賀新郎蔣捷兵後寓吳

1、蔣捷的賀新郎•兵後寓吳的翻譯

相看只有山如舊。嘆浮雲、本是無心,也成蒼狗

白雲蒼狗，原指的是白雲變化無窮的意思，引申為世事變遷，沒有定數。
回頭看，只有青山如舊。

滿意

2、怎麼寫哀悼詞

要麼多用其他哀悼詩詞的意象，可以看起來像是寫哀悼詞。
要麼在敘事上多下點功夫。參見歸有光和蔣捷的手法（如項脊軒志和兵後寓吳等作品）。

3、用蔣捷《虞美人》分析文學的文化含義和審美含義

1、文化含義：

方位名詞的巧妙運用，是這首詞的一大特點。「少年聽雨歌樓上」，追歡逐樂，無憂無慮，正是作者一生中最美好、最快樂的時光，因而一個「上」字，正好暗合作者這樣一種生活情境。「壯年聽雨客舟中」，這時期的作者，進士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開始了漂泊生涯。

「軟語燈邊、笑渦紅透」的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有感時傷懷，於客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的雲，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這時的處境與暮年相比，還未到達極端孤寂的境地，因而用一「中」字，倒也貼切。

「而今聽雨僧廬下」，已是白發老者的他，已經嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經無法掀動他感情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。作可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。

這另一種形式的愁苦，是情感的內斂與深化。這時一個「下」字，自然與作者風燭殘年的境遇高度一致。三個方位名詞，也許並非刻意安排，但作者一生的際遇，確實能從這三個方位名詞上看出端倪。

2、審美含義：

第一幅畫面：「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。」它展現的雖然只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術容量。「歌樓」、「紅燭」、「羅帳」等綺艷意象交織出現，傳達出春風駘盪的歡樂情懷。少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。

一個「昏」字，把奢靡生活表現出來。盡管這屬於紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是「不識愁滋味」的青春風華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恆而短暫的。以這樣一個歡快的青春圖，反襯後面的處境的凄涼。

第二幅畫面：「壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。」一個客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風急雲低的江秋雨圖，一隻失群孤飛的大雁。這時的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個「斷」字，聯系了諸多意境，同斷腸聯系在一起，同親情的斬斷聯系在一起，有一種人生難言的孤獨和悔恨。

客舟」及其四周點綴的「江闊」、「雲低」、「斷雁」、「西風」等衰瑟意象，映現出風雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之後，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。

「而今聽雨」的畫面，是一幅顯示他當前處境的自我畫像。一個白發老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十餘字中，一覽無余。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，卻已木然無動於衷了。

「悲歡離合總無情」，是追撫一生經歷得出的結論，蘊有無限感傷，不盡悲慨。「一任階前點滴到天明」，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他並沒有真正進入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經憂患，已具有「欲說還休」的情感控制能力。

原文：少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。 

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。

出處：宋代蔣捷的《虞美人·聽雨》

年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線，西風中，一隻失群的孤雁陣陣哀鳴。

而今人至暮年，兩鬢斑白，獨在僧廬下聽細雨點點。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點點滴滴直到天明。

(3)賀新郎蔣捷兵後寓吳擴展資料：

蔣捷生當宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進士，而幾年以後宋朝就亡了。他的一生是在戰亂年代中顛沛流離、飽經憂患的一生。這首詞正是他的憂患餘生的自述。他還寫了一首《賀新郎·兵後寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。這兩首詞，可能都寫於宋亡以後。

在宋末詞人中，蔣捷詞別開生面，最有特色和個性。在社交上，他與聲同氣應的周、王、張等人不見有任何來往，詞風也是另闢蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派後勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失。 

他敢於直接表現亡國遺民堅貞不屈的民族氣節和對異族統治的不滿情緒，《沁園春·為老人書南堂壁》和《賀新郎·鄉士以狂得罪賦此餞行》二詞，就充滿著一股不屈的奇氣。蔣捷詞還多角度地表現出亡國後遺民們漂泊流浪的凄涼感受和飢寒交迫的生存困境。

此處，蔣詞的情感基調不像王沂孫、張炎詞那樣一味的低沉陰暗，有的詞作格調清新，樂觀輕快，如《霜天曉角》（人影窗紗）和《昭君怨·賣花人》寫折花和賣花，極富生活情趣。蔣捷在宋末詞壇上獨立於時代風氣之外，卓然成家，對清初陽羨派詞人頗有影響。

參考資料來源：網路—虞美人·聽雨

4、賀新郎一兵後寓吳一蔣捷 蒼狗是什麼意思？

相看只有山如舊。嘆浮雲、本是無心,也成蒼狗

白雲蒼狗，原指的是白雲變化無窮的意思，引申為世事變遷，沒有定數。
回頭看，只有青山如舊。

滿意望採納

5、小阜是什麼意思

小阜[xiǎo fù]

1.小土山。
漢 蔡邕 《述行賦》：「回峭峻以降阻兮，小阜寥其異形。」 宋 蔣捷 《賀新郎內·兵容後寓吳》詞：「明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。」 趙執信 《游滄浪亭》詩：「小阜孤亭渾不改，石枰斜抹夕陽紅。」
2.稍稍富裕。
清 蒲松齡 《聊齋志異·兩商》：「屋後蓬顆下藏有窖金，發之，可以小阜。」

6、蔣捷寫得好的詩詞作品，有哪些？

虞美人 聽雨 一剪梅 舟過吳江 賀新郎 賀新郎 鄉土以狂得罪，賦此餞行
少年游 永遇樂 解連環 女冠子 元夕
燕歸梁 風蓮 滿江紅 洞仙歌 女冠子
大聖樂 賀新郎 金盞子 瑞鶴仙
瑞鶴仙 梅花引 荊溪阻雪 憶秦娥 秋夜雨
浪淘沙 浪淘沙 行香子 齊天樂
阮郎歸 滿江紅 解佩令 珍珠簾/真珠簾
尾犯 寒夜 霜天曉角 花心動 賀新郎 秋曉
瑞鶴仙 水龍吟 聲聲慢 秋聲 念奴嬌
高陽台 高陽台 一翦梅 最高樓
探芳信 風入松 如夢令 謁金門
玉樓春 南鄉子 玉漏遲 秋夜雨
念奴嬌 應天長 摸魚子 沁園春
賀新郎 戀綉衾 南鄉子 步蟾宮
昭君怨 蝶戀花 虞美人 梳樓 小重山
柳梢青 金蕉葉 洞仙歌 柳梢青
晝錦堂 木蘭花慢 賀新郎 兵後寓吳 沁園春
賀新郎 木蘭花慢 瑞鶴仙 喜遷鶯
少年游 祝英台/祝英台近 糖多令/唐多令 高陽台
春夏兩相期 絳都春 小重山 白薴
南鄉子 步蟾宮 賀新郎 粉蝶兒
步蟾宮 喜遷鶯 秋夜雨 玉漏遲
高陽台 探春令 秋夜雨 喜遷鶯
賀新郎 翠羽吟 銅官山 東坡田 本文來自: 八斗詩詞大庫 poem.8dou.net) 詳文參考： http://poem.8dou.net/html/poemt/550.shtml

7、「一任階前，點滴到天明」是什麼意思？

「一任階前，點滴到天明」的意思是還是讓台階前，一滴滴的小雨下到天亮吧。出自蔣捷的《虞美人·聽雨》。

全詩為：虞美人·聽雨（宋）蔣捷 

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。

注釋

年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。

人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線，西風中，一隻失群的孤雁陣陣哀鳴。而今，獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。

人已暮年，兩鬢已是白發蒼蒼，人生的悲歡離合的經歷是無情的，還是讓台階前，一滴滴的小雨下到天亮吧。

《虞美人·聽雨》是宋代詞人蔣捷創作的一首詞。這首詞以「聽雨」為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷。

老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。此詞在結構上運用時空跳躍，以「聽雨」復沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕迴旋的匠心。

創作背景

蔣捷生當宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進士，而幾年以後宋朝就亡了。他的一生是在戰亂年代中顛沛流離、飽經憂患的一生。這首詞正是他的憂患餘生的自述。他還寫了一首《賀新郎·兵後寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。

8、南宋蔣捷的詩詞代表作及賞析，不要太多，幾首經典的就可以了

一、《賀新郎·秋曉》

作者：南宋蔣捷

1、原文

渺渺啼鴉了。亘魚天，寒生峭嶼，五湖秋曉。竹幾一燈人做夢，嘶馬誰行古道。起搔首、窺星多少。月有微黃籬無影，掛牽牛數朵青花小。秋太淡，添紅棗。

愁痕倚賴西風掃。被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老。舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。計無此、中年懷抱。萬里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。煙未斂，楚山杳。

2、翻譯

一夜醒來，聽烏鴉聲遠去再聽不到啼叫。遼闊的湖面上，陡峭的島嶼被寒氣籠罩，意識到這是太湖的秋曉。昨晚在燈光搖曳中，憑著竹幾做了一個夢，夢見馬嘶人行於古道。

披衣起來搔著頭，到室外察看星星有多少。此時月光淡黃天微明，連竹籬的影子也難見到，只有竹籬上，掛著幾朵小牽牛花在爭俏。大自然好像也嫌秋光太清淡，又特意增添些紅棗。

原指望西風能把憂愁掃掉。結果西風反催人增添白發，與蕭瑟的秋天一樣同衰老。昔日庭院掛著簾幕隔寒霜，酣飲美酒，常在金粉屏風邊醉倒。想那時是不會有而今這種感傷的中年懷抱。

現在流落萬里江南，可恨身無半文難溫飽，只能像伍員那樣去吹簫乞討；亦恨列隊參差的南歸白雁，橫過天空是飛得那樣高。

3、賞析

詞的上片主要描繪了凄清、蕭瑟的太湖秋景；下片詞人借秋景抒發秋愁，在感慨流光易逝的同時，也寄寓了其亡國之痛和淪落天涯之悲。全詞情中有景，景中有情，情景交融，風格悲涼清俊，造語樸素自然。

二、《賀新郎·吳江》

作者：南宋蔣捷

1、原文

浪涌孤亭起，是當年、蓬萊頂上，海風飄墜。帝遣江神長守護，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。昨夜鯨翻坤軸動，卷雕翚、擲向虛空里。但留得，絳虹住。

五湖有客扁舟艤，怕群仙、重遊到此，翠旌難駐。手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語；奈鷺也、驚飛沙渚。星月一天雲萬壑，覽茫茫、宇宙之何處？鼓雙楫，浩歌去。

2、翻譯

垂虹亭浪潮湧起，想當年蓬萊山頂上海風直吹，搖搖欲墜。天帝派遣江神守護，八根柱子上有八條蛟龍環繞，並能噴煙吐雨，好不威風氣派。昨晚巨鯨翻動了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來，只留下一座橫跨的垂虹。

太湖中有客舟靠岸，群仙若真的到此，宏大的隊伍如何在此駐足。我焦急地手拍欄桿，想派善飛的白鷺前去送信，制止群仙前來，然而白鷺也因昨夜的重大變故遠遁沙渚。

眼見星月滿天，宇宙茫茫，什麼地方是安全的避難所？暫且搖動雙櫓，高吟浩歌，四海流浪吧。

3、賞析

詞中主旨在於借重虹亭抒發作者在宋亡之後無處容身的隱痛，上片描寫了垂虹亭背後的故事，下片敘述了詞人吳江之行。這首詞語言凝煉，意境奇幻，讓人意猶未盡。

三、《賀新郎·夢冷黃金屋》

作者：南宋蔣捷

1、原文

夢冷黃金屋。嘆秦箏、斜鴻陣里，素弦塵撲。化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。正過雨，荊桃如菽。此恨難平君知否？似瓊台，湧起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。

鴛樓碎瀉東西玉。問芳蹤，何時再展？翠釵難卜。待把宮眉橫雲樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來妝束。彩扇紅牙今都在，恨無人，解聽開元曲。空掩袖，倚寒竹。

2、翻譯

夢中的黃金屋已然凄冷，可嘆秦箏上斜排的弦柱似雁陣飛行，潔白的箏弦蒙上了灰塵。她化作嬌鶯飛回去，還能辨認出紗窗舊日的綠色青痕。

窗外正吹過細雨蒙蒙，櫻桃加紅豆圓潤晶瑩。這相思愁恨難以平靜，君可知情？它就像瓊玉棋枰，彈棋局起伏不定。孤燈相伴映出我消瘦的身影，總嫌那燭光太明。

鴛鴦樓上碰杯飲酒，玉杯碰碎美酒傾。試問她的芳蹤，何時再能相逢？實在難以嫌頭簪翠釵的麗影。欲把宮眉畫成纖雲式樣，生綃的畫幅描上她的秀容，只怕不是時興的新妝。

歌舞的彩扇、牙板如今都在，只恨無人，能將大宋隆盛的樂曲聽懂。空虛地掩袖拭淚，獨倚著寂寞寒冷的翠竹。

3、賞析

本作是隱喻象徵手法抒情之詞。富貴的黃金屋隱喻往日繁華，如今只「冷夢」能到，暗示家國的敗亡。「彈棋局」，表面為追憶與佳人弈棋情事，實則追杯南宋滅亡前的國勢。

伊人用過的諸般物品還在，睹物戀人，實是對故國的悠悠情思。失落、孤寂、傷亡國、思往日，無限復雜情緒，全借失時佳人寫出，耐人尋味。詞意境迷離，深婉沉鬱，極盡吞吐之妙。

四、《賀新郎·兵後寓吳》

作者：南宋蔣捷

1、原文

深閣簾垂綉。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉關知何處，羨寒鴉、到著黃昏後。一點點，歸楊柳。

相看只有山如舊。嘆浮雲、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁。要寫牛經否。翁不應，但搖手。

2、翻譯

深深的閨閣綉簾垂地。還記得家人在燈燭邊的綿綿話語，會心之處，嫣然一笑，酒渦迷人。萬疊的山間城頭傳來哀怨的號角聲，風把霜花吹到了我的袖口。

只有影子與我為伴，我東西來回奔走。望著遠處，我不知家鄉在什麼地方，羨慕寒鴉可以在黃昏之後，回到楊柳樹上它們的巢穴。

只有山還是和原來一樣，嘆息亡國之後時事的變化如此之大。明天將帶上枯乾的荷葉包著的冷飯，越過前面那座小山，設法謀生，以便糊口。

趁還沒有出發，我再喝一口酒。幸喜那唯一的謀生工具毛筆還在，詢問鄰近的老翁需不需要抄寫《牛經》，老翁只是搖手而已。

3、賞析

詞的上片抒發詞人孤獨、凄寂的情懷；下片抒發詞人窮愁之情，以離亂思家、落魄潦倒來表現兵亂戰禍之創痛。詞中描寫詞人流落漂泊心境的凄涼與衣食無著的困苦，真實具體、形象生動。

《賀新郎·兵後寓吳》通過今昔生活的對比，白描和賦的手法的運用，抒發離別之怨，思鄉之情，使辭情更加悲楚沉痛。

五、《女冠子·元夕》

作者：南宋蔣捷

1、原文

蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。

江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。

2、翻譯

蕙蘭花散花出陣陣幽香，雪後的晴空，輝映著池沼館閣猶如畫景風光。春風吹到精美的歌樓舞榭，到處是笙簫管樂齊鳴。琉璃燈彩光四射，滿城都是笑語歡聲。

而今隨隨便便掛上幾盞小燈，再不如昔日士女雜沓，彩燈映紅了塵埃迷天漫地，車水馬龍，萬眾歡騰。何況近年來我已心灰意冷，再也沒有心思去尋歡逛燈。

江城冷落人聲寂靜，聽鼓點知道才到初更，卻已是如此的冷清。請問誰能向天公，再度討回以前的繁榮昇平？我剔除紅燭的殘燼，只能在夢境中隱隱約約重見往年的情景。

人來人往，車聲隆隆，手持羅帕的美女如雲。我正想用吳地的銀粉紙，閑記故國元夕的風景，以便他日吊憑。我笑嘆那鄰家梳著黑發的姑娘，憑倚窗欄還在唱著「夕陽西下」！

3、賞析

詞用今昔對比手法抒元夕感懷，表現故國之思和亡國之痛。上片前半寫往日元夕之盛況，後半寫今日之清冷及自己心情之郁悶。

下片寫往昔之繁華不再重來的無奈，包含著復國無望的深深的眷戀之情。這首詞風格較為自然，詞意始終在流動中，無一凝滯。

在追琢中顯出自然之本色 。或直描，或問寫，或借夢境，著力處皆詞人所鍾之情，情韻兼勝，沉痛感人。