賀新郎乳燕

1、賀新郎·乳燕飛華屋的作品原文

賀新郎1
乳燕飛華屋2，悄無人、桐陰轉午3，晚涼新浴。手弄生綃白團扇4，扇手一時似玉5。漸困倚、孤眠清熟6。簾外誰來推綉戶？枉教人夢斷瑤台曲7。又卻是、風敲竹8。
石榴半吐紅巾蹙9，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨10。穠艷一枝細看取11，芳心千重似束12。又恐被、西風驚綠13。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌14。

2、賀新郎·夏景 乳燕飛華屋。悄無人，桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清

此詞於婉曲纏來綿的筆源致中糅入人生失意的悔慨，多了些沉厚雋永的意蘊，故婉而不柔靡，麗而不艷浮。
這是一首抒寫閨怨的雙調詞，上片寫美人，下片掉轉筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人並列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。

3、賀新郎·乳燕飛華屋的作者簡介

蘇軾（1037～1101），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號，1056～1063）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學識淵博，喜獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱「三蘇」。其文縱橫恣肆，為「唐宋八大家」之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱「蘇辛」。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。

4、賀新郎·乳燕飛華屋的作品鑒賞

這是一首抒寫閨怨的雙調詞，詠人兼詠物，上片描寫在清幽環境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞；下片掉轉筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人並列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。
上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調「乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，」點出初夏季節、過午、時節、環境之幽靜。「晚涼新浴」，推出傍晚新涼和出浴美人。「手弄生綃白團扇，扇手一時似玉」，進而工筆描繪美人「晚涼新浴」之後的閑雅風姿。作者寫團扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質高潔，而且意在象徵美人的命運、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團扇歌後，在古代詩人筆下，白團扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象徵。上文已一再渲染「悄無人」的寂靜氛圍，這里又寫「手弄生綃白團扇」，著一「弄」字，便透露出美人內心一種無可奈何的寂聊，接以「扇手一時似玉」，實是暗示「妾身似秋扇」的命運。
以上寫美人心態，主要是用環境烘托、用象徵、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風搖竹聲而被驚斷。「漸困倚、孤眠清熟」句，使人感受到佳人處境之幽清和內心的寂寞。以下數句是說：美人入夢後，朦朧中彷彿有人掀開珠簾，敲射門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待。可是從夢中驚醒，卻只聽到那風吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩雲：「開門復動竹，疑是玉人來。」（《竹窗聞風寄苗發司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘；「枉教人」、「卻又是」，將美人這種感情上的波折突現出來了。這幾句，如夢似幻，動而愈靜，極其婉曲地表現了女主人公的孤寂。從上片整個構思來看，主要寫美人孤眠。寫「華屋」，寫「晚涼」，寫「弄扇」，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用穠艷獨芳的榴花為美人寫照。過片轉詠榴花。「石榴半吐紅巾蹙」，化用白居易詩「山榴花似結紅巾」（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特徵，又帶有西子含顰的風韻，耐人尋味。「待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨」，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨立於群芳之外的品格。這不與「浮花浪蕊 」為伍的榴花，也即是女主人公的象徵。「穠艷一枝細看取」，刻畫出花色的明麗動人。「芳心千重似束」，不僅捕捉住了榴花外形的特徵，並再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態。「又恐被秋風驚綠」，由花及人，油然而生美人遲暮之感。「若待得君來向此」至結尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情，感慨萬千，時而觀花，時而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來婉曲纏綿，尋味不盡。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時、失寵這一共同點，而又寄託著詞人自身的懷才不遇之情。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑鬱情懷。蘇軾筆下的佳人，大多豐姿綽約，雍容閑雅。無論《洞仙歌》里「冰肌玉骨，自清涼無汗」的花蕊夫人，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉、一塵不染的美感。關於這首詞的寫作背景，前人異說紛紜。據楊《古今記號語》說，蘇軾任杭州通判時，有府僚在西湖設宴，官妓秀蘭因浴後倦卧遲到，受到斥責，適石榴花開，秀蘭折花謝罪，府僚益怒，以為下恭，蘇軾遂作此詞化解。從藝術上看，上片主要寫佳人，但沒有正面描寫她的姿容，而是先寫佳人的扇和執扇的手；下片別開異境，前五句寫石榴，後五句佳人與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎，和諧自然。此詞之意蘊，冠絕古今，取景清幽，意象清雋，托意高遠。 《艇齋詩話》：東坡賀新郎，在杭州萬頃寺作。寺有榴花樹，故詞中雲石榴。又是日有歌者晝寢，故詞中雲：「漸困倚孤眠清熟。」其真本雲：「乳燕棲華屋。」今本作「飛」字，非是。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶！
元吳師道《禮部詩話》：東坡《賀新郎》詞「乳燕飛華屋」雲雲，後段「石榴半吐紅巾蹙」以下皆詠榴；《卜運算元》「缺月掛疏桐」雲雲，「縹緲孤鴻影」以下皆說鴻，別一格也。
譚獻評《詞辨》卷二：頗欲與少陵《佳人》一篇互證。下闋別開異境，南宋惟稼軒有之，變而近正。
黃蘇《蓼園詞選》：末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞極寫其特立獨行之概。以上闋「孤眠」之「孤」 字，下闋「幽獨」之「獨」字，表明本意。「新浴」及「扇手」，其身之潔白，焉能與浪蕊浮花為伍，猶屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下闋「芳心千重似束」句及 「秋風」句言已深閉退藏，而人猶不恕，極言其憂讒畏譏之意。對花真賞，知有何人，惟有沾襟之粉淚耳。
沈雄《古今詞話》曾記載：蘇軾任職杭州時，曾在西湖宴會。群妓畢集，而秀蘭遲到，一府僚為此發怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。
薛礪若《宋詞通論》：此詞寫來極紆回纏綿，一往情深。麗而不艷，工而能曲，毫無刻畫斧斫之痕。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。 寫花寫人，是二實一。

5、蘇軾的《賀新郎》（乳燕飛華屋）為什麼只有115個字，而《賀新郎》規定不是116個字嗎？

蘇軾的《賀新郎》是116個字啊0.0
賀新郎·夏景 蘇軾 乳燕飛華屋。悄無人，桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來推綉戶，枉教人、夢斷瑤台曲。又卻是，風敲竹。石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。穠艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

6、麻煩簡析下宋代詞人許及之《賀新郎》

詞牌名詞牌釋義〔題考〕 本作［賀新涼］。詞話：「東坡守杭州，湖中宴專會，有官妓秀蘭後至屬，問其故，以結發沐浴忽覺睏倦對，座客頗恚恨，東坡作［賀新涼］詞以解之；即「乳燕飛華屋」一闋也。」 「涼」「底」一音之轉，後遂沿作［賀新郎］。又因坡詞有「乳燕」句，因又名［乳燕飛］。據【圖譜】及【詞律】所載，又有［金縷曲］、［金縷歌］、［金縷衣］、［貂裘換酒］、［風敲竹］等名，大都取名人所填詞句，以為異名耳。