系，休止符不在板上而在中眼，使“拆”字碰板起唱，加强语气。

“愁的我”速度减慢，曲调简化，弱拍起唱，一字一拍；“急得我”急起中眼次强拍，速度稍快。以上两句还有一种明显的对比效果。“那一日”第一、二分句采用较平的旋律，多长音，到第三分句成为华彩乐句，连续出现清晰短促的顿音，类似歌剧中的花腔女高音，这就是别具一格的“疙瘩腔”。

盼星星，盼月亮，盼来了马专员，为什么他不信我的肺腑之言。

莫不是退了婚难以美满？莫不是打了人再不能够团圆？

莫不是意见书他还未见？莫不是怕对不起糊涂的裁判员？

莫不是我的爹他暗地里捣乱？莫不是怕邻居们说些个闲言？

左也思右也想难遂心愿，我只得耐着性儿等到明天。

(6)评剧选彩礼扩展资料

原名封芝琴

1924年农历四月十五，封芝琴出生在甘肃省华池县城壕乡转嘴子村樊坪庄，乳名捧儿。

幼时，捧儿便被父亲许给张家柏儿为妻。随着年龄渐长，两人经常往来，互生爱慕之意。但是，因张家贫穷，捧儿先后又被父亲另许给高家、另一户张家及朱家，但都遭到捧儿拒绝。

眼看其父不断为捧儿张罗婆家，张柏儿家担心夜长梦多，便集合族人夜闯封家，抢回捧儿，为两人完婚。封父到县政府状告张家“抢劫民女”，县司法处未作深入调查，即宣布婚姻无效。 　多变的婚事，并未让捧儿失去主意。

在陕甘宁边区新生活的感召下，捧儿徒步上百里路，到庆阳专署驻地庆阳城状告“父母之命、媒妁之言”对她婚姻的干涉和县抗日民主政府断案不公，争取婚姻自主的权利。

时任陇东分区专员兼陕甘宁边区高等法院陇东分庭庭长的马锡五（解放后曾任最高人民法院副院长），采取调查、调解与审判相结合的方式，协同县政府召开群众大会，进行公开宣判，纠正了华池县抗日民主政府的错误判决，使这对有情人终成眷属，“马锡五审判方式”也由此诞生。

这起争取婚姻自主的民事案件不仅让周围的百姓们刮目相看，而且轰动了陕甘宁边区，成为20世纪中国八大名案之一。当时，延安《解放日报》、重庆《新华日报》、《陇东报》等接连对此进行报道；随之，著名艺人韩起祥将之编成陕北快书《刘巧团圆》、陇东中学教员袁静创作了秦腔剧《刘巧儿告状》在边区广为传播。

解放后，中国评剧院又将其编为评剧《刘巧儿》，由著名演员新凤霞主演，随后又被长春电影制片厂搬上银幕，使“刘巧儿”的故事传遍全国，甚至还推动了第一部《婚姻法》的宣传普及。

自此，捧儿便有了一个妇孺皆知的大名——“刘巧儿”，她的故事更是家喻户晓。“刘巧儿”成了新中国巾帼楷模、妇女解放的象征。

参考资料来源：网络-刘巧儿

7、求佘太君要彩礼评剧 谢谢

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8、评戏 《要彩礼》的唱词和谱子

佘唱）你先写拜上多拜上，拜上我主圣明君。你要选我的女儿杨八姐，无有彩礼你莫要娶亲。我的女儿在家爱颜色，我要四色绸缎做凤裙。别的颜色我全不要，要的是粉白黄绿四色匀。我要那东到东海的红芍药，南到南海的牡丹根，西到西海的灵芝草，北到北海的老人参。我要那屋檐高的珊瑚树，磨盘大的玳瑁鳞，珍珠帐子玛瑙枕，琉璃盘子翡翠盆。我要那一两星星二两月，三两清风四两云，五两火苗六两气，七两黑烟八两琴音。火烧龙须要三尺。我还要蚂螂翅膀的红绣袄，蝴蝶翅膀绿罗裙。天大一块梳头镜，地大一个洗脸盆。瘸拐李的葫芦要半拉，女儿作个炭火盆。韩湘子的花篮要一个，女儿好装线和针。天波府到皇宫十五里，我要那金砖铺地三寸深。一步一棵摇钱树，两步两个聚宝盆。摇钱树，聚宝盆，摇钱树上拴金马，聚宝盆上站金人。我要大金人还要小金人，我不要铜铁全要金。大金人我要你身高一丈二，小金人我要你八十八寸零八分。我要男金人还要女金人，金人各各都要有金心。我要你金人的眼睛滴溜溜的转，我要那金人说话有声音。滴溜溜的转哪有声音，我要那金人能武又能文，金人伤感能掉泪，金人欢喜能弹琴。男金人我要你四千四百六十个，我还要你四千四百六十个那女金人。我要那金人都要有仁义，我可不要那无心少肺、不仁不义的假金人。这些彩礼不称心，我还要上方神仙下凡尘。玉皇大帝陪门客，王母娘娘搀新人，四大金刚抬花轿，金童玉女抱花瓶。凑热闹八仙之中我要七个，当中不要那吕洞宾！
（王延玲白）越说越有意思了！
（唱）老太君，为何不把洞宾要？（佘唱）他本是贪花恋酒一个骚神！

9、沈阳评剧四大名旦是谁？

1935年“奉天落子”在上海演出时，正式开始使用“评剧”这一名称，寓“评古论今”之意。

新中国成立后，评剧进入了新的繁荣时期，发展成为全国性的一个大剧种。随着社会的发展，评剧也进行了改革，剧目表现题材范围的开拓和男演员迅速崛起是变革的显著标志。

评剧的艺术特点也日趋鲜明：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时代生活气息浓郁，具有亲切的民间风味，形式活泼、自由，为群众所喜闻乐见。

韩少云在评剧《小女婿》中扮演杨香草（左一）

“奉天落子”发展阶段在评剧史中占有位置，其诞生地沈阳自然具有深厚的基础。新中国成立初期，韩少云、花淑兰、筱俊亭、鑫艳玲从沈阳的舞台上出发，风靡全国，被称为“沈阳评剧四大名旦”，乃至最终形成的“韩、花、筱”三大评剧流派艺术，水到渠成顺理成章。

韩少云和她的“小河流水”韩少云（1931—2003）原名王守贞。河北省山海关人。九岁时加入“三合班”（京、评、梆），专工评剧旦行。1951年入东北戏曲研究院实验评剧团任主任。曾先后受教于评剧前辈刘子熙、金开芳门下。刚入道时深受白玉霜、喜彩莲评剧艺术风格的影响，又非常崇尚爱莲君、刘翠霞的落子艺术。自上世纪50年代起，逐渐形成了自己独特的演唱风格。她主演的《小女婿》（饰演杨香草）一剧红遍大江南北。

花淑兰在评剧《茶瓶计》中扮演春红

韩少云的唱腔多彩多姿，在继承了传统戏剧唱腔程式基础上独辟蹊径，创作了《小女婿》中“小河流水”评剧音乐经典唱段——第一句“小河流水呀还是哗啦啦地响”的唱腔，她借鉴了传统剧《花为媒》里“下来了八五（哇）一十三层”一句加以改造而成。“小河流水呀”半句出现了小波浪的感觉，“哗啦啦地响”后半句出现了起伏的旋律，优美动听。第二句“河边的柳树还是（还是）那么样的弯”，用了两个“还是”，然后在“弯”字后用一个小腔修饰，表现了杨香草既有影子依旧的感觉，又有“景物依旧人不在”的痛苦复杂心情。第三句“那一天薅草回来天色晚”，曲调简单，含意深刻。表现了回想起几天前她和田喜哥同时同地幸福会面的心情。第四句“满天的彩霞太阳下了山”，也是从唱腔中借鉴过来的。既有东北民歌小调的地方韵味，又形成了新的一套唱腔。

韩少云的唱腔有三绝：“字清、腔纯、板正”，加上甜美的音色、清晰的吐字和别具特色“娇”嫩的颚音，演唱的“疙瘩腔”别具一格。表演和唱腔浑然一体，形成了总体的艺术风格，被称之为“韩派”。上世纪60年代，韩少云的艺术又进入新的高峰，演出了许多现代戏。六十余年的舞台生涯，她上演了二百余出剧目。主要代表剧目有《小女婿》《杨三姐告状》《洪湖赤卫队》《江姐》《杜鹃山》《人面桃花》等。韩少云的传人主要有：著名演员宋丽、杨小彦、刘虹、胡桂秋、周丹等。

花淑兰把《茶瓶计》演绝了花淑兰（1929—2005）原名葛淑兰。河北唐山人。八岁随母亲刘玉芳（评剧艺人）学戏，十二岁开始在唐山、秦皇岛、天津等地演出。十四岁拜刘子熙为师，深受白玉霜、喜彩莲、爱莲君、刘翠霞唱腔风格的影响，逐渐形成了自己的演唱特色。1945年，她在张家口参加《血泪仇》《白毛女》《夫妻识字》《兄妹开荒》等现代戏的演出。1954年，她随锦州评剧院调到沈阳为辽宁评剧院二团，后为沈阳评剧院主演兼副院长。她一生中演了许许多多戏，有几出戏是保留剧目，其中《茶瓶计》一演就是五十年，让她演绝了。大幕拉开，花淑兰扮演的春红走上台来，这个俏丽而活泼、天真而善良的丫环顿时让人眼前一亮。花淑兰在“闻喜”“窥婿”两场戏中边舞边唱，充分利用她的唱功、圆场功和优美的身段表演，将人物的性格表现得淋漓尽致。花淑兰生前曾介绍：当年她练跑圆场时，先是用膝盖的两腿中间夹着笤帚跑，后来是夹着细竹竿跑，练小碎步时夹的笤帚和竹竿不许掉。如果步子跑大了，笤帚或竹竿就掉了。这样越跑越快，越练越好。如气儿在空中飘，像鱼儿在水里游，似鸟儿在云中翔。

花淑兰根据自己的嗓音条件，一方面继承前辈的传统艺术，博采众长，另一方面，广泛吸取京剧、梆子、大鼓等剧种、曲种的艺术营养加以融化，进行发展和创新，创造出“高遏行云，低逐流水”的花派唱腔。她嗓音清脆甜亮，音质纯净，唱腔高亢挺拔。人们赞誉她的演唱有“三高”即：“弦高、腔高、音高起唱”。她享有“金嗓”“戏曲的美声”“花腔女高音”的美称。六十多年的舞台实践中，演出大小剧目二百多出，主要代表作有《白毛女》《茶瓶计》《琼花》《谢瑶环》《花木兰从军》《志愿军的未婚妻》等。她热心传授技艺，各地弟子四十余人，主要有：冯玉萍、王镇之、吴丹阳、徐蕴玉、张丽华、郑桂芳等。可谓“一代栋梁木，满园桃李花”。

筱俊亭创造老旦全新唱腔筱俊亭原名张宗善，1921年生在天津，祖籍山东乐陵。她八岁拜师杨义，走街串巷卖唱。后又拜朱金才为师，十岁在天津加入白玉霜戏班。十四岁离开白玉霜戏班，流动于天津、唐山等地。1952年以后，她先后担任锦州评剧院三团团长、辽宁评剧院二团演员队队长及沈阳评剧院副院长。

1956年，筱俊亭三十六岁，嗓音已经定型，浑厚纯正、甜美圆润、刚柔相济。她的身形已经发胖，更适合演一些老年妇女为主要角色的戏。在传统戏中从没有过以老旦挑大梁的剧目，筱俊亭却大胆实践，成功地塑造了众多的老旦形象，创造出一套全新的老旦唱腔。她的《杨八姐游春》唱腔刚毅、洪亮、豪放、巧妙。在“要彩礼”一折中，她以细腻传神的表演将佘太君的刚直不阿、幽默风趣的性格层层地展现在观众面前。佘太君要的“几色彩礼”是：“我要你一两星星二两月，三两清风四两云，五两火苗六两气，七两黑烟八两琴音，火烧龙须要你三两六，搂粗的牛毛要三根，公鸡下的蛋要八个，雪花晒干要二斤”“一步一棵摇钱树，两步两个聚宝盆，摇钱树上拴金马，聚宝盆上站金人，金人身高一丈二，不沾铜铁全要金”。老太君字字句句铿锵作响，直逼皇帝昏君儿的心窝。“泰山不倒女儿不出嫁，黄河不干女儿不成亲，万岁要选杨八姐，等八十八岁再成亲”。要得老丞相心中暗喜，随波逐流；要得宋仁宗目瞪口呆，怒气冲天。

筱俊亭发挥了中音区浑厚、低音区沉稳的长处，创造出一套比一般评剧唱腔低四度的唱腔，创立了评剧老旦行当。筱派唱腔粗犷豪爽，低回浑厚，刚柔相济，韵味浓郁。善于运用“掏、闪、顶、垛、急、顿、搓、抡”等手法，节奏变化绚丽多彩。代表剧目有：《打金枝》《对花枪》《母女俩》《南海长城》《杨八姐游春》《穆桂英挂帅》等。筱俊亭热情传授评剧艺术，弟子有：曹小雄、刘彩玉、滕文秀、新少敏、李冬梅、郑筱娣等。时任文化部部长高占祥称道她的唱腔“韵味醇厚，低回婉转，柔刚相济”。戏迷看她的戏无不凝神屏息，连声叫绝。

2006年年末2007年岁首之际，已年逾八十五岁高龄的筱俊亭在北京参加了“全国评剧名家演唱会”引起了轰动。筱俊亭是当今评剧界旦角六大流派（白、新、鲜、韩、花、筱）唯一健在流派创始人。筱老晚年一直致力于评剧振兴活动，每年都有数十场的演出。这次在女儿小筱俊亭的陪伴下，为首都的观众演唱了她的代表剧目《小院风波》和《杨八姐游春》的精彩唱段。

筱俊亭在评剧《打金枝》中扮演皇后（左二）

三大青衣之一的鑫艳玲鑫艳玲（1926—1988）山东省人。幼年家贫，被父母卖给人家，她不知父母是谁。十一岁时，她被养母带到吉林省海伦县（今黑龙江省）送进戏班，拜张振东（艺名四季红）学艺。十六岁正式登台，闯荡江湖，经常演唱的戏有《刘翠屏哭井》《珍珠衫》等。1949年，她参加唐山评剧团（后改为东北戏曲研究院评剧实验剧团）。新中国成立后。她积极演出新剧目，如：《王贵与李香香》《血泪仇》《折聚英》等。1949年在沈阳戏曲汇演时，她演出的《新贪女泪》荣获特等表演奖；1952年在全国戏曲观摩大会上，她演出的《新打狗劝夫》荣获表演一等奖；1953年，她与武宝盛合演的《杨二舍化缘》（晏甬创编），荣获东北大区戏曲汇演表演奖；1963年沈阳市现代戏汇演，她主演《霓虹灯下的哨兵》荣获优秀表演奖；1961年，她演出的《祥林嫂》深受好评。

鑫艳玲主演的评剧《祥林嫂》

鑫艳玲扮相秀丽，嗓音甜美，唱腔优美，善于传情，尤其擅长扮演悲剧人物，真切感人。她与小白玉霜、鲜灵霞三人被誉为“评剧三大青衣”。“文革”中下放农村，返城后因身体欠佳，过早地离开了舞台。

“韩、花、筱”三大评剧流派艺术是一个文化区域内艺术特色的代表，也是辽沈人的骄傲和自豪。韩派的《小女婿》、花派的《茶瓶计》、筱派的《对花枪》奠定了三大流派艺术的基础，已成为沈阳评剧院评剧艺术的基本特征，也是东北评剧艺术的主体构成。已被列为国家级非物质文化遗产名录的“韩、花、筱”三大评剧流派。加上沈阳评剧院的鑫艳玲（已被列入辽宁省级非物质文化遗产名录），被并称为东北评剧“四大名旦”，在全国评剧艺术界占有重要席位。1961年，沈阳评剧院被确定为国家重点剧院。