空的結婚照

1、婚紗照怎麼掛

婚紗照的掛法如下：

1、 首先確定好結婚照要掛在哪裡，比如：床頭的牆壁，就是很合適掛結婚照的。所以把美美的婚紗照，掛在主卧的床頭牆壁是一個不錯的選擇。

2、把照片放在適合的位置，然後看好高低和左右是否對稱，選取中間的位置，再用鉛筆在照片的邊緣處做記號。

3、然後把結婚照取下來，用尺子量出照片後面掛鉤的位子，高和邊緣的距離。然後在畫好的牆壁上，量出相同距離，找到掛鉤的點，用同樣方法找到另一個掛鉤的部分。

4、用6毫米鑽頭在牆上打孔，然後在打孔的位置放入膨脹螺絲，然後將相框掛在螺絲上就可以了。在牆上打孔，在打孔的位置塞小木塊或者是木筷子，然後用釘子卡住相框掛在上面。

5、釘子釘好後，把照片平放牆壁上，對准釘子處，將照片放在掛鉤處，這樣就把美美的婚紗照掛在了牆壁，可以給大家欣賞了。

2、牆是空的結婚照怎麼掛，急

什麼叫牆是空的
直接打洞上釘
就這樣就能掛上去了

3、結婚照放在空房子里好嗎

真心不好，結婚照放在空房子里 弄得像遺像一樣，而有人的房子就不同了，最好放在婚房裡

4、婚紗照擺放攻略:這樣逼格高又不傷牆面

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5、結婚照相框空貼什麼好看

貼紙。根據查詢相關公開信息顯示，婚紗照留白處可以用貼紙裝飾，裝飾後，不再那麼單調，但是不要太多。

6、氣勢恢宏的婚紗照拍攝方法

婚紗照是一個人一生中的重要時刻，怎麼也要留下美好的回憶，以下是我整理的氣勢恢宏的婚紗照拍攝方法，歡迎參考閱讀！

尋找美景似乎現在並不是難事，但如何將人巧妙融入景緻就需要反復斟酌。讓人不被場景「吃」掉，突顯又不突兀，最好再有些趣味，那製造夢幻感就是不錯的選擇。可以通過融入趣味元素、嘗試獨特角度和姿態，以及畫面「蒙太奇」效果，去打破常規，營造夢幻。

實例1：將獨特元素融入大場景中，形成奇幻的氛圍

這是巴黎北部的蒙馬特高地，從這里能俯視整個巴黎城區。當時著名花式足球藝人Iya Traoré正在進行表演，我覺得特別有趣，想要讓他出現在我的畫面里。出於尊重，我事先取得了本人的許可，提前徵求同意也能讓對方更配合，以便在最短的時間里完成理想的動作，達成最佳畫面效果。

技術要點分析：

1．當時正值傍晚，夕陽的光溫暖而明亮。為提高拍攝效率，我僅在畫面左側用了一個柔光箱進行簡單補光。

2．固定機位，相機全程架在腳架上。正片拍攝完成後，保持原有機位和參數，又拍攝了10-15張空鏡素材，用於後期合成清除畫面下方穿幫的遊客。

實例2：嘗試只停留在夢中的姿態

這是日本關西的生石高原，那裡山巒疊嶂，叢林密集。我找到了一個山頂部的岩石，想要在此實現「飄浮」影像。拍攝的關鍵點在於，空景和人像的角度、光線及相機各參數必須保持高度一致，以便在後期合成時做到渾然一體，天衣無縫。

技術要點分析：

1．選址拍攝空鏡，牢記鏡頭焦距、拍攝距離、仰角角度及自然光效等參數。

2．選址拍人，平地即可，盡量要背景干凈，方便摳圖。各參數需和空鏡圖同步，這樣合成後才會自然如一次完成。

3．拍人時使用了兩盞布朗SirosL燈，一個負責人物的面光，一個用於模擬空鏡環境光。

4．為了讓裙子褶皺自然、飄逸，我讓人站在器材箱上，低機位仰拍，注意應確保相機角度和空鏡的仰視角一致。

5．快速選區一鍵摳人，將人貼合到空鏡中，旋轉角度使人物後仰，壓暗裙底岩石，模擬人的影子。

很多攝影師在宏大場景中卻很難拍出宏大的氣勢，原因就在於缺乏對比。這里的對比，指的不只是明暗對比，還包括人與環境的對比，動靜對比等。大場景的照片往往很難表達動勢，可以在環境中尋找或營造動感元素，並結合快門速度形成虛實對比，增強氣勢。

實例3：利用澎湃的海浪營造動靜對比，增加畫面氣勢

拍攝地點位於廈門的海邊，我找到了一個能帶到礁石、海水，同時人站上去又不會被海浪打到的位置。想要用較慢的快門捕獲快速流動中的海浪，形成虛化效果，同時利用燈光補亮人物，並凝固離人較近的浪花，展現動勢。利用流動的海浪和凝結的浪花形成虛實對比，同時與人形成動靜對比，增加畫面的層次感和豐富性。

技術要點分析：

1．利用慢門拍攝出海浪的流動性，但過慢的快門會造成人物抖動，所以選擇了0.3秒這個相對平衡的快門值。

2．水、晶體顆粒物等透明或半透明物體，在逆光或側逆光作用下能表現出通透的質感。我讓助理拿著布朗Siros L 800w的閃燈，外接60×100cm的柔光罩，從人物正上方的岩石上對著海浪打光，同時柔光箱輕微向人物偏移，為人物補光。需注意，因為人物距離燈光最近，柔光箱如果偏移過多，會導致人物過曝。

實例4：利用運動前景，在增加透視感的同時實現動靜對比

這是在巴黎的聖心教堂前拍攝的。前景除了引導畫面，還有強化透視效果的作用，我想要利用相對較慢的快門速度捕捉到揮動翅膀飛舞的鴿子，這種動勢與安靜的人物、宏偉的建築能夠形成絕佳的動靜對比效果。

技術要點分析：

1．相機上架，盡量升高機位，因人物站在較高的台階上。機位越高，後方建築變型越小。

2．背景已是對稱構圖，擺姿處理上應該讓人物重心偏離畫面中軸，同時利用裙擺來拉回平衡，因為絕對對稱的畫面往往顯得太拘謹、平庸。

3．快門速度要適中，確保飛舞的鴿子絕大多數是清晰的。

4．前景的鴿子要依靠大量拍攝素材的合成，因為鴿子的飛行路線很難掌控。拍好人物後，在不移動相機和燈，不改變拍攝參數的情況下，單拍鴿子5-10張，留用做後期素材。

輕薄柔軟的紗、綢緞等材料做成的婚紗、頭紗以及其他造型元素，很適合在相對簡單、空曠的環境中飄動「飛舞」，這時會令原本單調無奇的`畫面呈現出一種柔美而磅礴的氣勢。

實例5：讓頭紗飛舞，柔美與壯美同在

這是在日本北海道的活火山拍攝的，傍晚純自然光條件，且當時風很大，吹動著頭紗飛起來的樣子美極了。日落前的光線極具戲劇色彩，用閃光燈補光有時候反而顯得生硬和多餘，此時人物姿態上只要迎合自然光的光位即可達到完美效果。

技術要點分析：

1．學些地理自然知識，事前了解拍攝地風向、光線等狀況。

2．盡量尋找逆光和側逆光角度，這樣頭紗的質感會很好。

實例6：利用柔軟的綢緞，構圖、造勢

這是在一個幾乎沒有任何元素的空間內拍攝的，我想利用紅色的綢緞打造出色彩主題，同時配合光線，使其增加畫面的空間感和節奏性。布光的精髓在於控光，讓閃光燈去照亮該照亮的，同時確保燈光不影響那些不該被照亮的被攝體，這樣才能做到明暗有度、重點突出。

技術要點分析：

1．左右背景後方各放置了一個30×180mm的條形柔光箱，對著鏡頭，同時外加了40度角光柵，確保它們能打亮布而不會影響到人物。

2．人物則使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光柵，確保它重點照亮人物而不會把布打得太亮。

3．框架構圖是常用的構圖手法，但是大多數攝影師只停留在Y軸的框架構築，我用飛揚的綢緞在Z軸構築了一個框架，讓畫面的透視和層次感更強。

4．四名助理分別在兩側負責抖動綢緞，直到理想效果。

其實，後期是次，想法為先。有了好的想法，看似復雜的畫面，也只需要極其簡單的後期手段就能實現。沒有復雜的後期，只有意想不到的創意。

實例7：一次拍攝完成的「穿越」

我想要拍出一種穿越感，就是那種你中有我，我中有你的獨特意境。於是我將兩個造型迥異的女孩放在同一畫面里，中間用黑旗遮擋，分別打光互不影響。我選擇一次直拍而不是合成，好處是能一目瞭然地控制構圖、人物姿態和視線，取得畫面的最佳平衡。

技術要點分析：

1．在兩個人物之間架設了雙面黑旗布擋光，確保兩個柔光箱的光線不會穿透到對面影響到另外一個人。

2．左右各一盞150mm的八角柔光箱，為人物正面打光。箱體盡量靠近人，這樣能獲得更多的光衰退，形成更明顯的明暗過度。

3．後期在兩人中間的黑場部分做了碎片色塊效果，實現意象化的穿越。

實例8：二次元與三次元的結合

我想要創作出一種畫面，將人物融在中國水墨的感覺中，但又不失攝影畫面的立體感。於是我突出了水墨的層次，使其穿梭在人物周圍，強化透視和層次感。拍攝前已經想好後期合成墨水，從後往前的包圍式光線最能表現墨融於水後的紋路和線條感，所以前期拍攝人物時必須迎合墨水素材的光效。

技術要點分析：

1．人物和墨水素材沒有採用同一焦距。因為兩個被攝體的大小差距太大，素材部分使用了兩倍於人物部分焦距的微距鏡頭。

2．使用了兩盞一組，共計6盞燈分別對著攝影棚後方以及左右打光。讓來自牆面的反射照亮人物。但此類的包圍式散射光會讓人物顯得平面，無立體感。所以在燈光的輸出控制上，後方、左方、右方，從高往低，各相距兩檔光圈。

營造畫面氣勢的一個重要手法就是增加動態元素，有時候場景本身是缺乏動態物體的，這時我們就可以利用一些可操控的元素，例如水珠、煙霧或粉末狀材質來營造動勢，配合一定的光效以及人物的姿態，就可實現打造強大畫面氣場的目的。

實例9：旋轉飛舞的金沙

技術要點分析：

1．經典順光直打的方式。畫面左邊有一個大柔光箱負責照亮人物和沙，因為沙並不是透明顆粒，逆光角度色彩是出不來的。

2．人物下半身的金沙是她舞動時，手中的兩個礦泉水瓶甩出的。

3．人物後方和胸前部分的金沙，為素材合成。旁邊的助理負責甩金沙，多拍幾次，直到能選出合適的素材。

實例10：瑩剔透的水花

技術要點分析：

1．桶、盆、瓶，不同容器潑出來水的狀態完全不同。同時，容器的大小、深淺以及潑出的力度、速度都會直接影響水的形狀，需要反復練習和測試。

2．三個助理同時潑水，其中一個助理負責喊數，另外兩名助理盯著喊數助理的肢體，來判斷潑水時機，而不是單純用耳朵聽指令，只靠耳朵聽很難確保三個人完全同步。

3．拍攝盡量選景暗色背景，這會讓受光後的水更明顯。

實例11：飄舞的煙霧

技術要點分析：

1．在人物周圍同時點燃6塊有色煙餅，前後遠近散落放置。點燃前需要預先判斷風向，確保煙霧不會跑出取景范圍。

2．硬光最能表現被攝物的對比和高飽和度，這里用了布朗Move外拍電箱外加Para88，並將Para88 調整到光線聚焦位置，讓光線的品質最硬。

實例12：飛揚的沙

技術要點分析：

1．都說拍得不夠好，是因為距離不夠近。大廣角下，短兵相接的超近距離感，是表現畫面張力最有效的手法。廣角鏡頭具有獨特的成像特點――視野寬廣、誇張前景、邊緣變形、透視感強等。

2．在緊貼鏡頭的位置上設計充滿動勢的前景。流狀物被固定後的動勢表達，往往會有呼之欲出的畫面感。此類圖片有不少運氣成分，往往運動中物體距離相機鏡頭越近，效果越好，但請小心你的相機。

3．兩盞燈，鏡頭左邊的燈打亮助理潑過來的沙，右邊的燈主要照亮人物，為其塑形，同時也照亮被人物自己踢起的沙。

4．獨特的構圖手法也可增加畫面的動勢。

7、結婚證照片尺寸規格

根據《婚姻登記服務標准體系》規定：結婚證照片尺寸規格為「背景為藍色或紅色的雙方合影彩照，尺寸（長×寬）6cm×4cm」。
任務頭頂空隙可調節，隨機應變，不影響美觀即可

8、結婚照片用怎麼掛

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9、一般婚紗照入冊多少張最合適 拍完婚紗照選照片的技巧

當你拍完婚紗照後，不知道怎麼選照片？很簡單，考慮好預算，類似重復的照片不需要那麼多，選一張最滿意的即可，讓我們一起來看看拍完婚紗照選照片的技巧吧！

一冊放20-30張

一般一個相冊有10P，1P放2-3張照片，所以一個相冊大概會放25張相片。1P並不是傳統意義上的一頁，而是兩頁，左右各一頁合稱為1P，有的一頁放一張，有的一頁放兩張，根據照片形狀而定。

入冊數量太少會顯得相冊比較空，而且也浪費資源；入冊數量太少的話會顯得比較雜亂，有一種堆積的感覺，所以入冊數量應該根據相冊大小和相片內容決定。

在選擇婚紗照之前一定要現在家中確定好這次婚紗照相冊製作的費用，許多商家在新人挑選照片的時候常常會用各種各樣的誘惑來吸引新人，讓新人更多的選擇婚紗照。等到相冊製作完成之後新人才會發現其實很多婚紗照十分相似，完全是沒有必要選擇的。而確定好預算之後，新人才會形成一個提前計算的思維，能夠更加理智的選擇照片。

因為拿到婚紗照的相冊之後就算是給別人看大多數也是看一眼就過去了，因此第一感受非常重要，要相信自己的第一感受。一次婚紗照拍攝出來的照片非常多，如果每一張都看很久那不僅費時還費力，因此能用第一感受排除多少就排除多少。

第一輪刪除之後進入第二輪篩選的時候要根據婚紗照的分類選擇，保證每一類都能夠有婚紗照。根據婚紗照風格、背景、人數、色彩、衣服將婚紗照平均分布在各個分類中並注意其比例，這樣設計師在做相冊的時候才可以讓相冊變得更加豐富多彩。

第二輪結束之後其實婚紗照已經選擇的差不多了，新人只要再次進行復核以及選擇放大和相冊的成片了。適當的時候在這一輪可以聽取一下攝影師的意見，畢竟他才是最為專業的，最後將所有的婚紗照確認下來

通常結婚前三個月拍照

婚紗照從拍攝、篩選到製作這個過程需要花費的時間並不短，一般至少需要一個月的時間，如果新人選擇拍照的時間屬於高峰期的話，到手的時間自然要推後。籌備婚禮的後期本來事物就比較繁雜，再加上婚紗照的話會給新人一種手足無措的感覺，預留的時間越多，處理突發事件的時間就比較充足，所以至少應該提前三個月拍