賀新郎秋曉賞析
1、幫我翻譯蔣捷的《行香子 舟宿蘭灣》
蔣 捷《一剪梅·舟過吳江》 簡析
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香澆。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
【注釋】
吳江：今江蘇省縣名，在蘇州南面、太湖東面。「秋娘渡」、「泰娘橋」：均為吳江地名。銀字笙：樂器名，是笙管的一種。心字香：一種香名。據說是以香粉成心字形。
【鑒賞】
這首詞傷春感懷，抒發了遊子的思鄉情，它是作者於南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時更感傷國土淪喪。
上闋從「春愁」落筆，寫了瀟瀟風雨中作者以酒澆愁的情景。「一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招」，作者胸中一懷愁緒無法排遣，渴望借酒澆愁，江上泛舟，見酒樓挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。「秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄， 雨又蕭蕭」， 在那「秋娘渡」和「泰娘橋」令人流連忘返的美麗多情之地，作者本應能開懷暢飲，愁緒頓消。然而，恍惚中只感覺風雨飄搖，不知其所，使原先的「春愁」更加濃重，難以釋懷。
下闋點明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦，並發出了時光易逝，好景難久的感慨。「何日歸家洗客袍? 銀字笙調，心字香燒」， 作者以設問句式點出 「春愁」的由來，原來是思鄉心切，他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙，屋內香爐里燃燒著象徵男女愛情的心字香，笙管悠悠，青煙裊裊，令人神往。寫到這里，詞的筆鋒一轉，感嘆「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」。歲月無情，眼見得時光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在後頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁，以此有個性的感傷語氣結尾，余韻繚繞，讓人回味無窮。聯繫到該詞的寫作背景，我們不難體味到作者所抒的「春愁」、「思鄉」實際是道出了對國家的憂患之情。
這首詞的鍛句煉字尤值一提，四字疊句「風又飄飄， 雨又蕭蕭」及 「紅了櫻桃，綠了芭蕉」，具有鮮明的節奏感，讀起來朗朗上口，且文字優美、色彩清麗，詞中見畫，別有韻味。
2、蘇軾倦夜賞析
第1種賞析
應該是杜甫吧？
倦 夜
杜甫
竹涼侵卧內， 野月滿庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有無。
暗飛螢自照， 水宿鳥相呼。
萬事干戈里， 空悲清夜徂！
吳齊賢《論杜》曰：「唐人作詩，於題目不輕下一字，而杜詩尤嚴。」此詩題目，就頗令人感覺蹺蹊。按說，疲倦只有在緊張的勞作之後才會產生，夜間人們休息安眠，怎麼會「倦」？這是一個怎樣的夜？詩人為什麼會倦？讓我們順著這條線索，看一看詩中的描寫吧。
起句雲：「竹涼侵卧內，野月滿庭隅。」涼氣陣陣襲入卧室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜！「竹」、「野」二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是「綠竹助秋聲」；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：「重露成涓滴，稀星乍有無。」上句扣竹，下句扣月。夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：「暗飛螢自照，水宿鳥相呼。」這是秋夜破曉前的景色：月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚著，准備結伴起飛，迎接新的一天……
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫「夜」，沒有一字寫「倦」；但仔細一看，我們從這幅「秋夜圖」中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者——詩人自己。我們彷彿看到他孤棲「卧內」，輾轉反側，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環視曠野，心事浩茫……這一夜從月升到月落，詩人何曾合眼！徹夜不眠，他該有多麼疲倦啊！如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什麼重大的事苦纏住他的心？詩的最後兩句詩人直吐胸臆：「萬事干戈里，空悲清夜徂！」原來他是為國事而憂心。這時，「安史之亂」剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；並於廣德元年（763）十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陝州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」這時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據前人考證，此詩作於廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚！「萬事干戈里」，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰事有關！詩人是多麼深切地關注著國家和人民的命運，難怪他坐卧不安，徹夜難眠。但是，當時昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結語雲：「空悲清夜徂！」枉自悲嘆如此良夜白白逝去。「空悲」二字，抒發了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最後兩句，對全篇起了「點睛」的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，彷彿顯現出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由於詩人為國事而心寒，故分外感到「竹涼侵卧內」；由於詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的「重露成涓滴」之聲特別敏感；那光華萬里的「野月」，使人會聯想到詩人思緒的廣闊和遙遠；那乍隱乍現、有氣無力的「稀星」，似乎顯示出詩人對當時政局動盪不定的擔心；至於那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人「消中只自惜，晚起索誰親」（《贈王侍御四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩「情融乎內而深且長，景耀乎外而遠且大」（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由於詩人以「情眼」觀景、攝景，融情於景，故詩的字面雖不露聲色，只寫「夜」，不言「倦」，只寫「耀乎外」的景，不寫「融乎內」的情，但詩人的羈孤老倦之態，憂國憂時之情，已從這特定的「情中之景」里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓於景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。
這首詩的構思布局精巧玲瓏。全詩起承轉合，井然有序。前六句寫景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯「竹涼侵卧內，明月滿庭隅」，峭拔而起，統領下兩聯所寫之景。設若此兩句寫作「夜涼侵卧內，明月滿庭隅」，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無「竹」，「重露」就無處「成涓滴」；無「野」，飛螢之火、水鳥之聲的出現，就不知從何而來。由「竹」、「野」二字，可見詩人煉字之精，構思布局之細。此詩結尾由寫景轉入抒情，驟看殊覺突然，細看似斷實聯，外斷內聯，總結了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結處翼然振起，情景皆活，煥發出異樣的光彩。
第2種賞析
倦夜
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡緯，虛織竟何成。
絡緯，俗稱「紡織娘」，亦促織之類。坡翁亦以促織之吟自喻。此詩作於元符二年，時坡翁行年六十有四；雖屢遭貶謫，然豪放之氣不改——當時即有「垂天雌霓雲端下，快意雄風海上來」之句，令其弟轍嘆服曰：「精深華妙，不見老人衰憊之氣。
我認為蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨不言窗，而必回故鄉。此地無聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，隻字不提故鄉。只比李白多聞「一犬吠」，似乎擋著了回鄉之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲.
海南遠離朝廷，東坡似乎也由此遠離了官場的紛爭。但他很寂寞，常常長夜難眠。「倦枕厭長夜，小窗終未明。孤村一犬吠，殘月幾人行。」縱然白天，他的日子也很難消磨。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如「厭長夜」、「小窗」、「孤村」、「殘月」、「衰鬢」、「荒園」、「旅懷」再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣「屏居負山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。……」可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達自己的。但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉為己用，就如《倦夜》這首詩吧，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發現，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是並列關系，是對仗關系，「……回風一蕭瑟，林影久參差。……羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。」（柳宗元《南澗中題》）「愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。」（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似於敘事詩的，之間也有著因果關系。聞得「孤村一犬吠」，才會有「殘月」下是否有人行的猜想，從而設想這位行者若不是隻身一人，則是很好了。從行者又聯想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。這便是宋詩。
3、賀新郎·秋曉的作品鑒賞
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4、秋曉出籬門迎涼有感是一首什麼詩？
《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首》
其一：
迢迢天漢西南落，喔喔鄰雞一再鳴。
壯志病來消欲盡，出門搔首愴平生。
其二：
三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
陸游的七絕。
作於宋光宗紹熙三年（公元1192年）秋天，當時，陸游罷歸山陰（今浙江紹興）故里已經四年。
5、請教一下蕭梁描寫秋天著名的詩告訴我一下
我來給你說，參考：《賀新郎 秋曉》 蔣捷·宋渺渺啼鴉了。亘魚天、寒生峭嶼，五湖秋曉。竹幾一燈人做夢，嘶馬...
6、《賀新郎》 張元干 賞析
共有兩首，不知道你要那首。
賀新郎 送胡邦衡待制
作者:【張元干】 年代：【宋】 體裁：【詞】 類別：【未知】
夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱。九地黃流亂注。聚萬落、千村狐兔。天意從來高難問，況人情、老易悲如許。更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷雲微度。萬里江山知何處。回首對床夜語。雁不到、書成誰與。目盡青天懷今古，肯兒曹、恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。
【注釋】：
在北宋滅亡，士大夫南渡的這個時期，慷慨悲壯的憂國憂民的詞人們，名篇疊出；張蘆川有《賀新郎》之作，先以「曳杖危樓去」寄懷李綱，後以「夢繞神州路」送別胡銓，兩詞尤為悲憤痛苦，感人肺腑。高宗紹興十二年（1142），因反對「和議」、請斬秦檜等三人而貶為福州簽判的胡銓，再次遭遣，除名編管新州（今廣東新興），蘆川作此詞以相送。
「夢繞神州路 」，是說我輩靈魂都離不開未復的中原 。「悵秋風」三句，寫值此金秋在蕭蕭的風聲之中，一方面號角之聲連綿不斷，似乎武備軍容，十分雄武，而一方面想起故都汴州，已是禾黍稀疏，一片荒涼。此句將南宋局勢，縮攝於尺幅之中。以下便由此發出強烈的質問之聲，絕似屈原《天問》之風格。
首問 ：「為何似昆侖天柱般的黃河中流之砥柱，竟然崩潰，以致濁流泛濫，使中原人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陸 ？又因何使衣冠禮樂的文明樂土，變成狐兔盤踞橫行的慘境！須知狐兔者，既實指人民流離失所，村落空墟，只剝野獸亂竄，又虛指每當國家不幸陷於敵手之時，必然「狐兔」橫行，古今無異。
鄭所南所謂「地走人形獸，春開鬼面花 」，讓國破家亡之人而視之，此情此景便會產生共鳴，筆者親歷抗戰時期華北淪陷的情景，故而被這情景深深感動。
下用杜少陵句「天意高難問，人情老易悲 」，言天高難問，人間又無知己，只得胡公者一人，同在福州，而今胡公又離然分別，悲可知矣！——上片一氣寫成，全為逼出「更南浦，送君去」兩句，其蒼勁有力，字字沉實，作擲地金石之響。
過片便預想別後情景，餞別是在水畔，征帆既去，但不忍離去，佇立到江邊以致柳枝隨風吹飄起，產生一絲涼氣 。天上的星兒一眨一眨地出現。「耿斜河」三句，亦如孟襄陽、蘇東坡，寫「微雲渡河漢 」，寫「疏星渡河漢 」、「金波淡，玉繩低轉」，為什麼情調如此相似？而對於蘆川，悲憤激昂之餘，忽得此一二句，更顯示出了深摯的感情。如以「閑筆」視之，即如知大嚼，而不曉細品，淺人難得深味矣。
下言寫此別之後，不知胡公流落之地 ，在何所，想像也感到困難，相距萬里 ，想在一塊兒共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已經是不可能的！語雲雁之南飛，不逾衡陽，而今新州距離衡陽幾許 ？賓鴻不至，書信將憑誰寄付？不但問天之意直連上片，而且痛別之情古今所罕。用此方法關心國家、社會，縱懷今古，沉思宇宙人生；所關切者絕非個人命運得失窮達，又豈肯談個人瑣事。韓愈《聽穎師彈琴》詩「昵昵兒女語，恩怨相爾汝」，是此句的依據。
情懷既然這樣，何以作詞？所謂辭意俱盡，遂爾引杯長吸，且聽笙歌。——以此豪邁之言藉以打發心頭之痛，作者用筆如夭矯之龍，不以陳言落套為比。
凡填《賀新郎 》，上下片有兩個仄起七字句，不得誤以為與律句全同 ，「高難問」「懷今古」，難、今二字，皆須平聲（與上三字連成四平聲），方為協律。又兩歇拍「送君去」「聽金縷」，頭一字必須去聲，此為定格。然而明清以後，理解此者已少，合律者百無一二人。故此說明，以示學人。
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賀新郎 寄李伯紀丞相
作者:【張元干】 年代：【宋】 體裁：【詞】 類別：【未知】
曳杖危樓去。斗垂天、滄波萬頃，月流煙渚。掃盡浮雲風不定，未放扁舟夜渡。宿燕落、寒蘆深處。悵望關河空弔影，正人間、鼻息鳴鼉鼓。誰伴我，醉中舞。十年一夢揚州路。倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜。要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語。謾暗澀、銅華塵土。喚取謫仙平章看，過苕溪、尚許垂綸否。風浩盪，欲飛舉。
【注釋】：
李綱（字伯紀）是著名的愛國英雄，他在欽宗靖康元年（1126）金兵圍攻京城的危急時刻，力主抗戰，堅守開封 ，被欽宗任命為親征行營使最終擊退金兵。張元干當時是他的僚屬，後來李綱被罷免，元干也連帶獲罪，離京南下。高宗紹興七年（1137 ），宰相張浚被罷 ，以趙鼎為相。八年二月，秦檜第二次入相，趙鼎被罷免，四月，宋派王倫使金，力圖和議；十二月，李綱在洪州（州治在今江西南昌）上書反對議和，被罷回福建長樂。作者為此寫了這首詞，對李綱堅決主戰、反對議和的行動表示無限的敬仰並予以堅決支持。
上片寫詞人登高眺望江上夜景，並引發出孤單無侶、眾醉獨醒的感慨。此顯示出自己的真實用意。
起首四句寫自己攜著手杖登上高樓，只見夜空星斗下垂，江面寬廣無邊，波濤萬頃，月光流瀉在蒙著煙霧的洲渚之上 。「掃盡」三句，是說江風極大，將天上浮雲吹散，江面因風大而無人乘舟夜渡。沉思間又見雁兒飛落在蘆葦深處夜宿，並由此引起無限感觸。
「悵望 」兩句，先是悵望祖國山河，徒然弔影自傷；這時正值深夜，「鼻息鳴鼉鼓」，是指人們熟睡，鼾聲有如擊著用豬婆龍（水中動物名）的皮做成的鼓，即有鼾聲如雷之意。這里以之喻苛安求和之輩，隱有眾人皆醉我獨醒之慨。「誰伴我」兩句，承上，「月流煙渚」、「悵望關河空弔影」，用李白《月下獨酌》「我歌月徘徊，我舞影零亂」詩意，自傷孤獨（辛棄疾《賀新郎·別茂嘉十二弟 》結句之「誰共我，醉明月」，與此意同 ）。李綱與己志同道合，而天各一方，不能在此月下同舞。同舞當亦包括共商恢復中原之事，至此才轉入寄李綱本題。
下片運用典故以暗示手法表明對明朝屈膝議和的強烈不滿，並表達了自己對李綱的敬仰之情。
「十年」這一句，是作者想到十年前，高宗在應天府（今河南商丘）即位同時，當時為建炎元年（1127）。不久高宗南下，以淮南東路的楊州為行都；次年秋金兵進犯 ，南宋小朝廷又匆匆南逃，揚州被金人攻佔，立刻被戰爭摧為一片空墟 ，昔日繁華現在猶如一夢，此處化用杜牧「十年一覺揚州夢」（《遣懷》）詩句。如今只剩殘破空城，使人懷想之餘，不覺加強了作者對高宗的屈膝議和感到不滿，也加強了作者堅決抵抗金人的南下的決心 。「倚高寒」兩句，繼續寫作者夜倚高樓，但覺寒氣逼人，遠眺滿目瘡痍的中原大地，不由愁思滿腔，但又感到自己壯心猶在，豪氣如潮，足以吞滅敵人。驕虜是指金人 。《漢書·匈奴傳》說匈奴是「天之驕子」，這里是借指。「要斬」兩句，運用兩個典故反映出對宋金和議的看法。前一句是期望朝廷振作圖強，象漢代使臣傅介子提劍斬樓蘭（西域國名 ）王那樣對付金人。《漢書·傅介子傳》說樓蘭王曾殺漢使者 ，傅介子奉命「至樓蘭。⋯⋯王貪漢物，來見使者。⋯⋯王起隨介子入帳中，屏語，壯士二人從後刺之 ，刃交胸，立死 。」詞中以樓蘭影射金國，以傅介子比喻李綱等主戰之士。後一句是借漢嫁王昭君與匈奴和親事，影射和議最終是不可行的，必須堅決抵抗。杜甫《詠懷古跡》詩雲：「千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論 。」作者在此用杜甫詩意，說明在琵琶聲中流露出對屈辱求和的無窮遺恨與悲憤，以此暗示南宋與金人議和也將遺恨千古 。「謾暗澀」句，是嘆息如今和議已成定局 ，雖有寶劍也不能用來殺敵，只是使它生銅花（即銅銹），放棄於塵土之中。暗澀，是形容寶劍上布滿銅銹，逐漸失光彩，失去作用。這里運用比喻，以寶劍被棄比喻李綱等主戰人物的受到朝廷罷斥壓制 。「喚取」兩句，先以「謫仙」李白來比李綱，兼切李姓，這是對李綱的推崇。李綱自己也曾在《水調歌頭》中說：「太白乃吾祖，逸氣薄青雲。」
作者對他評論，即發表意見，面對和議已成定局的形勢，愛國之士能否就此隱退苕溪（浙江吳興一帶），垂釣自遣而不問國事呢？結尾振起，指出要憑浩盪長風，飛上九天，由此表示自己堅決不能消沉下去，而是懷著氣沖雲霄的壯志雄心，對李綱堅持主戰、反對和議的主張表示最大的支持，這也就是寫他作本詞的旨意。
7、南宋蔣捷的詩詞代表作及賞析，不要太多，幾首經典的就可以了
一、《賀新郎·秋曉》
作者：南宋蔣捷
1、原文
渺渺啼鴉了。亘魚天，寒生峭嶼，五湖秋曉。竹幾一燈人做夢，嘶馬誰行古道。起搔首、窺星多少。月有微黃籬無影，掛牽牛數朵青花小。秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴西風掃。被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老。舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。計無此、中年懷抱。萬里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。煙未斂，楚山杳。
2、翻譯
一夜醒來，聽烏鴉聲遠去再聽不到啼叫。遼闊的湖面上，陡峭的島嶼被寒氣籠罩，意識到這是太湖的秋曉。昨晚在燈光搖曳中，憑著竹幾做了一個夢，夢見馬嘶人行於古道。
披衣起來搔著頭，到室外察看星星有多少。此時月光淡黃天微明，連竹籬的影子也難見到，只有竹籬上，掛著幾朵小牽牛花在爭俏。大自然好像也嫌秋光太清淡，又特意增添些紅棗。
原指望西風能把憂愁掃掉。結果西風反催人增添白發，與蕭瑟的秋天一樣同衰老。昔日庭院掛著簾幕隔寒霜，酣飲美酒，常在金粉屏風邊醉倒。想那時是不會有而今這種感傷的中年懷抱。
現在流落萬里江南，可恨身無半文難溫飽，只能像伍員那樣去吹簫乞討；亦恨列隊參差的南歸白雁，橫過天空是飛得那樣高。
3、賞析
詞的上片主要描繪了凄清、蕭瑟的太湖秋景；下片詞人借秋景抒發秋愁，在感慨流光易逝的同時，也寄寓了其亡國之痛和淪落天涯之悲。全詞情中有景，景中有情，情景交融，風格悲涼清俊，造語樸素自然。
二、《賀新郎·吳江》
作者：南宋蔣捷
1、原文
浪涌孤亭起，是當年、蓬萊頂上，海風飄墜。帝遣江神長守護，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。昨夜鯨翻坤軸動，卷雕翚、擲向虛空里。但留得，絳虹住。
五湖有客扁舟艤，怕群仙、重遊到此，翠旌難駐。手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語；奈鷺也、驚飛沙渚。星月一天雲萬壑，覽茫茫、宇宙之何處？鼓雙楫，浩歌去。
2、翻譯
垂虹亭浪潮湧起，想當年蓬萊山頂上海風直吹，搖搖欲墜。天帝派遣江神守護，八根柱子上有八條蛟龍環繞，並能噴煙吐雨，好不威風氣派。昨晚巨鯨翻動了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來，只留下一座橫跨的垂虹。
太湖中有客舟靠岸，群仙若真的到此，宏大的隊伍如何在此駐足。我焦急地手拍欄桿，想派善飛的白鷺前去送信，制止群仙前來，然而白鷺也因昨夜的重大變故遠遁沙渚。
眼見星月滿天，宇宙茫茫，什麼地方是安全的避難所？暫且搖動雙櫓，高吟浩歌，四海流浪吧。
3、賞析
詞中主旨在於借重虹亭抒發作者在宋亡之後無處容身的隱痛，上片描寫了垂虹亭背後的故事，下片敘述了詞人吳江之行。這首詞語言凝煉，意境奇幻，讓人意猶未盡。
三、《賀新郎·夢冷黃金屋》
作者：南宋蔣捷
1、原文
夢冷黃金屋。嘆秦箏、斜鴻陣里，素弦塵撲。化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。正過雨，荊桃如菽。此恨難平君知否？似瓊台，湧起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉。問芳蹤，何時再展？翠釵難卜。待把宮眉橫雲樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束。彩扇紅牙今都在，恨無人，解聽開元曲。空掩袖，倚寒竹。
2、翻譯
夢中的黃金屋已然凄冷，可嘆秦箏上斜排的弦柱似雁陣飛行，潔白的箏弦蒙上了灰塵。她化作嬌鶯飛回去，還能辨認出紗窗舊日的綠色青痕。
窗外正吹過細雨蒙蒙，櫻桃加紅豆圓潤晶瑩。這相思愁恨難以平靜，君可知情？它就像瓊玉棋枰，彈棋局起伏不定。孤燈相伴映出我消瘦的身影，總嫌那燭光太明。
鴛鴦樓上碰杯飲酒，玉杯碰碎美酒傾。試問她的芳蹤，何時再能相逢？實在難以嫌頭簪翠釵的麗影。欲把宮眉畫成纖雲式樣，生綃的畫幅描上她的秀容，只怕不是時興的新妝。
歌舞的彩扇、牙板如今都在，只恨無人，能將大宋隆盛的樂曲聽懂。空虛地掩袖拭淚，獨倚著寂寞寒冷的翠竹。
3、賞析
本作是隱喻象徵手法抒情之詞。富貴的黃金屋隱喻往日繁華，如今只「冷夢」能到，暗示家國的敗亡。「彈棋局」，表面為追憶與佳人弈棋情事，實則追杯南宋滅亡前的國勢。
伊人用過的諸般物品還在，睹物戀人，實是對故國的悠悠情思。失落、孤寂、傷亡國、思往日，無限復雜情緒，全借失時佳人寫出，耐人尋味。詞意境迷離，深婉沉鬱，極盡吞吐之妙。
四、《賀新郎·兵後寓吳》
作者：南宋蔣捷
1、原文
深閣簾垂綉。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉關知何處，羨寒鴉、到著黃昏後。一點點，歸楊柳。
相看只有山如舊。嘆浮雲、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁。要寫牛經否。翁不應，但搖手。
2、翻譯
深深的閨閣綉簾垂地。還記得家人在燈燭邊的綿綿話語，會心之處，嫣然一笑，酒渦迷人。萬疊的山間城頭傳來哀怨的號角聲，風把霜花吹到了我的袖口。
只有影子與我為伴，我東西來回奔走。望著遠處，我不知家鄉在什麼地方，羨慕寒鴉可以在黃昏之後，回到楊柳樹上它們的巢穴。
只有山還是和原來一樣，嘆息亡國之後時事的變化如此之大。明天將帶上枯乾的荷葉包著的冷飯，越過前面那座小山，設法謀生，以便糊口。
趁還沒有出發，我再喝一口酒。幸喜那唯一的謀生工具毛筆還在，詢問鄰近的老翁需不需要抄寫《牛經》，老翁只是搖手而已。
3、賞析
詞的上片抒發詞人孤獨、凄寂的情懷；下片抒發詞人窮愁之情，以離亂思家、落魄潦倒來表現兵亂戰禍之創痛。詞中描寫詞人流落漂泊心境的凄涼與衣食無著的困苦，真實具體、形象生動。
《賀新郎·兵後寓吳》通過今昔生活的對比，白描和賦的手法的運用，抒發離別之怨，思鄉之情，使辭情更加悲楚沉痛。
五、《女冠子·元夕》
作者：南宋蔣捷
1、原文
蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。
2、翻譯
蕙蘭花散花出陣陣幽香，雪後的晴空，輝映著池沼館閣猶如畫景風光。春風吹到精美的歌樓舞榭，到處是笙簫管樂齊鳴。琉璃燈彩光四射，滿城都是笑語歡聲。
而今隨隨便便掛上幾盞小燈，再不如昔日士女雜沓，彩燈映紅了塵埃迷天漫地，車水馬龍，萬眾歡騰。何況近年來我已心灰意冷，再也沒有心思去尋歡逛燈。
江城冷落人聲寂靜，聽鼓點知道才到初更，卻已是如此的冷清。請問誰能向天公，再度討回以前的繁榮昇平？我剔除紅燭的殘燼，只能在夢境中隱隱約約重見往年的情景。
人來人往，車聲隆隆，手持羅帕的美女如雲。我正想用吳地的銀粉紙，閑記故國元夕的風景，以便他日吊憑。我笑嘆那鄰家梳著黑發的姑娘，憑倚窗欄還在唱著「夕陽西下」！
3、賞析
詞用今昔對比手法抒元夕感懷，表現故國之思和亡國之痛。上片前半寫往日元夕之盛況，後半寫今日之清冷及自己心情之郁悶。
下片寫往昔之繁華不再重來的無奈，包含著復國無望的深深的眷戀之情。這首詞風格較為自然，詞意始終在流動中，無一凝滯。
在追琢中顯出自然之本色 。或直描，或問寫，或借夢境，著力處皆詞人所鍾之情，情韻兼勝，沉痛感人。