電影中民國結婚照

發布時間: 2023-03-29 23:50:41

1、推薦一些好看的老電影？

現在的已經很難看到那些或精彩紛呈或緊張刺激的電影，於是很多人都開始尋求很多精彩的老電影，今天我就來分享幾個我最喜歡的、百看不厭的老電影。

紫霞

第一部：《霸王別姬》

說起老電影，我第一部想到的就是改編自李碧華的同名小說的《霸王別姬》，講述了兩位京劇名伶從清末到民國，再到文革，直至結束這顛沛流離這一生的悲歡離合。

「一輩子，差一天，差一時，差一分，即使差一秒也不算一輩子。」道盡了程蝶衣的人生悲劇。當他開始說出「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」時，他拋去了自己的本性，融入了虞姬之中，這也造就了他的悲劇結局。

時代的轉換與人物命運的轉折緊密相聯，社會性與民族性緊密相聯，信仰與現實緊密相聯。「霸王是假霸王，虞姬是真虞姬」。而哥哥張國榮對弈「程蝶衣」這一角色近乎完美的演繹也為拍皮悔最終的成功注入靈魂。毫不掩飾的說，《霸王別姬》是我個人心中不可替代的國產電影第一名！

第二部：《大話西遊》

「我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會踩著七色雲彩來娶我，我只猜中了前頭襲正，可是我卻猜不中這結局……」

說起中國的老電影，那一握茄定不能忽略的就是型爺周星馳，而他最具代表的作品就是《大話西遊》兩部曲。

粗獷的西北曠野，斑駁的廢棄城堡，影片中一幅幅狂野不羈的畫面，將一代代人帶進了那個奇幻而瑰麗的西遊世界。至尊寶和紫霞的絕美愛情也隨著那一下經典的紫霞眨眼刻進一代代觀眾心中。

第三部：《海上鋼琴師》

「天堂的名單里，沒有他的名字。他從未出生，從未死亡，從未存在。」

已經說到了兩個國內的老電影，那就來講一個外國的老電影－－《海上鋼琴師》

影片講述了一個被命名為「1900」的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，最終成為鋼琴大師的故事。

對於1900，那艘船就是他靈魂棲息的地方，是他的聖地。他不在乎這個世界是否認可他的存在，他在乎是自己發自內心最真實的感受，於是他在船上安靜地度過自己的一生，直到船被炸毀，他也沒有離開。而我們也隨著船的炸毀見證了1900對於鋼琴的極致熱愛！

結語：

我們之所以還在一遍遍看著這些老電影，不僅是因為裡面精彩的劇情和故事，還因為其中承接著我們對於電影最初的記憶，這些老電影如同親密的友人見證我們的成長。

2、應該清楚男友哪些方面才能結婚？

應該清楚男友這漏高些方面以後才能結婚：是否對你知冷知熱、是否有責任感、三觀是否一致。

1、是否對你知冷知熱。

這一點是衡量兩個人感情質量的最重要的標准，是排在第一位的。有的女孩可能會擔心，男方會不會在戀愛期間關懷無微不至、百依百順，但結完婚就一切全變了。

可以多注意一下他對待朋友的態度，可以留心一下他的家風，如果他家的父母相敬如賓，感情深厚，這樣家庭的孩子婚後也會對另一半也比較好絕搜前，因為他從小見證了父母的感情，有榜樣就擺在那裡，這對他的愛情觀會有很大影響。

2、是否有責任感

婚姻是一個激情逐漸平緩的過程，等新婚期的新鮮感一過，責任感的真正作用就出來了。一個沒有責任感的男人，不認為家庭有多重要。他的自我約束能力就會自動降低，自然盡不到一個做丈夫和做父親的責任。

想抗的時候抗一下，不想抗的時候就把家庭的擔子完全拋給你，隨時逃避，隨時抽離。也正因為如此，可能還會導致出軌幾率升高。

3、他是否願意給你花錢。

談錢很敏感，可是不談錢的感情太不現實。看他只剩下一百塊的時候，還願不願意為你花掉80塊，看他在過節日的時候，願不願意給你買一份小禮物，看他是否記得你的生日，看他是否記得住你喜歡吃的東西和不喜歡的事物。

4、看看他對工作的態度

男人對工作並清的態度就是對生活的態度。如果這個人只要在工作上一遇到困難就退縮，有一點不順心就馬上跳槽的男人，幾乎可以預料有朝一日，只要你們之間的關系出現一點點挫折，他會選擇逃避，這樣的男人是沒有任何承擔能力的，如果結婚了，你可以想像後果。

3、穿梭歷史與時空間離的《黃金時代》，蕭紅版亂世佳人的雙重人生，你怎麼看？

電影《黃金時期》是許鞍華導演在2014年推出的一部特立獨行的傳記電影，用民國女作家蕭紅的生平穿針引線，以民國為歷史背景，描畫了一群意氣風發的熱血青年與其所處的顛沛流離卻念念不忘的大時期剪影。

導演許鞍華並沒有選擇去捕獲蕭紅這個個體，而是將鏡頭環繞著蕭紅，在變化的視角中移擺，在復雜的時間維度中穿越行進，在影像的不時撕裂與縫合中，勾勒陵謹了蕭紅所處的那個時期的輪廓，觸碰到了那個黃金時期所彌散的濃烈的炙熱感。

電影《黃金時期》的獨樹一幟在於其有別於傳統中國傳記電影的敘事方式，採用間離手法消弭了觀眾對電影幻覺的依賴，透過多個視角，恢復了生活的真實性與復雜性，客觀清澈地構建了那個熾烈猖獗、縱情追求肉體與心靈的時期。

「間離手法」又叫陌生化效果。意義就是把人們所熟習的事物陌生化,然後再重新熟習。效果是引導觀眾主動地參與到對情節上的動態思索,提出質疑然後尋覓答案。

電影在真實與虛擬間來回穿越輪回了將近四十多次，觀眾也在循環不休的「入戲」與「出戲」之中，不再僅僅沉浸於電影人物的關系，而是掙脫出電影製造的虛幻旋渦，自由地感受雀汪凱蕭紅，感受那個黃金時期。

角色間離：不時置換的角色與敘說者

屏幕慢慢亮起，黑白，那是1936年的蕭紅，在日本拍的照片中的樣子，肖像般的蕭紅面對鏡頭對觀眾訴說：

「我叫蕭紅，原名張乃瑩。1911年6月1日，農歷端午節，出生於黑龍江呼蘭縣的一個地主家庭······1942年1月22日中午11時，病逝於香港紅十字會設於聖士提反女校的暫時醫院。享年31歲。」

影片伊始，蕭紅的扮演者湯唯就以對鏡獨白的方式，廢棄了電影透明的「第四堵牆」，篤定地直面觀眾。

對鏡說話的扮演方式，《黃金時期》並不是第一個，早在1977年伍迪·艾倫的《安妮·霍爾》中就有所呈現，但是關於中國市場的傳記電影，《黃金時期》的氣場似乎與它的主角蕭紅分歧，英勇但不無理、復雜而不混濁。

蕭紅在影片開頭給自己下達的、同樣頃喚也是給觀眾下達的「主角死亡預告」，是眾多碎片縫合而成蕭紅形象所穿的線，這根線將准備沉浸於虛擬故事的觀眾拽出，引往一個「扮演歷史」的語境，拒絕紛擾，就如蕭紅堅決空中對觀眾普通，觀眾也清醒空中對蕭紅。

電影中描寫的《呼蘭河傳》的大花園里，小蕭紅正在樹上用樹枝捅一隻鳥窩，臉上還蹭著灰，衣服也颳了洞，鳥窩被摔落在空中，8歲的小蕭紅張望著，與攝影機對視。

小蕭紅與鏡頭的對視，打破了「敘事體戲劇」中全身心投入的扮演方式，消弭觀眾關於美好影像的幻覺，角色跳出扮演語境，同觀眾交流。

戲劇可以劃分為兩類，一類是亞里士多德倡導的「戲劇體戲劇」，一類是布萊希特所倡導的「敘事體戲劇」。

「戲劇體戲劇」強調共鳴與混雜，而「敘事體戲劇」則是強會演員與角色的間離，使觀眾產生一種反混雜反共鳴感。

關於「第四堵牆」的想像必需廢棄，在想像當中這堵牆把舞台和觀眾隔分開來。

藉此製造一種幻覺，似乎舞台事情是沒有觀眾的理想中發作的，在廢棄了第四堵牆的情況下，准繩上允許演員直接面對觀眾。

傳統傳記類電影採用的是固定式視角，敘事人參與劇中的情節或是劇中的某個角色，以他的視角來呈現戲劇情節的展開。

《黃金時期》則推翻了傳記電影一向的敘事方式，強調了陳述標志的應用，採用團結式視角，將話語拜託給多個敘事者、多個敘事人中止視角的互補，共同推進故事展開。

於是我們看到了開篇和結尾的《呼蘭河傳》的截選，許鞍華用浪漫唯美如夢境般的畫面，營造了女作家蕭紅豐厚純真的內心世界；

蕭紅與蕭軍寄生於「歐羅巴旅館」那段絢爛的愛情，也是出自蕭紅的《商市街》所描寫的內容；

蕭紅與弟弟張秀珂的相逢細節，出自蕭紅的散文《初雪》；

蕭紅產下第一個孩子的慌張失措，在蕭紅的小說《棄兒》中有過幾筆描寫——這些都是蕭紅的視角。

除了以蕭紅的文學作品作為基墊外，電影《黃金時期》中，還觸及到了類似於蕭軍的《為了愛的緣故》、許廣平的《追想蕭紅》、丁玲的《風雨之中憶蕭紅》、聶紺弩的《在西安》、駱賓基的《蕭紅小傳》等文學作品的敘說。

電影中，白朗與羅烽夫婦，二十多歲的樣子，身著陳舊的西服，並排坐著面對鏡頭寧靜地對觀眾會議「這個夏夜汪恩甲分開旅館後就杳無音訊......」；

張秀珂與蕭紅在雪地相遇，張走了幾步回頭，望向鏡頭，眼含淚水：「我姐逃走後，我們家身敗名裂......」

這樣的角色突然置換成敘說者的場景，電影中共呈現了35次，觸及到張梅林、舒群、聶紺弩、胡風與梅志等眾多蕭紅生前的身邊人——這是蕭紅身邊人的視角。

紛繁的鏡像，折射出的並不是和棺定論的蕭紅，也構成了那個大時期中追求自由的不安靈魂的眾生相。

電影中，經常有敘說者未知的場景空白化表現，例如蕭紅是怎樣從哈爾濱逃走，無人可知；蔣錫金對「端木為什麼會先走，蕭紅卻留下」無法解答，這里便是蔣錫金的敘說人與角色的間離的呈現，敘說者曾經跳出角色，與人物的身份產生了一種脫離。

導演許鞍華想要通知觀眾，沒有敘說者是全知全能的，只是在有限的視界中完成各自的敘說，電影也是在資料的選擇中，完成一個地道的，沒有過多虛擬添加的蕭紅。

這是又一種辯證，一方面，電影用角色與演員的間離，各種敘說者的間離來消弭觀眾關於影像真實的幻覺，時辰提示觀眾，這是演戲。

另一方面，留下了未知的想像空間，藝術中幻覺機制的產生，也是經過「提供給觀眾一個屏幕——一個空白或不肯定的區域——以使他能在上面投射所等候的形象。」

電影《黃金時期》中眾多敘說者視界范圍之外的，或理解范圍之外的蕭紅，便是引得觀眾思辨的空白區域。

時空間離：敘說時空的循環驟變

蕭紅和蕭軍分手後，西安七賢庄八路軍辦事處外景，聶紺弩從石頭上站起來，拍拍身上的灰，對著鏡頭說道：「二蕭分手後，再也沒見過面......」，說完，拂袖而去；

或者是張秀珂和姐姐告別後，在雪地里走了幾步回頭，抬眼望向鏡頭：「我姐姐逃走後，我家身敗名裂......以後我姐和父親再也沒有見過，直到我姐逝世......」

聶紺弩與張秀珂在面對鏡頭的那一刻起，曾經不屬於面向鏡頭前的扮演時空，不只是角色與敘說者的轉變，更是影像時空的驟變，此時的聶紺弩或是張秀珂亦或是電影《黃金時期》中突然面向鏡頭的其他人，曾經身處到未來時空中，講述的時態也於往常時驟變為過去時。

敘說者既是主人公，又已是另外一個人；視點可能曾經改動，當晚或次日的情感則完好屬於往常。

固然他們上一秒還是電影中的角色，固然還是身處剛才的場景，固然還穿著當時的戲服，但是他們此時的表達與情感，曾經屬於往常時。

歷史中的人物講述未來發作的事情，中止時的扮演者敘說過去式的事情，當歷史時空與理想時空相復合，電影《黃金時期》中時空的間離所帶來的驚異感便撲面而來。

電影《黃金時期》使歷史時間與理想時間相交織，導演或編劇有意消弭了時間概念，推翻時間邏輯，消解時空的確定性。

時間的驟然轉移，可以消解觀眾關於電影情節的共鳴與移情，在時間之間循環無休地逃脫的同時，塑造一個漸漸輪廓完好的蕭紅。

而把往常的時空插入進歷史的時空，產生了一種極為特殊的間離效果。時空的來回穿越，張弛有度，也在一定程度上消弭了觀眾的幻覺。

這樣一來，《黃金時期》中客觀世界便不復存在，各敘說人以他所見到的參與營造影像世界，以他的所見所聞推進情節的展開，呈現了一部民國「羅生門」。

關於敘說人視角的差異，而構成所敘說事情過程與細節的差異，電影《黃金時期》中也做出了一個有趣的調侃。

二蕭分手的細節，影片剪輯拼貼了老年蕭軍和老年端木的說法，老年蕭軍似乎意在簡化他和蕭紅分手的過程，他與蕭紅的分手在他的敘說中顯得寧靜、調和。

而老年端木的說規律差異很大，其中有描寫到蕭軍的「無理取鬧」——風似的沖進房間胡亂按著手風琴說道「蕭紅，我和丁玲結婚，你和端木結婚」；以及蕭紅的勃然大怒——將蕭軍推出門外；和端草本人為蕭紅的仗義執言——端木氣憤地向蕭軍說：「你也太狂妄了，你把我們當什麼人了。」

相比於老年蕭軍回想中的寧靜，端木則回想出同一件事的另外一個情境，不難看出敘說者由於私人差異而帶來的完好不同的感官。

這兩段回想是由電影中的聶紺弩處於與二蕭分手同一場次中，坐在石頭上講述的，此時的聶紺弩曾經完成了從歷史到理想的時空轉換，從一個縱觀歷史的後來人角度對二蕭分手事情中止闡述，同時在闡述過程中又代入了蕭軍與端木雙視角的雙重間離，構成電影的套層結構，電影的層次感便慢慢鋪陳在觀眾面前。

電影《黃金時期》中有許多在時空中遊走的敘說者，同是時間激流中的一員，他們最大的功用就是使電影在時空中來回穿越，致使構成一種時空的間離感，強調這是在講述一段段碎片化的歷史，歷史中的蕭紅的影像化再現，使觀眾不時地中止間離的產生與消解。

認同是主流電影的劇本敘事技巧，但觀眾在電影《黃金時期》中卻不時閱歷著認同和疏遠相交織的過程，也促發了觀眾試圖在心裡建構完好的蕭紅形象的心理。

人物間離：蕭紅形象的雙重性

在塑造英雄人物時要思索到英雄人物有時也會做出別人意想不到的非英雄行為。在塑造害怕鬼時也要思索到他有時也是英勇的。用是英雄還是害怕鬼一句話來概括人物性格是很風險的。

電影《黃金時期》中的蕭紅是一個復雜體，雙重性在她身上展現的非常醒目。

蕭紅在愛情上的雙重性，既專注的愛情奴隸微風流的緋聞主角。

《黃金時期》里病床上的蕭紅曾經這樣問過駱賓基：「......駱賓基，你認識我之前是不是也把我當成了一個私生活很浪漫的作家來看的？」

駱賓基的回答收斂而客觀：「大家恐怕都聽聞過一些你和蕭軍、端木之間的事。」

從蕭紅幾次感情的閱歷來看，逃婚——與有婦之夫私奔——投靠之前丟棄的未婚夫——兩次懷孕——懷著蕭軍的孩子嫁給端木，這種種「八卦」不得不讓她成為緋聞的中心人物，她摧毀了傳統「三從四德」「從一而終」的女性想像，成為當時社會的另類女性。

但是電影《黃金時期》里，蕭紅的內心裡卻又住著一個專注的愛情奴隸，正如端木在火車上對蕭紅說：「你是由於太愛他了。」

蕭紅忍受著蕭軍一次又一次的出軌，以致為他掩蓋毆打自己的事實，他們也有歐羅巴旅館的浪漫愛情，她不去延安怕見蕭軍，根本緣由是她「愛蕭軍，今天還愛」。

在電影《黃金時期》中，愛情的雙重性使得她的情感世界愈加豐滿。

蕭紅在文學創作上的雙重性，既天才的文學創作者與脫離時期的逆向作家。

魯迅曾稱蕭紅的《生死場》為「北方人民的關於生的堅強，關於死的掙扎的一幅力透紙背的圖畫」，蕭紅靠著天才的文學創作天賦，在當時的文學界佔領了重要的席位。

而電影中也交代，1941年蕭紅寫《呼蘭河傳》時，許多評論家以為她的創作脫離時期，一味描寫個人的寂寞情懷。

她這種寫作上的逆向性自我選擇也折射出不時追求自由、追求解放的浪漫個性。

蕭紅在社會角色上的雙重性，既宏大的民國女作家與慘淡的生活無能者。

蕭紅是《生死場》和《商市街》的作者，在文學上有著自己崇高的位置。

但是，蕭紅頂著優秀女作家頭銜的同時，卻又是一個十足的生活無能者，她疾病纏身，失去了安康的才幹；她感情迂迴無望，穩定浪漫的愛情缺失；她兩次懷孕，孩子一次送人，一次夭折，做不好母親，沒有擔負起一個母親應有的義務；她離家出走，也缺失了作為女兒的家庭義務擔當。

當她在日本，沒有飢寒交迫，有時間和空間可以安心寫作之時，卻是感情最空虛之際，她對蕭軍說這是自己的「黃金時期」，在籠子里過的

蕭紅的「黃金時期」也是反諷的。

人物形象的構造是觀眾產生幻覺機制和認同的非常重要的方面，因此若是運用傳統人物形象構造方法，既單一的構造方法，則無法間離一個寬廣的伸展空間。

蕭紅是矛盾的綜合體，電影《黃金時期》對蕭紅的雙重性與復雜性有認識地描寫和選擇，愈加增加了蕭紅的不肯定性，而這種不肯定性更是惹起觀眾思索的關鍵。

4、民國劇7位驚艷演藝圈的女星，今有人受盡冷眼，有人成一線大明星

近期，備受「期待」的《第一爐香》上映，「不負眾望」拿下了豆瓣5.5分的成績。

很大的原因還是出在了選角身上。

張愛玲筆下的女主角葛薇龍是平淡而美麗的小凸臉，有纖瘦的鼻子、肥圓的小嘴，面部表情的稍嫌缺乏顯出了溫柔敦厚的古中國情調。

（20世紀《良友》畫報上嬌滴滴的上海女人）

原著迷紛紛吐槽扮演者馬思純不符合原著，同時很多網友還紛紛就葛薇龍應該由誰扮演展開了激烈的討論。

看了看網友列出的葛薇龍，很多都出自於一些經典的民國影視劇。

這次就來跟握圓胡大家聊聊，那些經典的民國影視劇里7位美絕整個演藝圈的女星：

01.李鈺

《情深深雨蒙蒙》里飾演方瑜

《情深深雨濛濛》裡面的女性角色個個深入人心，各有各的特點，本文主要聊聊沒有大紅大紫卻讓人念念不忘的其中兩位，比如李鈺

李鈺飾演的方瑜，將其甜美可人的樣貌和溫柔堅強的性格詮釋的淋漓盡致，更是很多人心中的白月光。

在劇中方瑜就讀一所私立大學的美術系，性格里有嚮往浪漫的一面，但又是一個重情義的人。

她在好友和戀人的兄妹矛盾之間遊走，總能保持屬於自己的一份清醒又能對二人的矛盾起到緩和的作用。

如今再看這部劇，方瑜的形象真的是時代女性的典範了，而飾演方瑜的李鈺在現實生活中更是優秀。

出身在陝西一個普通家庭的李鈺，自小就對表演很感興趣，幸運的是父母也很支持李鈺的夢想。

高中畢業，李鈺考上了上海戲劇學院，離做演員的夢想更進一步。

24歲，李鈺被瓊瑤親定為電視劇《情深深雨濛濛》的方瑜扮演者。

憑借《情深深雨濛濛》走紅之後，李鈺還曾參演過很多經典的影視劇，如《恰同學少年》、《末代皇妃》等……

尤其是在《末代皇妃》一劇中出演了反派角色川島芳子，這個角色跟她以往的形象大為不同，也讓觀眾看到了她身上的更多可能性。

在事業如日中天的時候，李鈺遇到了自己的初戀，黃曉明。

因為兩個人都是初戀，所以對這份感情很看重，但無奈於工作的聚少離多最終還是分手了。

在與黃曉明分手之後，李鈺還有過一段兩年的感情，這段感情也是無疾而終。

最終，李鈺遇到了汪雨。

情場浪子汪雨對李鈺一見鍾情並展開猛烈追求，最終李鈺被汪雨的堅持打動。

或許李鈺真的是汪雨那個對的人，在遇到李鈺後他再也沒有傳出任何緋聞。

本以為這應該是李鈺人生中最好的時候，只可惜天妒英段攔才，李鈺在31歲查出淋巴癌晚期，兩年後因病於北京不幸早逝。

李鈺的葬禮上，很多圈內好友來送別。

為了彌補未曾結婚的遺憾，她身穿婚紗安詳地離開了這個世界。

李鈺離世多年，汪雨每年仍舊為李鈺掃墓。

匆匆離開的李鈺，笑靨如花停格在了33歲。

不止是汪雨，時至今日仍有很多人在懷念她。

02.樂珈彤

《情深深雨濛濛》飾演陸夢萍

《情深深雨濛濛》里那些沒那麼出名，卻令人印象深刻的美女，不得不提的還有樂珈彤。

樂珈彤在劇中飾演尖酸刻薄、驕縱刁蠻的三小姐陸夢萍。

在電視劇前期的夢萍說話帶刺，總是給依萍難堪，所以喜歡她的觀眾並不多。

但因為樂珈彤水靈靈的大眼睛，我們對夢萍總也恨不起來。

後來，劇中夢萍任性的大小姐脾氣讓她在人生中栽了一個大跟頭，讓她受盡苦難。

而現實中的樂珈彤恰恰相反。

1977年，樂珈彤出生在四川成都。

樂珈彤從小便乖巧懂事，報考高中的時候為了完成父母想讓她做一名老師的心願，在當地職高讀了幼師專業。

在讀職高的時候，樂珈彤發現自己真正熱愛的是表演，便又報考了藝術學院。

20歲的樂珈彤順利成為了北京電影學院的學生，我們熟知的演員黃磊還曾是樂珈彤的老師。

在大學時期，因為長相和蔣勤勤有幾分像，同學們都稱呼樂珈彤為「小蔣勤勤」。

或許正是腔嘩因為肖似瓊女郎蔣勤勤，樂珈彤去《情深深雨濛濛》劇組試戲時，一眼就被瓊瑤看上了。

在拍完《情深深雨濛濛》之後，樂珈彤被譽為「瓊瑤劇第六代玉女掌門人」。

彼時的她還沒有從學校畢業，可以看出比起同期新人，樂珈彤的起點很高了。

2002年，樂珈彤還曾與何嘉儀、白雪、楊若兮一同被列為「新四小名旦」。

而就在事業蒸蒸日上的時候，樂珈彤遇到了現在的丈夫，加拿大籍華人朱銳。

兩人於2005年在香港注冊結婚，因為婆家不希望樂珈彤繼續演戲，她就此息影，在家相夫教子。

樂珈彤息影之後，有關她消息就不多了。

但從她的近照來看容顏未改，絲毫不見歲月的痕跡，可見她的生活很幸福美滿。

樂珈彤的演藝事業一路順風順水，息影之後也過得自在灑脫，不得不讓人羨慕她的人生。

雖然她不再演戲了是我們觀眾心中的一大遺憾，但這是她自己想要的生活的話，我們也選擇祝福她的人生。

03.李小冉

《像霧像雨又像風》飾演安琪

看看這部劇的評論，有的網友說它是「再難超越」，

有的說是「至今為止最愛」，

還有的說「看一遍，傷筋動骨一次」。

你可以在這部片子中看到屬於那個時代獨有的青春氣息和他們各自掙扎的心理世界。

李小冉在《像霧像雨又像風》中飾演的是舞女安琪。

安琪雖然家境貧寒，自己從事的職業也不體面，但她從未因為自己的處境自卑。

在安琪的心中有著屬於自己的光芒，使她仍能在浮華的世界中獨善其身。

不得不說，李小冉飾演這個角色太合適了。

李小冉長了一張溫婉清麗的臉，但時而微微蹙起的眉頭，略略向下的嘴角，讓她整個人看起來倔強又不可侵犯，還帶著一種怯生生的警惕感。

無巧不成書，李小冉本人的經歷也像這部電視劇中一樣多舛。

在拍攝《像霧像雨又像風》之後，李小冉已經是娛樂圈小有名氣的「旗袍女神」，同時還被趙寶剛導演重用。

也是因為趙寶剛的關系，李小冉認識了曾經的男友孫滄海。

在交往一段時間後兩人的感情開始生變。

隨著李小冉的工作變忙，加之有意避而不見，兩個人的聯系也越來越少。

就在孫滄海的緋聞後，李小冉和導演鄢頗開始了一段新戀情。

哪知孫滄海得知消息氣不過，帶著朋友將鄢頗打成重傷，李小冉則是趕到鄢頗病床前悉心照料。

為了照顧受傷的鄢頗，李小冉不惜流產，以便將自己全部心思放在男友身上。

可惜的是，這樣一段「生死之交」，依然沒有走到最後。

分手之後的李小冉陷入情傷，但有一個好友在她左右，陪她走出了這段暗無天日的時光。

這個好友就是李小冉後來的丈夫，徐佳寧。

婚後的李小冉並沒有放棄自己的演藝事業，但也不再像之前那麼拚命。

或許有一個幸福的家庭，偶爾拍拍自己喜歡的作品，就是李小冉現在最享受的狀態。

04.周迅

《像霧像雨又像風》飾演杜心雨

周迅在很多人眼裡都是一個「電影咖」，其實她早年間參演了不少電視劇，而且每一部都是精品。

在這部《像霧像雨又像風》裡面，周迅飾演的杜心雨是一個出淤泥而不染的千金小姐。

尚還稚嫩的周迅，瞪著水汪汪的大眼睛，梳著兩條烏溜溜的辮子，跟在她心愛的子坤哥哥身後跑。

這樣的周迅，這樣的天真，直到現在影視圈都找不到第二個。

或許因為不是出身科班，周迅的演技別有一番靈氣在裡面。

比如《李米的猜想》里不羈的計程車司機，

《畫皮》里讓人恨不起來的狐狸精小唯，

《風聲》再次出演民國戲，塑造了美艷灑脫的顧曉夢。

1974年出生的周迅，今年已經47歲了，還是帶著她獨一份的「靈」，身處紛擾不斷的娛樂圈卻像個來去自如的精靈。

在之前參加的一檔綜藝里，周迅也坦言過自己有過年齡焦慮，她說自己焦慮的時候：

就在去年，她結束了六年的婚姻，變回了單身的狀態。

面對年齡焦慮，周迅說，

周迅收拾收拾心情，在綜藝里度假，繼續拍自己喜歡的戲，最近還談了一段戀愛。

對方是馬賽克樂隊的吉他手，比她小13歲，但她不介意別人怎麼說。

在短暫的迷失過後，周迅又找到了自己的方向，還是那麼的率性而為。

縱然是經歷過自我懷疑、感情生變，她仍舊能夠精彩的活。

在演藝圈中，周迅是難得的名利雙收的好演員，觀眾緣還十分好。

我想這是因為周迅帶給我們的，不只是一個個精彩的熒屏角色，更是她自己蓬勃的生命力。

05.蔣雯麗

《大宅門》里飾演白玉婷

《大宅門》不僅描寫了白府一家人的恩怨情仇，更是透過白府讓我們看到了那個時代的歷史一角。

劇中的人物從大到小個個鮮活生動，出場人物雖然多，但是多而不亂，每個都讓人印象深刻。

這部劇中最讓我驚艷的莫過於蔣雯麗飾演的白玉婷。

白玉婷是白家二爺的女兒，同時也是白景琦的妹妹。

起初在故事裡，白玉婷只是個簡單的舊社會女子，直到她遇到了自己的一生所向，戲子萬筱菊。

白玉婷因為痴迷戲，迷上了萬筱菊。

萬筱菊在台上唱悲情的戲，她在台下動情的跟著哭。

縱然萬筱菊已經有了家室，白玉婷還是讓哥哥半夜去萬家提親，哪怕是做妾也願意，卻被對方給回絕了。

兩人因為門第之差和世俗偏見沒能在一起，於是白玉婷做了一件轟動全城的事情。

她和萬筱菊的照片結婚了，一結就是一輩子。

在電視劇最後，白景琦對妹妹說，

這樣的一個女子形象不僅在這部劇令人難以忘懷，甚至放眼各大影視劇都是難得的存在。

據說，蔣雯麗原來飾演的是白景琦第二任妻子楊九紅，而在開拍前蔣雯麗卻突然「罷演」，想改演白玉婷的角色。

導演急了，因為蔣雯麗曾在《霸王別姬》中出演一個青樓女子的角色，短短幾秒的風情卻讓人過目不忘，他認為青樓出身的楊九紅由蔣雯麗來演最合適不過。

幾番勸說無果後，導演還找來蔣雯麗的丈夫，知名導演顧長衛來做說客。

在被顧長衛問到，為什麼非要演白玉婷時，蔣雯麗說，

事實證明，蔣雯麗確實帶給我們一個令人意惹情牽多年的白玉婷。

蔣雯麗之所以能把白玉婷演的這么好，除了演技以外，或許更因為白玉婷是決絕版本的蔣雯麗。

60年代，蔣雯麗出生於安徽蚌埠的一個知識分子家庭，高中畢業她考上了安徽省水利學校，畢業後分配到自來水廠工作。

在那樣的年代，對於普通女孩來說有一份安穩的工作和踏實的生活，就已經十分滿足了。

而蔣雯麗心中的演員夢卻促使著她背起行囊，孤身去北京藝考。

1988年，蔣雯麗考入北京電影學院。

在蔣雯麗的演藝生涯中，出演的大小角色無數，每一個都頗受好評。

無論是電影還是電視劇，都有蔣雯麗獲獎的一席之地。

最厲害的是，蔣雯麗人生第一次做導演，也拍出了一部豆瓣8.7分以及獲得兩個獎項的好電影。

除了事業好似平地青雲之外，蔣雯麗的感情生活也是春風得意。

蔣雯麗在顧長衛1989年的生日會上與他相識，1993年兩人走到了一起。

兩人一個郎才一個女貌，走到一起也成就了一段佳話。

在兩人的感情路上，也出現過幾個疑似「第三者」，但蔣雯麗毫不忍氣吞聲，直接殺到片場教訓對方，在那之後顧長衛就沒有什麼緋聞傳出了。

蔣雯麗如同劇中的白玉婷一樣敢於爭取，做了一件自己願做的事，還做成了，也是娛樂圈中的好命代表了吧。

06.董潔

《金粉世家》里飾演冷清秋

《金粉世家》中的冷清秋家境貧寒，與母親相依為命。

雖然出身不好，但是冷清秋堅韌樂觀、不卑不亢的同時飽讀詩書，在那個年代是個思想出類拔萃的女性。

冷清秋在面對富家公子金燕西的追求時，依然能自持，看得清自己本身想要走的路。

但俗話說「烈女怕纏郎」，最終冷清秋還是對金燕西動心了，也造就了那個時代的一段愛情悲劇。

在《金粉世家》播出之後，董潔飾演的冷清秋火遍大江南北，當年所有女大學生都要來一套同款民國校服拍畢業照。

董潔將冷清秋的清冷演活了，大家都認為那是董潔的本色出演，但董潔卻說：

現實中的董潔就如她自己說的那樣，一直是一個有渴求的人。

在董潔10歲的那年，藝術學院去她學校招生，董潔想都沒想就報名了，從此就開始了她的舞蹈生涯。

15歲的董潔登上了春晚的舞台，之後受邀參加了張藝謀的電影《幸福時光》的試鏡。

因為副導演讓她「減減肥再說」的一句托詞，董潔一個月瘦了13斤，之後她成功參演《幸福之家》並成功踏入演藝圈。

而她的第二部戲，就是讓她大火的《金粉之家》。

董潔火了之後沉寂了一段時間，一直到《紅衣坊》劇組遇見潘粵明，董潔開啟了人生的新篇章。

2008年，董潔和潘粵明在北京低調完婚。

兩人的婚姻羨煞眾人，那時候大家都以為這是一樁金玉良緣。

婚後的第四年，董潔和王大治，兩人親密同行的消息流傳到網上。

董潔工作室隨後發表公開信表明兩人分手，指責潘粵明酗酒、嗜賭、家暴，還暗示因為潘粵明個人問題。

事發之後，潘粵明沒有回擊董潔，只是起訴了董潔的助理任家鶯。

潘粵明的隱忍只換來了董潔的執迷不悔，她在綜藝上凄然訴苦，直到潘粵明在個人平台上怒斥：

離婚風波一年後，董潔和王大治分手，她的事業也就此受到影響，一落千丈。

現在董潔仍活躍在演藝圈中，一直都有拍戲，卻沒能讓她的事業再次激起水花。

而消失幾年的潘粵明憑借電視劇《白日追凶》再次翻紅。

只能說世事難料，有因就有果。

董潔再也回不去《金粉世家》時的名氣，也再也回不去我們心目中的那個冷清秋了。

07.劉亦菲

《金粉世家》里飾演白秀珠

劉亦菲詮釋過的經典角色有很多，但讓我多年過去仍念念不忘的還是要屬《金粉世家》里的白秀珠。

後來劉亦菲飾演的角色大多都是清純靈動，要麼就是不食人間煙火，很久沒有看到像白秀珠這樣有傲氣和嬌蠻的劉亦菲了。

在《金粉世家》中，劉亦菲飾演的白秀珠是白家的大小姐，受過西式教育並且多才多藝，她有著自己傲氣的資本。

白秀珠敢愛敢恨，同時也敢於沖破世俗的阻礙。

當金燕西與其他女子曖昧的時候，她也堅決不妥協於封建禮教，不甘心做一個忍氣吞聲的妻子。

在金燕西喜歡上冷清秋之後，也不曾默默接受命運，而是選擇為了自己的幸福爭斗一番。

劉亦菲飾演的白秀珠巧笑嫣然，被贊

有人拿劉亦菲在《金粉世家》里的扮相對比張愛玲描寫的葛薇龍，網友紛紛表示，只有那時候的劉亦菲才能演得了葛薇龍的角色。

劉亦菲出演《金粉世家》的機緣是該劇製作人游建鳴無意間看見了劉亦菲代言的房地產廣告，他瞬間被這個「一臉星相而光芒四射」的女孩吸引。

之後，游建鳴力排眾議，將自己公司的演員叫到片場手把手教劉亦菲演戲，這才造就了這個時隔多年仍令人難忘的白秀珠。

劉亦菲出演白秀珠的時剛剛考入北京電影學院，那年她只有15歲。

在拍完《金粉世家》之後，劉亦菲繼續拍了很多影視劇，雖然為人低調，但是她的人氣卻居高不下。

不僅在國內人氣頗高，漸漸成熟的劉亦菲走出國門，參演了迪士尼去年上映的真人電影《花木蘭》。

而最近她有一部新劇《夢華錄》釋出海報，雖然這部劇還沒播，但是頻頻上了熱搜。

相比《夢華錄》，我更期待劉亦菲另一部新劇——《南煙齋筆錄》，不為別的，單單這部劇是劉亦菲時隔多年的民國扮相，就已經讓人十分激動了。

《南煙齋筆錄》於2018年就殺青了，至今還未播出，但為了劉亦菲的民國扮相，怎麼說也得等下去。

看了這么多民國美女扮相的演員，每一個都是活色生香、風華絕代，在那個經典電視劇頻出的時候，給我們留下了無數回憶。

再看看今朝那些女孩兒們的際遇，有風光無限的、有斯人已逝的、也有受盡白眼的，真是令人唏噓。

即便現在回首以前的民國電視劇，不論是講青春愛情的還是家宅恩怨的，每一部都是製作精良，足以成為一代人的回憶。

希望以後的民國劇能夠多多打磨，不要讓我們只能翻翻這些落了灰的老劇。

5、電影《左耳》經典台詞

電影《左耳》經典台詞

1、愛對了是愛情，愛錯了是青春。

2、我還是相信，星星會說話、石頭會開花，穿過夏天的木陵握柵欄和冬天的風雪之後，你終會抵達。因為愛著，就算痛到極致，我們不會老去。

3、醫學專家說左耳是靠近心臟最近的地方甜言蜜語要說給左耳聽。

4、每一次想開口，但還是保持沉默。

5、有時候覺得，時間過得真他媽得快，那時的我們肯定想不到，今天的我們是這個樣的，你說對不對?

6、親愛的，當我已經漸漸習慣沒有你。我曾經愚蠢地認為，我就可以忘了你了。

7、我真怕，就算拼進了全身的力氣，他依然會是我今生無法靠近的溫暖。

8、時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。

9、我知道你喜歡我，你別指望我會喜歡你。

10、我內心固執的追求,只有我自己看得見。

11、有些事，有些人，不是真的想忘記，就一定會忘記。

12、時間是最好的布景，而我將是他生命里最炫的主演，誰也無可替代。

13、就算與全世界為敵，也不委屈自己。

14、青春沒有答案，卻有秘密。

15、像那首歌一樣，哪怕等待等待在等待，哪怕我和他是河隔兩岸，永隔一江水。我也相信他沒有遠去，他總會歸來，抵達我心，和我相親相愛，永不分開。

16、一盞燈還亮著，但一首歌已經唱完了，一場戲還沒散場，但一份愛已經走到了盡頭！

17、上帝作證,我是個好女孩。

18、人生一場戲接一場戲，只要上了台，在戲沒有演完之前，誰都別想下台。否則你將付出慘重的代價。

19、喜歡一個人，需要膽量，說出喜歡，卻要勇敢。

20、鴿子不要悲傷，不要放棄你的希望。從此我要堅強，就像太陽那麼閃亮。

21、我欠很多人一聲對不起，卻再也沒有機會說了。

22、我們早該學會為自己的任性買單。

23、左耳的速度，靠不上離別的肩膀。

24、很多女孩子不談戀愛，是因為她們一直在等待心中的那個張漾。

25、我一直在等待那個答困人，十七歲那年，他出現了。

26、我常常懷疑，未來會是什麼樣的，卻又只能一直往前走，不停地走。

27、對不起是你的解脫，不代表我要原諒你的過錯。

28、無論如何，我們都將背著各自的災難與幸福。往前走，不回頭……

29、十七歲的時候，我期待有個人，對我的左耳說甜言蜜語。

30、對一個男人來說最無能為力的事兒就是「在最沒有物質能力的年紀碰見了最想照顧一生的姑娘」對一個女人來說最遺憾的莫過於「在最好的年紀遇到了等不起的人！其實，女人還有更無奈的「在等不起的清汪念年齡遇到了無能為力的男人」；而男人更悲催的是「在擁有物質的時候卻沒有了單純真心想和你過一輩子的好女人！

電影《左耳》經典語錄，左耳經典台詞

我內心固執的追求,只有我自己看得見。《左耳》

鴿子不要悲傷，不要放棄你的希望，從此我要堅強，就像太陽那麼閃亮。《左耳》

我欠很多人一聲對不起，卻再也沒有機會說了。饒雪漫《左耳》

沒關系，傻完了就長大了。饒雪漫《左耳》

有些事，有些人，不是真的想忘記，就一定會忘記。《左耳》

有些東西消失了在也找不到了，但它卻變成了一根針，扎在心頭揮之不去，想讓你痛你就的痛。《左耳》

我們想要一牽手就可以結婚的愛情，但卻生活在上了床都沒有結果的年代。饒雪漫《左耳》

就算與全世界為敵，也不委屈自己。《左耳》

我們早該學會為自己的任性買單。《左耳》

想想我們曾經無關又何必彼此為難。《左耳》

我真怕，就算拼盡了全身的力氣，他依然會是我今生無法靠近的溫暖。《左耳》

時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。《左耳》

醫學專家說左耳是靠近心臟最近的地方，甜言蜜語要說給左耳聽。饒雪漫《左耳》

對不起是你的解脫，不代表我要原諒你的過錯。《左耳》

每一次想開口，但還是保持沉默。饒雪漫《左耳》

愛對了是愛情，愛錯了是青春。饒雪漫《左耳》

喜歡的歌，靜靜地聽，喜歡的人，遠遠地看！饒雪漫《左耳》

鴿子不要悲傷，不要放棄你的希望。從此我要堅強，就像太陽那麼閃亮。

我欠很多人一聲對不起，卻再也沒有機會說了。

我們早該學會為自己的任性買單。

左耳的速度，靠不上離別的肩膀。

很多女孩子不談戀愛，是因為她們一直在等待心中的那個張漾。

我一直在等待那個人，十七歲那年，他出現了。

我常常懷疑，未來會是什麼樣的，卻又只能一直往前走，不停地走。

對不起是你的解脫，不代表我要原諒你的過錯。

無論如何，我們都將背著各自的災難與幸福。往前走，不回頭

煙花照亮了整座城市，照亮我自以為不可一世卻一直懵懂無知的十九歲。

我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩藝兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣地招搖著，久久不肯離去。

小百合，我一直記得愛過你。

記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。

男生的誓言往往像甜而脆的薄餅，進入嘴裡就會慢慢地融化，可是它又會迅速地潛伏進入你的體內，佔領你的心。

在甜蜜而脆弱的愛情里，我們都這樣不斷地在練習，練習失去，練習承受，練習思念，在重重復復高高低低的預熱中，走向我們最終的早已既定的結局。

誰是誰的救世主呢？誰也不是，在錯位的情感里，我們只能各自為各自的那份痛楚買單，痛到極至，也不能埋怨旁人一分。

清楚我與他永遠是兩個世界的人，隔海相望，今生無緣，唯有放手，方可永恆。

在薄且脆的生命面前，一切繁華皆是過往煙雲。

如果他是火，那我就是那隻不計後果的愚蠢的飛蛾。

這個世界欺騙了我，我必須給予還擊，我不會放掉任何一丁點兒屬於我的幸福，哪怕付出的代價是從此墜入地獄，我也在所不惜。

有些事，有些人，是不是如果你真的想忘記它就一定會忘記？

上帝作證，我是真的想忘記，但上帝也肯定知道，我沒法去忘記。

跟著你，在哪裡，做什麼，都好。

很久後我想起來，那是許弋留在我記憶中的最後一個印象，我的白衣少年，我的純美初戀，我的青春時代，就這樣一起定格，然後斑駁，脫落，原諒，遺忘。

等待，我知道我會等待。

我一定要幸福，哪怕幸福是場表演我也會盡力演好每一場戲。時間是最好的布景，而我將是他生命中最炫的主角，誰也無可替代。

我還是相信，星星會說話，石頭會開花，穿過夏天的木柵欄和冬天的風雪之後，你終會抵達。

一個人在戲里戲外肯定是不一樣的，這一點不可怕，最可怕的是，你分不清楚自己到底是在戲里，還是戲外。

時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。對愛情的忠實讓我的心如熱血沸騰。

我忽然想起了房頂上放煙花的那個夜晚，我願意相信點亮夜空的每一抹小小的煙火都未曾熄滅，它們最終升上天空，化作今夜的星辰。只是那些放煙火的人，早已散落於茫茫人海，不知去向何方。

我看到不遠處，煙火已經照亮了整座城市，每顆星星都發出太陽一樣神奇的光茫，而我期待已久的幸福，我知道它終於轟然來臨。

誰也不是誰的救世主，誰也拯救不了誰。渴望，沉睡。

我們的愛情，染上了塵埃，等待一場風暴的洗禮。

親愛的，當我已經漸漸習慣沒有你。我曾經愚蠢地認為，我就可以忘了你了

我們都想要牽了手就能結婚的愛情，卻活在一個上了床也沒有結果的年代。對一個男人來說，最無能為力的事兒就是在最沒有物質能力的年紀，碰見了最想照顧一生的姑娘。對一個女生來說，最遺憾的莫過於在最好的年紀遇到了等不起的人。

甜言蜜語，說給左耳聽。

一次失敗不算什麼，一次錯誤的選擇也不算什麼錯誤，你要相信，在這個世界上，總是有人在關心著你，希望你快樂。

男人只是車票，不停走路就需要不停換車票，這樣才能看到遠方的風景。我的內心是自由流淌的溪水，汩汩向前永遠不停。

道高一尺，魔高一丈，這個世界，誰敢說誰是誰的救世主呢？

愛對了是愛情，愛錯了是青春。

我還是相信，星星會說話石頭會開花，穿過夏天的木柵欄和冬天的風雪之後，你終會抵達。因為愛著，就算痛到極致，我們不會老去。

醫學專家說左耳是靠近心臟最近的地方甜言蜜語要說給左耳聽。

每一次想開口，但還是保持沉默。

有時候覺得，時間過得真他媽得快，那時的我們肯定想不到，今天的我們是這個樣的，你說對不對？

親愛的，當我已經漸漸習慣沒有你。我曾經愚蠢地認為，我就可以忘了你了。

有時候覺得，時間過得真他媽得快，那時的我們肯定想不到，今天的我們是這個樣的，你說對不對？

小耳朵，每個人的命運從生下來那天就註定了，你是一個好姑娘，就只能做一輩子的好姑娘，你明白不明白？

因為吧啦是我的朋友!她是我的好朋友，我不準你這么說她!絕不允許!

呵呵，別人的東西才是好的。

我是一個壞女生，我想，從生下來的那天起，就是這樣的。

機會是人創造的。

像那首歌一樣，哪怕等待等待在等待，哪怕我和他是河隔兩岸，永隔一江水。我也相信他沒有遠去，他總會歸來，抵達我心，和我相親相愛，永不分開。

一盞燈還亮著，但一首歌已經唱完了，一場戲還沒散場，但一份愛已經走到了盡頭!

上帝作證,我是個好女孩。

人生一場戲接一場戲，只要上了台，在戲沒有演完之前，誰都別想下台。否則你將付出慘重的代價。

喜歡一個人，需要膽量，說出喜歡，卻要勇敢。

十七歲的時候，我期待有個人，對我的左耳說甜言蜜語。

我們都回不去了。

我其實一直是個善良的好姑娘。

被人惦記是幸福的。

我真怕，就算拼進了全身的力氣，他依然會是我今生無法靠近的溫暖。

時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。

我知道你喜歡我，你別指望我會喜歡你。

我內心固執的追求,只有我自己看得見。

有些事，有些人，不是真的想忘記，就一定會忘記。

時間是最好的布景，而我將是他生命里最炫的主演，誰也無可替代。

就算與全世界為敵，也不委屈自己。

青春沒有答案，卻有秘密。

我還是相信星星會說話石頭會開花穿過夏天的木柵欄和冬天的風雪之後你終會抵達因為愛著，就算痛到極致，我們不會老去。

電影《左耳》經典台詞語錄摘抄

《左耳》是20xx年北京光線影業有限公司與江蘇譯林影視文化傳媒有限公司聯合出品的一部青春電影，由蘇有朋導演，陳都靈、歐豪、楊洋、胡夏、馬思純等主演。該片改編自饒雪漫同名小說《左耳》，主要講述了李珥、張漾、許弋、黎吧啦等一群擁有不同性格的年輕人的青春疼痛故事。

左耳經典台詞：

1、這個世界欺騙了我，我必須給予還擊，我不會放掉任何一丁點兒屬於我的幸福，哪怕付出的代價是從此墜入地獄，我也在所不惜。

2、想起青春，曾無畏無懼，無所謂失敗。

3、告訴你，這世上根本就沒有救世主。

4、誰是誰的救世主呢?誰也不是，在錯位的情感里，我們只能各自為各自的那份痛楚買單，痛到極至，也不能埋怨旁人一分。

5、道高一尺，魔高一丈，這個世界，誰敢說誰是誰的救世主呢?

6、想想我們曾經無關，又何必彼此為難。

7、就算與全世界為敵，也不委屈自己。

8、時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。對愛情的忠實讓我的心如熱血沸騰。

9、既然來了，就沒想要回去。

10、我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩藝兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣地招搖著，久久不肯離去。

11、我每一天都在想，這個仇我非報不可。

12、煙花照亮了整座城市，照亮我自以為不可一世卻一直懵懂無知的十九歲。

13、小百合，我一直記得愛過你Ill always remember that Ive loved U

14、男人只是車票，不停走路就需要不停換車票，這樣才能看到遠方的風景。我的內心是自由流淌的溪水，汩汩向前永遠不停。

15、有些事，有些人，是不是如果你真的想忘記它就一定會忘記?

16、被人惦記是幸福的。

17、在甜蜜而脆弱的愛情里，我們都這樣不斷地在練習，練習失去，練習承受，練習思念，在重重復復高高低低的預熱中，走向我們最終的早已既定的結局。

18、誰是誰的救世主呢?趁早洗洗睡吧。

19、17.上帝作證，我是真的想忘記，但上帝也肯定知道，我沒法去忘記。

20、一次失敗不算什麼，一次錯誤的選擇也不算什麼錯誤，你要相信，在這個世界上，總是有人在關心著你，希望你快樂。

21、清楚我與他永遠是兩個世界的人，隔海相望，今生無緣，唯有放手，方可永恆。

22、如果他是火，那我就是那隻不計後果的愚蠢的飛蛾。

23、男生的誓言往往像甜而脆的薄餅，進入嘴裡就會慢慢地融化，可是它又會迅速地潛伏進入你的體內，佔領你的心。

24、記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。

25、每一次想開口，但還是保持沉默。

26、我們的愛情，染上了塵埃，等待一場風暴的洗禮。

《左耳》電影台詞

《左耳》劇情簡介：

《左耳》改編自饒雪漫同名小說《左耳》，是蘇有朋導演處女作，由歐豪、陳都靈、楊洋、胡夏、馬思純、段博文等主演的一部青春電影，。

該片展現了張漾、李珥、吧啦、許弋等一群擁有不同性格的年輕人，在最美的時光遇見彼此，成全自己的青春成長故事。該片於2014年11月18日殺青並且定檔20xx年4月24日，成為20xx年開年第一部青春成長類影片。

小說《左耳》講述了關於青春成長的故事。它生動地塑造了張漾(歐豪飾)、小耳朵(陳都靈飾)、吧啦、許弋、黑人等一批性格迥異的年輕人的形象，並用極富張力的文字完美展現了當下青年人成長時期的疼痛和美好。

但電影《左耳》又與其它青春電影有所不同，它所要表達的內容在青春的基礎上又融入了新的高度和深意，青春只是其中的一部分。在導演蘇有朋的理解中，《左耳》是一部有青春、有愛情、有改變、有成長的劇情片。電影中他們年輕、熱情、敢愛敢恨，在最美的時光里遇見彼此，給最美的、懵懂的愛情記錄下難忘的一筆。

經典台詞：

1、愛對了是愛情，愛錯了是青春。

2、我還是相信/星星會說話/石頭會開花/穿過夏天的木柵欄和冬天的風雪之後/你終會抵達/因為愛著，就算痛到極致，我們不會老去。

3、想想我們曾經無關又何必彼此為難

4、每一次想開口，但還是保持沉默。

5、醫學專家說左耳是靠近心臟最近的地方甜言蜜語要說給左耳聽

6、有時候覺得，時間過得真得快，那時的我們肯定想不到，今天的我們是這個樣的，你說對不對?

7、親愛的，當我已經漸漸習慣沒有你。我曾經愚蠢地認為，我就可以忘了你了

8、時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。

9、我真怕，就算拼進了全身的力氣，他依然會是我今生無法靠近的溫暖。

10、我內心固執的追求,只有我自己看得見。

11、有些事，有些人，不是真的想忘記，就一定會忘記。

12、上帝作證,我是個好女孩。

13、我的白衣少年，我的純美初戀，我的青春時代，就這樣一起定格，然後斑駁，脫落，原諒，遺忘。

14、就算與全世界為敵，也不委屈自己。

15、鴿子不要悲傷，不要放棄你的希望。從此我要堅強，就像太陽那麼閃亮。

16、有些東西消失了在也找不到了，但它卻變成了一根針，扎在心頭揮之不去，想讓你痛你就的痛。

17、-我們早該學會為自己的任性買單。

18、很多女孩子不談戀愛，是因為她們一直在等待心中的那個張漾。

19、左耳的速度靠不上離別的肩膀。

20、時間是最好的布景，而我將是他生命里最炫的主演，誰也無可替代。

21、我們，謝幕!而新的幕又將拉起，人生就是這樣，結束，開始，再開始，再結束……無論如何，我們都將背負著各自的幸福和災難，往前走，不回頭!

22、無論如何,我們都將背著各自的災難與幸福。往前走,不回頭。

23、我聽到海浪的呼吸聲，在城市最中央。風呼嘯而過，夾帶著微塵，飛絮和所有不堪重負的往事，紛紛揚揚，一去不復返

24、壞不是變的而是與生具來的。

25、人生一場戲接一場戲，只要上了台，在戲沒有演完之前，誰都別想下台。否則你將付出慘重的代價。

26、想起青春曾無畏無懼，無所謂失敗。

27、對不起是你的解脫，不代表我要原諒你的過錯

28、sweet talk,is ready for the left ear。

29、像那首歌一樣，哪怕等待等待在等待，哪怕我和他是河隔兩岸，永隔一江水。我也相信他沒有遠去，他總會歸來，抵達我心，和我相親相愛，永不分開。

30、一盞燈還亮著，但一首歌已經唱完了，一場戲還沒散場，但一份愛已經走到了盡頭!

31、-愛情是一雙穿錯的鞋，走啊走啊，你在南方我在北方

32、我永遠無法向我自己內心屈服，無論快樂悲傷，憑直覺迎頭趕上，要了命地不知死活。

33、隔海相望今生無緣唯有放手方可永恆

34、告訴你，這世上根本沒有救世主。

35、左耳靠近心臟，甜言蜜語，要說給左耳聽。

36、道高一尺,魔高一丈,這個世界誰是誰的救世主呢?罷了,讓我們都不恨了好嗎?

37、喜歡一個人，需要膽量，說出喜歡，卻要勇敢。

38、我知道你喜歡我，你別指望我會喜歡你。

39、青春沒有答案，卻有秘密。

40、到了大城市才發現，北京太大了。

41、十七歲的時候，我期待有個人，對我的左耳說甜言蜜語。

42、我常常懷疑，未來會是什麼樣的，卻又只能一直往前走，不停地走。

43、我欠很多人一聲對不起，卻再也沒有機會說了。

44、我們交換了青春里最狠的秘密，然後成了最親密無間的朋友。

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10.好的愛情或許是這樣

6、民國網紅作家的三段婚姻：渣男的幸福人生這樣煉成

徐文淑：被「」掉包」的新娘張恨水出生普通，父親去世很早，家中的一切都是由母親在支撐。自小，張恨水便是一個懂事的孩子，即便在有些事情上有自己的看法，他也絕對不會忤逆母親。作為家中長子，張恨水在求學期間就被母親定下了一門親事，對方是徐文淑，一個破落小官的女兒，與張恨水也算是門當戶對。與所有的先進知識分子一樣，張恨水也渴望能夠有自己的愛情與婚姻，但是對於母親，他向來是不願意忤逆的。因此，當母親提起他與徐文淑的婚姻之時，他沒有一口回絕，而是要求先見見新娘的樣子。在中間人的幫忙之下，張恨水遠遠地看了一眼「」徐文淑」，雖然說不上國色天香，但也還算是個比較端莊的女子。於是，張恨水也就答應了這門婚事。然而，等到成親當晚，張恨水掀開蓋頭的那一刻，心情猶如雷劈一般，眼前的這個人又黑又胖的女子是誰？追問之下，張恨水才得知，曾經他所看見的那個「」徐文淑」是中間人給她的障眼法。但如今，木已成舟，拜過堂就已經是夫妻，即便張恨水再不願意承認，從今往後徐文淑就是他的妻子。而在新婚之夜，張恨水唯一可以做的反抗便是棄新娘與不顧。而事實上，張恨水也的確如此做了，一連好幾天沒有回家。在相當長一段時間里，張恨水與她並未拍敏喚圓房。張恨水的母親與長媳相處了數載，感情漸深，便向長子求情。張恨水再次未違拗母親意願。徐文淑曾經生下過張恨水的兩個孩子，只不過都夭折了。 1919年，張恨水在北京報界站住腳。1926年，徐文淑隨張家移居北京城，與丈夫團聚。張恨水已在京另娶了胡秋霞，並且生下一個叫作大寶的閨女。對此，拙於言辭的徐文淑沒有什麼抱怨，與胡秋霞相處得如同姐妹一般。自己沒有孩子，徐文淑便拿張恨水的子女當作親生孩子。1928年，胡秋霞產下長子張曉水。由於是早產，找不到接生婆，胎兒落地居然不會哭。徐文淑當即把孩子摟進懷里，暖了好幾個鍾頭，他終於哭出了第一聲。張曉水晚年常念叨：「」我的命是大媽救的。」在北京城裡，徐文淑度過了她成為張家媳婦後最快樂的10年；抗戰前夕，她和婆母一道返回潛山，後又定居安慶。張恨水身處異地，按月給她匯去足夠的生活費。 1958年，已逾花甲的徐文淑外出給張曉水寄信，跌倒在街頭中風。路人把她送往安慶市人民醫院搶救。然而，一切補救措施均已經無濟於事。噩耗傳來時，張恨水因事無法分身。他交給長子張曉水700元錢，委派長子代為前往料理後事。張曉水日夜兼程，四餐粒米未進，趕到安慶將她妥善安葬。1989年，張家後人又為徐文淑立了一塊新墓碑，碑上刻有「」張母徐老孺人文淑之墓」；後人的名字處落著「」男曉水」。墓地座落在青山之上，碧水之畔。胡秋霞：賢淑之妻激發創作高峰在張恨水的代表作《金粉世家》中，主線是民國總理之子金燕西與冷清秋、白秀珠二女之間的三角情戀，副線為金府丫鬟小憐與柳少爺之間帶有傳奇色彩的愛情故事。據張恨水小女張正提供的資料，這位小憐的原型，應該便是張恨水的第二位夫人胡秋霞。乳名招弟的胡秋霞出生在重慶。她大約四五歲時，被拐賣到上海的一戶人家當丫鬟。大約是14歲那年，招弟從那戶人家逃出來，到石碑胡同的習藝所學做糊紙盒一類的手工。那時的張恨水也拿租在北京工作，為了養活家中三個弟弟和兩個妹妹，掙錢給他們讀書，他襲凱寫小說、編報、當記者。作為一個記者，張恨水經常去貧民所采訪。貧民所里收留了很多像招娣這樣無家可歸的小女孩，等到她們長大了，老闆抱著負責任的態度，幫她們找婆家，並且只會把她們嫁給有根有底的男人。當時，他們見張恨水將包辦妻子留在老家侍奉老母，自己隻身一人在北京闖盪，難免會有些。於是，便建議張恨水可以在貧民習藝所再找一個人。由於張恨水的那位原配是中了媒人的調包計，娶來一個自己不愛的丑妻，他的心中對此一直感到很無奈。為此，他去了貧民所，並在從掛在牆上女孩的相片中，選了一個漂亮的姑娘，並留下了定金和自己的照片，這個姑娘就是招娣。習藝所的女工頭給招娣拿來好幾張男人的照片，讓她選擇一位作為丈夫。招娣將胖胖商人的照片退回了，選中了大腦袋、臉兒圓圓、白白凈凈的張恨水。當時，張恨水將招娣接出來後，沒有馬上辦婚事。而是將她帶到自己的親戚家，幫忙照顧她。由於招娣年紀尚小，張恨水讓她在這位親戚家居住了一年多，教她讀書識字，一年後才與她結婚。那時，招娣17歲，張恨水也快30歲了。漂亮活潑的招娣，給張恨水寂寞冷清的旅居生活平添了無窮的歡樂。張恨水還為她娶了個有詩意的名字：胡秋霞。並頗具寓意地在新房內懸掛起一副對聯：「」落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。」窮人出身的秋霞，在家裡干起活來特別勤快，張恨水在生活上什麼都不用操心。同時，張恨水也想塑造一個全新的胡秋霞，花了很多心思對她進行培養和熏陶，胡秋霞的文化程度也得到了提高。不久，張恨水老家的一大家子人也來到北京。生活在這個30來口人的大家庭里，胡秋霞以自己的率直和熱心贏得了一個好字，她與婆母和弟妹們的關系也相處的很融洽。有了妻子的鼎力支持，張恨水在此期間迎來了一個創作的高峰期。他的代表作《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》，都是在這個時候問世的。然而，盡管胡秋霞婚後也努力學習，文化程度有所提高，可缺少張恨水夢寐以求的那種溫柔和嬌憨。漸漸地，這兩人的感情發生了改變。當一位叫周淑雲（後易名為周南）的女中學生進入他的生活時，他沒有拒絕。胡秋霞並非逆來順受之人。1931年，對於張恨水和周淑雲關系的公開，她抑制不住怨憤撕破臉大鬧了一番，甚至要求離婚。結局仍然是以胡秋霞的屈服告終。她招架不住婆母和眾親友的勸說安撫，更難舍3個稚子 *** 。此後，她常常借酒澆愁，在醉鄉里尋求慰藉。1933年，胡秋霞為丈夫產下三子張慶。喜添嬌兒並沒有給她帶來多少愉悅，因為在此之前，兩個女兒都喪生於1932年夏流行的猩紅熱中。八年抗戰，張恨水和周南先行一步，在巴蜀躲避戰火；胡秋霞則攜張曉水、張慶（於1939年夭折）留守安徽。因為等到他們欲動身西上時，由於戰局發展，交通已中斷。日本人投降後，胡秋霞母子被張恨水接到北平。胡秋霞起初住在丈夫的工作單位《新民報》員工宿舍。1948年生下張正後，張恨水又請來一位鄉下保姆負責照料她。不久，為了更好地照料胡秋霞，她移居北溝沿甲36號宅，與張恨水及周南一個大門出入。次年5月下旬，張恨水在家給二子張二水、四子張全輔導英語，突然變得口齒不清起來。孩子們忙扶他上榻躺下。這一躺，他就怎麼也喚不醒了。原來，他患了腦溢血。家人忙把他送往附近的中央醫院搶救。哺乳期中的胡秋霞一面照顧 *** ，一面隨大家輪流去醫院護理丈夫，操勞忙碌的生活使她白發驟生。張恨水病情稍為好轉，胡秋霞便帶著張曉水及張正離開了北溝沿住宅，搬到大茶葉胡同19號。這是座大雜院，他們娘仨住中院一間半西屋。張恨水離開病榻後，每月都至少會看望他們一次，來了必樂呵呵地攜家人坐小館子。飯桌上，他吃得很少，倒是常伸出手哆哆嗦嗦地給妻子兒女們布菜。鬧自然災害的那3年，張恨水依舊月月去看望胡秋霞，盡管囊中羞澀，上飯館卻是不可省略的老程序。張恨水請胡秋霞全權點菜，她也只有在這時才能敞開肚子飽餐一頓，「」老頭子請客，我就不客氣了。」周南作古後，由於種種原因，張恨水與胡秋霞仍未生活在一起。胡秋霞考慮到張恨水的身體日益衰弱，故探望的次數明顯增多，直到他在1967年駕鶴西遊。 1983年，胡秋霞也告別人間。晚年的胡秋霞雖有孝順的兒女做伴，依然擺脫不掉寂寞陰影的籠罩。她常常獨自吞下一杯杯烈酒，也屢屢在漫天繁星下呆立於高樓陽台，還曾躺在床榻上擺動兩只無助的雙手，時斷時續地清唱一曲《蘇三起解》，並曾面對裊裊升起的檀香輕煙向女兒細語：「」那就是我的伴……」周南：她的靈性最讓他動心周淑雲祖籍雲南，自幼隨父母生活在北京。1931年春天的一次游藝會上,當張恨水作為觀眾見到舞台上輕歌曼舞的周淑雲時,這個16歲的女孩子窈窕婀娜的身影，便再也揮之不去。經過無數回北海堤岸畔、頤和園長廊下、中山公園水榭內的約會後，周小姐有一次羞澀地問張恨水：「」我們能夠永遠在一起嗎？張恨水沉默半晌，坦言道：」我是30開外的人了，又有過兩次婚姻，你那麼年輕，該好好考慮。」周淑雲沒有再考慮，她放棄學業，當年就與張恨水舉辦了婚禮。婚後，聯想到《詩經·國風》第一章「」周南」二字，張恨水讓她易名為周南。周南屬於那種玲瓏嬌小的女子。張恨水的詩詞對她的形象有生動比喻:「」紅杏腮堆雪」、「」向人纖斗小腰枝，楊枝瘦弱任風吹。」其實,更讓張恨水動心的是周南的慧根及靈性。周南是中學肆業，後來隨夫學讀《古唐詩合解》，幫助整理舊文稿，日子稍長，下筆成文自不待言，對他的文風詩骨也全摸透。據張恨水的《劫餘詩稿》一文載:某天他在門前曬舊書報，周南信手拿起一角殘報，上有一首五言古詩，題名《悠然有所思》，下缺署名。周南念了幾遍，笑著說:「」這像是你寫的詩。」張恨水樂不可支，笑道：「」喜得素心人，相與共朝夕。你怎麼知道的?」周南回答:「」從『提壺酌苦茗』這句想到的。」張恨水再次大笑，整天喜洋洋的。周南對丈夫的詩詞風格瞭然於胸，對他的小說更是「」好書不厭千回讀」。很久以來，不斷有人誤以為張恨水與周南相識的媒介是《啼笑因緣》這部小說，並捏造出一段段羅曼史。對此，張恨水在《夜深沉》重慶首版序言中進行了澄清，指出《夜深沉》才是周南的最愛。她反復看過此書七八遍之多，並告訴丈夫：「」打開這本書，就像眼見了北平的社會一般。書裡面像丁太太、丁二和、田家大姑娘這樣的人物，我都見過。」耳濡目染間，周南還曾寫下多首詩，以「」南女士」為筆名，刊載在重慶《新民報》上。周南發表過的詩作中，《早市雜詩》是較長的一首，也較有生活氣息。詩內有「」良辰小祝購葷鮮」、「」短發蓬蓬上菜場」等句，表明抗戰年代她受環境壓迫，由一位不識油鹽醬醋的少奶奶，變成一個終日受家務事牽累的主婦。為了生活，周南不僅出門「」購葷鮮」，還上山采松蘑和野菜，甚至自己動手種植青菜，飼養雞和豬。小豬崽免不了亂叫亂竄，她擔心攪擾丈夫的文思，每日天快亮就把豬攆上山坡，傍晚再趕回來，藏進宅後的小屋。張恨水直到年關才發現這頭膘肥體壯的豬，驚喜地向妻子打聽它從何而來。重慶時期也是張恨水成名後生活最艱難的一個階段。在《牛馬走》、《八十一夢》、《水滸新傳》、《傲霜花》等宏篇巨制的背後，都站著周南這個纖弱而又堅強的身影。張恨水1949年中風後，張家失去了主要收入來源。為了給丈夫醫病和維持家用，周南變賣了自己的首飾，後來更是與家人協商，將北溝沿住宅賣給一家電影製片廠，搬入西四磚塔胡同的一座小四合院居住。周南一向瘦弱多病。1956年，她被檢查出患有癌症，動過兩次手術後，越發消瘦和憔悴。1959年10月14日，是周南生命中的最後一天。她身後墊著高高一疊枕頭，昏沉沉地半卧半坐在床上，和死神作著無望的搏鬥。張恨水不忍多看周南痛苦掙扎的模樣，他走到床邊，俯身深情地親吻她的額角，哽咽道:「」你放心去吧!」周南已經說不出話，她努力睜大雙目，眼角掛著一顆淚珠。傍晚5時55分，在女兒張蓉蓉的懷抱中，周南永遠地閉上了雙眼。周南被安葬在八寶山墓地。張恨水給妻子立了碑，又請好友左笑鴻用隸書寫下碑文：「」故妻周南之墓」，立碑人是張恨水及子女、兒媳和孫子共計16口人。他為妻子寫下了近百首悼亡詩，並常常獨自乘三輪車去往墓地，在墓前一坐便是好幾個鍾頭…… 張恨水的長孫說，我爺爺一生娶了三個妻子，作為後人，我們不願意用世俗的尺子去衡量他更愛哪個女人。也許愛情本就沒有一個尺度可以說明。對於他們，人生那麼多無奈，可以沒有愛，但不能無情。張恨水做到了，他對徐文淑是情，對胡秋霞也是情，而對於周南，是用盡一生尋求的知己。冷暖自知，情愛無邊。 END 更多精彩請關注必記本文章來源網路，為傳播而發，特此聲明歡迎原作者認領，如有侵權請聯系刪文

7、廈門哪些景點拍婚紗照好看？

廈門大學、鼓浪嶼

其實每一個女孩的心裏面都有一個美好的夢想，在這個夢裡面是有著潔白的婚紗和唯美的場景的，而且在這個場景裡面還有自己的王子，能夠和心愛的他一起拍攝美麗的畫面其實是非常幸福的一件事情的

8、當香港女神們披上婚紗，朱茵王祖賢美哭，還有誰是不能超越的？

審美是十分主觀的東西，每個人對美的界定和認知都不一樣，小編以個人的審美來判斷，覺得以下這些港星的婚紗照真的像天仙下凡一樣，驚艷了時光，溫柔了歲月。

第一個小編要介紹的是大家都很熟悉的一個香港演員———蔡少芬，提到蔡少芬，我們對她的記憶可能還停留在她扮演的《甄嬛傳》里的皇後娘娘中，尤其是那一句火遍全網、成為了網路流行語的台詞“臣妾做不到啊”，皇後娘娘的形象甚至還被做成了表情包。蔡少芬拍這部戲的時候還懷有身孕，可以說是十分敬業了。在這之後，蔡少芬參加了湖南衛視的綜藝《偶像來了》被人們所熟知，她又參加了浙江衛視推出的節目《王牌對王牌》，一口搞笑的普通話也是惹得觀眾捧腹大笑。後來，在《妻子的浪漫旅行4》中我們見證了她的丈夫張晉的恩愛，但是你知道蔡少芬年輕時候的婚紗照嗎？可以說是非常驚艷了，那時候的她還顯得十分青澀稚嫩，所謂膚若凝脂，面若桃花大概就是這樣了吧。

第二個小編要提到的香港明星想必大家也並不陌生，那就是張柏芝。小編記得小時候看過張柏芝和任賢齊演的電影《星語心願之十一天零一夜》，當時小編感動不已，坐在電視前哭的稀里嘩啦的，還學會了裡面的配樂《星語心願》。而小編也對張柏芝留下了很深的印象。張柏芝的長相是屬於清純類的，如今，快要四十歲的她依然保持著少女感。

接下來小編要提到的一位女神就是李嘉欣。她雖然出生於中國澳門，卻有著最美港姐的稱號，所以經常被誤認為是港星。所謂美人在骨不在皮，李嘉欣的骨相是十分美的，在她年輕的時候，甚至有導演說李嘉欣十分不上鏡，可是即便再不上鏡李嘉欣也是被很多人公認的美人，可想而知她本人是有多麼的漂亮。她高挺的鼻子以及帶有混血感的臉龐，使得她的長相十分具有侵略性。

最後一位港星小編要介紹的就是張曼玉。張曼玉本來是選美出身，但是後來被星探發現成為了一名模特，然後參加了香港小姐選美比賽成為了亞軍，之後張曼玉進入了演藝圈，她的演技逐漸被挖掘出來，並一舉拿下了影後，成為了雙料國際影後。張曼玉長的十分有特色，她最大的特點就在於那雙風情萬種的眼睛，彷彿脈脈含情。而且張曼玉十分有氣質，她當年的婚紗照雖略顯青澀，但也可以隱隱窺見後來的風范了。

那時候的港星可以說是各有特色，縱使時光荏苒，歲月從不敗美人。

（圖片源自網路，侵權即刪）

9、末代君王溥儀大婚，康有為送了什麼神秘的賀禮？

1922年，經過數年的爭論和討論之後溥儀的皇後終於確定了，在這一年的3月11日，皇上發布了命令，這封命令的內容就是宣布榮源的女兒郭佳樂，也就是我們後來熟知的婉容被立為皇後，在舉行婚禮的那一天，當時中國的權貴和名人都給溥儀送來了賀禮，而其中也包括了文聖康有為。

溥儀這個婚可以說是接的非常不容易，溥儀退位之後還是一個單身漢，按照當時民國政府的承諾，溥儀還是可以在紫禁城內居住，而且生活條件非常的優渥，他的支出都是由民國政府承擔的。在溥儀15歲的時候宮里的老太太們就開始給溥儀張羅結婚的事情，但是從議婚到最後重婚，前前後後一個經歷了兩年多的時間，在這期間一直都沒有確定溥儀的皇後到底是誰，直到1922年才確定。

在成婚的這一天，當時民國著名的人物包括將軍和文人都給溥儀送來了賀禮，其中有當時的大總統黎元洪，他的賀禮是非常豐厚的，有琺琅器，綢緞，對聯等，除了他之外還有前總統徐世昌也送來了賀禮2萬元，除了這兩個總統之外，當時的將軍馮玉祥張勛，吳佩孚，曹坤，張作霖等一些將軍也都送來了賀詞和賀禮。除了這些舞刀弄棒的將軍之外，還有文化名人康有為。康有為當時送的賀禮有銀元1000元和各種名貴禮品，這其中還包括他自己寫的一副對聯。而溥儀的堂兄弟溥佳送給溥儀的禮品非常特別，就是當時比較少見的自行車，這件禮品讓溥儀感到非常好奇和新鮮，結婚典禮之後，溥儀很快就學會了自行騎自行車，開始在皇宮裡面騎行玩耍，而這個畫面在後來的電影末代皇帝中也有表現。

10、盤點:有哪些影視劇中的愛情讓你十分嚮往？

《浪漫滿屋》

是韓國KBS電視台於2004年7月14日首播的水木連續劇老做，由宋慧喬、鄭智薰（Rain）、韓恩廷、金聖洙等演出。

韓智恩是一個網路小說家，她父母雙亡，父親留給她的惟一紀念是一座名為Full House的大房子。智恩的兩個好朋友騙智恩出國旅遊，然後偷偷把智恩的房子賣掉了。智恩在飛機上遇到大明星李英宰，並吐了他一身，彼此留下深刻印象。智恩回國，發現Full House的新主人竟然是李英宰，英宰看智恩可憐，只好讓智恩住下，並雇她給自己做保姆。