夜總會晚禮服

1、去新加坡夜總會上班需要交押金嗎？簽證到期老闆會不會放人走？

沈陽飛騰出國，可辦理大陸歌手到新加坡大型具有合法經營的正規娛樂場所工作。歌手在工作期間，是受法律保護，是合法的歌手，可以保證歌手在工作時的人身安全。

方式多樣：分帶底薪唱歌歌手，不帶底薪唱歌歌手，帶底薪不唱歌歌手，不帶底薪不唱歌歌手，半年合法停留自由歌手，大齡歌手（34-38歲），總有一種方式適合你。
赴新加坡歌手條件：1、身高：男歌手178CM以上， 2、形象：有形、有氣質； 3、年齡：男歌手30歲以下，女歌手最大可做到38歲； 4、演唱：A、聲音有特點，B、音域寬廣，C、通俗 民族唱法， D、喜歡歐美流行歌曲者優先；，可不唱歌5.如外型條件或音樂天賦特別優越的及有原創音樂的，身高年齡可適當放寬。本公司可先面試，合格者方可錄取。
赴新加坡歌手的演出檔期和演出場所及演出時間與演出內容及其他： 1. 赴新加坡歌手第一次演出檔期的時間半年為准，期間所持有準證為新加坡合法有效的歌手WP工作準證，新加坡政府的勞工部從2008年2月1號起執行。所申請的是百分百批准，除非是身體不健康，有犯罪記錄的。（非旅遊簽證，探親簽證，或商務簽證），滿半年必須回國半年，再來新加坡半年回半年，一直下去，半年內不用出境。並同時擁有新加坡政府所承認的合法工作的WP歌手工作準證，（由本公司負責辦理），.赴新加坡演出期間除了工作以外，可自由在新加坡國內旅遊及自由居住，並可隨時由個人決定自由回國，也可在回國後由個人意願決定是否再次赴新加坡。.演出期滿半年後，在國內半年，就可再次續簽赴新加坡演出，需再付1000元新幣的手續費用。 2. .歌手赴新加坡後由我公司申請的正規演出場所進行演出。 （夜總會、歌舞廳、酒吧等場所的舞台，是透明式演出，不可在包房裡從事表演及服務。 ） 3. 歌手演出時間為每日20點左右至凌晨3點左右（視每個演出場所的具體營業時間而決定）。每日需出場演唱3場。基本上是20點、24點、2點各一場。（視每個演出場所的具體演出安排而定。）休息日則由歌手自行安排，但需提前通知僱主。若歌手決定不要休息日則正常工作。 4. 歌手演唱內容由自己決定，演唱用碟或樂隊由演出場所提供。歌手演出服裝以中國式旗袍和西式晚禮服為主，其服裝由歌手自己准備。4。尊守娛樂公司的規章制度。
歌星住宿：住宿：一律由夜總會、歌舞廳和經濟人安排住宿。大多數由老闆和經濟人安排歌手集體（2-3人）住宿。室內生活設備齊全，但要歌手分攤房屋租金。每月租金約200-300元新幣。如果歌手掙錢後在外面自租一套房住也允許，只要晚上保證准時工作就行。
辦理流程：歌手簽證我公司可以保證100%保簽，而且周期短

2、傳統晚禮服的表現形式是什麼？

一、日禮服
日禮服是白天出席社交活動時的正規穿著，如開幕式、宴會、婚禮、游園、正式拜訪等場合穿用的禮服。它不像晚禮服那樣規范嚴謹，顯得更為隨便、活潑、浪漫，是以表現穿者良好的風度為目的的。像外觀端莊、鄭重的套裝均可作為日禮服。日禮服通常表現出優雅、端莊和含蓄的特點，多採用毛、棉、麻、絲綢或有絲綢感的面料。小配件應選擇與服裝相應的格調。
二、晚禮服
晚禮服也叫夜禮服或晚裝，是晚間20：00以後在禮節性活動中穿用的正式禮服，也是女士禮服中檔次最高、最具特色和能充分展示個性的穿著樣式。源於歐洲著裝習俗的晚禮服，最早盛行於宮廷貴婦們的穿著，後來，經過設計師的不斷推創，最終演變發展成為女性出席舞會、音樂會、晚宴、夜總會等活動必備的完美服裝。
晚禮服的形式有兩種：一種是傳統的晚裝，形式多為低胸、露肩、露背、收腰和貼身的長裙，適合在高檔的、具有安全感的場合穿用；一種是現代的晚禮服，講求式樣及色彩的變化，具有大膽創新的時代感。
1.傳統晚禮服
傳統晚禮服更強調女性窈窕的腰肢，誇張臀部以下裙子的重量感，多採用袒胸、露背、露臂的衣裙式樣，以充分展露其身體的肩、胸、臂部分，也為華麗的首飾留下表現的空間。經常採用低領口設計，通過鑲嵌、刺綉、領部細褶、華麗花邊、蝴蝶結、玫瑰花的裝飾手段突出高貴優雅的著裝效果，給人以古典、正統的服飾印象。在面料使用上，為迎合夜晚奢華、熱烈的氣氛，多選用絲光面料、閃光緞、塔夫綢、金銀交織綢、雪紡、蕾絲等一些華麗、高貴的材料，並綴以各種刺綉、褶縐、釘珠、鑲邊、襻扣等裝飾。工藝上的精細縫制，更凸顯了晚裝的精湛不凡和華貴高檔之感。
傳統晚禮服注重搭配，以考究的發型、精緻的化妝、華貴的飾物、手套、鞋等的裝扮，表現出沉穩秀麗的古典傾向。飾品可選擇珍珠、藍寶石、祖母綠、鑽石等高品質的配飾，也如果腳趾外露，就得與面部、手部的化妝同步加以修飾。穿戴晚禮服還常搭配華麗、浪漫、精巧、雅緻的晚禮服包，它多採用漆皮、軟革、絲絨、金銀絲等混紡材料，是用鑲嵌、綉、編等工藝製作而成。
2.現代晚禮服
現代風格的晚禮服受到各種現代文化思潮、藝術風格及時尚潮流的影響，不過分拘泥於程式化的限制，注重式樣的簡捷亮麗和新奇變化，極具時代的特徵與生活的氣息。而與傳統晚禮服相比，現代晚禮服在造型上更加舒適實用經濟美觀。如西裝套裝式、短上衣長裙式、內外兩件的組合式甚至長褲的合理搭配也成為晚禮服的穿著。
三、婚禮服
結婚嫁娶是人一生中的重大事情，為了顯示其特殊意義，表達婚者及其親朋好友的歡快與祝福的心聲，人們往往要舉辦隆重熱烈的儀式以示慶賀。在整個婚禮的儀式中，婚禮服是其中必不可少的著裝內容，涉及了新娘、新郎、伴娘、伴郎及伴童的穿著種類。而新娘穿的結婚禮服為所有婚服中最具豪華漂亮的衣裝形式和婚禮亮點，通過其優雅的面料、式樣及精緻的做工，反映出婚者熾熱純真的戀情和對未來美好生活的憧憬，體現了婚禮儀式的規模程度。婚禮服根據款式的風格，可分為西式婚禮服與中式婚禮服。
1.西式婚禮服
西式婚禮服源於歐洲的服飾習慣，在多數西方國家中，人們結婚時要到教堂接受神父或牧師的祈禱與祝福，新娘要穿上白色的婚禮服表示真誠與純潔，並配以帽子、頭飾、披紗和手捧花，來襯托婚禮服的華美。伴娘則穿著用來陪襯並與新娘婚禮服相配的相關禮服。伴童作為天使的象徵則穿著女式白色短款迷你裙。
西式婚禮服在造型、色彩、面料上也都有一些約定俗成的規定。造型上多為x型合體長裙，上身前片設有公主線，後片打省，裙腰做多褶處理，裙樣可有層疊的形式。衣裙的領、腰及下擺可根據設計需要添置類似花結、花邊的裝飾，為顯示婚禮服的造型，裙內要用尼龍網、絹網、尼龍布、薄紗等材料做裙撐。色彩上通常為白色，象徵著真誠與純潔。面料一般採用塔夫綢、縐緞、絲綢、紗、薄紗等。配飾則為自披頭(白婚紗)、白手套、白緞高跟鞋等，其中白披頭可用刺綉、白紗絲緞和串珠來製作。
2.中式婚禮服
中式新娘婚禮服以傳統的短襖長裙或旗袍為主，造型多為修身的適體型，帶有中式立領、襻扣的樣式，具有濃郁的中國傳統特色。修身的裁剪結合了西式禮服的特色，能夠表現出女性嫵媚的身材曲線，既具有現代的時尚氣息，又具有東方特有的含典雅的氣質特點。色彩多以紅色為主，象徵喜慶、吉祥和幸福。紋樣上多採用龍鳳、牡丹等傳統吉祥圖案，表現了婚禮服的華美隆重、婚者對未來生活的憧憬和美好祝願。面料多採用絲綢、織錦緞或薄紗等。常用刺綉、手繪、釘綴珠飾亮片等裝飾手法，來表現或富麗華貴或清雅優美的風格。男士通常穿不完全相同於長袍馬褂的中式制服類禮服。像伴娘、伴童的穿著也相應搭配中式的禮服。
四、雞尾酒會禮服
雞尾酒會禮服，指女士在雞尾酒Party、半正式或正式場合穿戴的，是介於日裝與晚禮服之間的禮服。與豪華氣派的晚禮服相比較，雞尾酒會禮服更注重場合、氣氛的輕松，款式上相對簡化一些，更為典雅、含蓄。
雞尾酒會禮服需袒露一些皮膚，但不像晚禮服那樣大片裸露，裙長一般在膝蓋上下，隨流行而定，一件式連衣裙或兩件式、三件式的服裝都可選擇。顏色以黑、白、粉、金等色彩為主，點綴水鑽、亮片等。面料多採用天然的真絲綢、錦緞、合成纖維及一些新的高科技材料，素色、有底紋及小型花紋的面料也常被使用。飾品多為珍珠項鏈、耳釘或垂吊式耳環，三串以上為較正式場合使用。與之相搭配的鞋子裝飾性很強，略帶光澤感，更為正式的場合可選擇鮮艷的顏色，也可裸露部分腳面。

3、俠盜飛車罪惡都市夜總會在哪，視屏

視頻沒有，夜總會就是罪惡都市劇情剛開始時一個任務要到碼頭的遊艇上結識一位上校。而這之前你需要到一個地方換一套深藍色的晚禮服，換衣服的那個地方就是夜總會。

4、新加坡夜場上班怎麼賺錢？

唱歌喝酒拿小費唄，少的也是150新幣，可以的，新加坡艾洛國際傳媒招聘真實

5、誰知道一些親情故事啊？

孩子！當你還很小的時候，我花了很多時間，教你慢慢用湯匙、用筷子吃東西。教你系鞋帶、扣扣子、溜滑梯、教你穿衣服、梳頭發、擰鼻涕。這些和你在一起的點點滴滴，是多麼的令我懷念不已。所以，當我想不起來，接不上話時，請給我一點時間，等我一下，讓我再想一想……極可能最後連要說什麼，我也一並忘記。孩子！你忘記我們練習了好幾百回，才學會的第一首娃娃歌嗎？是否還記得每天總要我絞盡腦汁，去回答不知道你從哪裡冒出來的嗎？所以，當我重復又重復說著老掉牙的故事，哼著我孩提時代的兒歌時，體諒我。讓我繼續沉醉在這些回憶中吧！切望你，也能陪著我閑話家常吧！孩子，現在我常忘了扣扣子、系鞋帶。吃飯時，會弄臟衣服，梳頭發時手還會不停的抖，不要催促我，要對我多一點耐心和溫柔，只要有你在一起，就會有很多的溫暖湧上心頭。

是一個鮮為人知的同學錄，裡面住著各種不同的人。他們的學習都很忙，因此不常登陸。

有一個人。他是一個作家。他在一年之內，登陸那個同學錄9000次

9000除以365約等於24，也就是說，他每隔一個小時就登陸一次，他並不是那種沉迷網路的人，可是他卻每隔一個小時就要到那個網站上看，他希望在下一個小時里，她能出現。

那年她高三，她告訴他，她學習忙，讓他等待一年。

他尊重她的選擇，苦苦的守候在顯示器面。

一年裡，他很少睡覺，不吃不喝，退了南方編輯重金的約稿。只要一碰到原來熟識的人，他就會問他們：她過得好么？

一年之後，她背叛了自己的誓言，她成了另一個男人的女朋友。

他徹底的絕望了，他自殺前的一天，曾經看著我說：他無法睡覺，因為一閉上眼睛就會想起她，他無法忘記她，他非常痛苦。他告訴我：他很想死。

第二天的深夜，他自殺了。他叫蔡小飛，我叫張朋，那個女人叫苗苗。

小飛把他的網易帳號給了我，讓我有空就掛在線上，不然她會懷疑。因為他在的時候，每天都能在網路中碰到她，他不想讓她知道他已經死了。他希望她能過得快樂。

問世間情為何物，只叫人生不如死

小飛不讓我公開他女友的名字，因此只公開她的網名。苗苗，如果你有一天在某個角落裡看到這個帖子，希望你明白小飛的心。

他跟我說的最後一句話是：我會在天國保佑她的……

23年前，有個年輕的女子流落到我們村，蓬頭垢面，見人就傻笑，且毫不避諱地當眾小便。因此，村裡的媳婦們常對著那女子吐口水，有的媳婦還上前踹幾腳，叫她「滾遠些」。可她就是不走，依然傻笑著在村裡轉悠。那時，我父親已有35歲。他曾在石料場子幹活被機器絞斷了左手，又因家窮，一直沒娶媳婦。奶奶見那女子還有幾份姿色，就動了心思，決定收下她給我父親做媳婦，等她給我 家「續上香火」後，再把她攆走。父親雖老大不情願，但看著家裡這番光景，咬咬牙還是答應了。結果，父親一分未花，就當了新郎。

娘生下我的時候，奶奶抱著我，癟著沒剩幾顆牙的嘴，欣喜地說：「這瘋婆娘，還給我生了個帶把的孫子。」只是我一生下來，奶奶就把我抱走了，而且從不讓娘*近。娘一直想抱抱我，多次在奶奶面前吃力地喊：「給，給我……」奶奶沒理她。我那麼小，像個肉嘟嘟，萬一娘失手把我掉在地上怎麼辦？畢竟，娘是個瘋子。

每當娘有抱我的請求時，奶奶總瞪起眼睛訓她：「你別想抱孩子，我不會給你的。要是我發現你偷抱了他，我就打死你。即使不打死，我也要把你攆走。」奶奶說這話時，沒有半點兒含糊的意思。娘聽懂了，滿臉的惶恐，每次只是遠遠地看著我。盡管娘的奶脹得厲害，可我沒能吃到娘的半口奶水，是奶奶一匙一匙把我喂大的。奶奶說娘的奶水裡有「神經病」，要是傳染給我就麻煩了。那時，我家依然在貧困的泥潭裡掙扎。特別是添了娘和我後，家裡常常揭不開鍋。奶奶決定把娘攆走，因為娘不但在家吃「閑飯」，時不時還惹是生非。

一天，奶 奶煮了一大鍋飯，親手給娘添了一大碗，說：「媳婦兒，這個家太窮了，婆婆對不起你,吃完這碗飯，就去找個富點兒的人家過日子，以後也不準來了，啊？」娘剛扒了一大團飯在口裡，聽了奶奶下的「逐客令」顯得非常吃驚，一團飯就在嘴裡凝滯了。娘望著奶奶懷中的我，口齒不清地哀叫：「不，不要……」奶奶猛地沉下臉，拿出威嚴的家長作風厲聲吼到：「你這個瘋婆娘，□什麼□，□下去沒你的好果子吃。你本來就是到處流浪的，我收留了你兩年了，你還要怎麼樣？吃完飯就走，聽到沒有？」說完奶奶從門後拿出一柄鋤，像余太君的龍頭杖似的往地上重重一磕，「咚」地發出一聲響。娘嚇了一大跳，怯怯地看著婆婆，又慢慢低下頭去看面前的飯碗，有淚水落在白花花的米飯上。在逼視下，娘突然有個很奇怪的舉動，她將碗中的飯分了一大半給另一隻空碗，然後可憐巴巴地看著奶奶。

奶奶呆了，原來，娘是向奶奶表示，每餐只吃半碗飯，只求別趕她走。心彷彿被人狠狠揪了幾把，奶奶也是女人，她的強硬態度也是裝出來的。奶奶別過頭，生生地將熱淚憋了回去，然後重新板起了臉說：「快吃快吃，吃了快走。在我家你會餓死的。」娘似乎絕望了，連那半碗飯也沒吃，朗朗蹌蹌地出了門，卻長時間站在門前不走。奶奶硬著心腸說：「你走，你走，不要回頭。天底下富裕人家多著呢！」

娘反而走攏來，一雙手伸向婆婆懷里，原來，娘想抱抱我。奶奶憂郁了一下，還是將襁褓中的我遞給了娘。娘第一次將我摟在懷里，咧開嘴笑了，笑得春風滿面。奶奶卻如臨大敵，兩手在我身下接著，生怕娘的瘋勁一上來，將我像扔垃圾一樣丟掉。娘抱我的時間不足三分鍾，奶奶便迫不及待地將我奪了過去，然後轉身進屋關上了門。
當我懵懵懂懂地曉事時，我才發現，除了我，別的小夥伴都有娘。我找父親要，找奶奶要，他們說，你娘死了。可小夥伴卻告訴我：「你娘是瘋子，被你奶奶趕走了。」我便找奶奶扯皮，要她還我娘，還罵她是「狼外婆」，甚至將她端給我的飯菜潑了一地。那時我還沒有「瘋」的概念，只知道非常想念她，她長什麼樣？還活著嗎？沒想到，在我六歲那年，離家5年的娘居然回來了。那天，幾個小夥伴飛也似地跑來報信：「小樹，快去看，你娘回來了，你的瘋娘回來了。」

我喜得屁顛屁顛的，撒腿就往外跑，父親奶奶隨著我也追了出來。這是我有記憶後第一次看到娘。她還是破衣爛衫，頭發上還有些枯黃的碎草末，天知道是在那個草堆里過的夜。娘不敢進家門，卻面對著我家，坐在村前稻場的石□上，手裡還拿著個臟兮兮的氣球。當我和一群小夥伴站在她面前時，她急切地從我們中間搜尋她的兒子。娘終於盯住我，死死地盯住我，裂著嘴叫我：「小樹……球……球」她站起來，不停地揚著手中的氣球，討好地往我懷里塞。我卻一個勁兒地往後退。我大失所望，沒想到□□思夜想的娘居然是這樣一副形象。一個小夥伴在一旁起鬨說：「小樹，你現在知道瘋子是什麼樣了吧？就是你娘這樣的。」我氣憤地對小夥伴說：「她是你娘！你娘才是瘋子，你娘才是這個樣子。」我扭頭就跑了。這個瘋娘我不要了。

奶奶和父親卻把娘領進了門。當年，奶奶攆走娘後，她的良心受到了拷問，隨著一天天衰老，她的心再也硬不起來，所以主動留下了娘，而我老大不樂意，因為娘丟了我的面子。我從沒給娘好臉色看，從沒跟她主動說過話，更沒有喊她一聲「娘」，我們之間的交流是以我「吼」為主，娘是絕不敢頂嘴的。家裡不能白養著娘，奶奶決定訓練娘做些雜活。下地勞動時，奶奶就帶著娘出去「觀摩」，說不聽話就要挨打。

過了些日子，奶奶以為娘已被自己訓練得差不多了，就叫娘單獨出去割豬草。沒想到，娘只用了半小時就割了兩筐「豬草」。奶奶一看，又急又慌，娘割的是人家田裡正生漿拔穗的稻穀。奶奶氣急敗壞地罵她：「瘋婆娘穀草不分……」

奶奶正想著如何善後時，稻田的主人找來了，竟說是奶奶故意教唆的。奶奶火冒三丈，當著人家的面拿出根棒一下敲在娘的後腰上，說：「打死你這個瘋婆娘，你給老娘滾遠些……」娘雖瘋，疼還是知道的，她一跳一跳地躲著棒槌，口裡不停地發出「別、別……」的哀號。最後，人家看不過眼，主動說「算了，我們不追究了。以後把她看嚴點就是……」這場風波平息後，娘歪在地上抽泣著。我鄙夷地對她說：「草和稻子都分不清，你真是個豬。」話音剛落，我的後腦勺挨了一巴掌，是奶奶打的。奶奶瞪著眼罵我：「小兔崽子，你怎麼說話的？再這么著，她也是你娘啊！」我不屑地嘴一撇：「我沒有這樣的傻瘋娘！」「□，你真是越來越不象話了。看我不打你！」奶奶又舉起巴掌，這時只見娘像彈簧一樣從地上跳起，橫在我和奶奶中間，娘指著自己的頭，「打我、打我」地叫著。我懂了，娘是叫奶奶打她，別打我。奶奶舉在半空中的手頹然垂下，嘴裡喃喃地說道：「這個瘋婆娘，心裡也知道疼愛自己的孩子啊！
當他還在誇張地模仿時，我抓起面前的文具盒，猛地向他砸過去，卻被范嘉喜躲過了，他沖上前來掐住我的脖子，我倆撕打起來。我個子小，根本不是他的對手，被他輕易壓在地上。這時，只聽教室外傳來「嗷」的 一聲長嘯，娘像個大俠似地飛跑進來，一把抓起范嘉喜，拖到了屋外。都說瘋子力氣大，真是不假。娘雙手將欺負我的范嘉喜舉向半空，他嚇得哭爹喊娘，一雙胖乎乎的小腿在空中亂踢蹬。娘毫不理會，居然將他丟到了學校門口的水塘里，然後一臉漠然地走開了。
娘為我闖了大禍，她卻像沒事似的。在我面前，娘又恢復了一副怯怯的神態，討好地看著我。我明白這就是母愛，即使神志不清，母愛也是清醒的，因為她的兒子遭到了別人的欺負。當時我情不自禁地叫了聲：「娘！」這是我會說話以來第一次喊她。娘渾身一震，久久地看著我，然後像個孩子似的羞紅了臉，咧了咧嘴，傻傻地笑了。那天，我們母子倆第一次共撐一把傘回家。我把這事跟奶奶說了，奶奶嚇得跌倒在椅子上，連忙請人去把爸爸叫了回來。

爸爸剛進屋，一群拿著刀棒的壯年男人闖進我家，不分青紅皂白，先將鍋碗瓢盆砸了個稀巴爛，家裡像發生了九級地震。這都是范嘉喜家請來的人，范父惡狠狠地指著爸爸的鼻子說：「我兒子嚇出了神經病，現在衛生院躺著。你家要不拿出1000塊錢的醫葯費，我他媽一把火燒了你家的房子。」1000塊？爸爸每月才50塊錢啊！看著殺氣騰騰的范家人，爸爸的眼睛慢慢燒紅了，他用非常恐怖的目光盯著娘，一隻手飛快地解下腰間的皮帶，劈頭蓋臉地向娘打去。一下又一下，娘像只惶惶偷生的老鼠，又像一隻跑進死胡同的獵物， 無助地跳著、躲著，她發出的凄厲聲以及皮帶抽在她身上發出的那種清脆的聲響，我一輩子都忘不了。

最後還是派出所所長趕來制止了爸爸施暴的手。派出所的調解結果是，雙方互有損失，兩不虧欠。誰在鬧就抓誰！一幫人走後，爸看看滿屋狼籍的鍋碗碎片，又看看傷痕累累的娘，他突然將娘摟在懷里痛哭起來，說：「瘋婆娘，不是我硬要打你，我要不打你，這事下不了地，咱們沒錢賠人家啊。這都是家窮惹的禍！」爸又看著我說：「樹兒，你一定要好好讀書考大學。要不，咱們就這樣被人欺負一輩子啊！」我懂事地點點頭。

2000年夏，我以優異成績考上了高中。積勞成疾的奶奶不幸去世，家裡的日子更難了。恩施洲的民政局將我家列為特困家庭，每月補助40元錢，我所在的高中也適當減免了我的學雜費，我這才得以繼續讀下去。 由於是住讀，學習又抓得緊，我很少回家。父親依舊在為50元打工，為我送菜的擔子就責無旁貸地落在娘身上。每次總是隔壁的嬸嬸幫忙為我抄好鹹菜，然後交給娘送來。20公里的羊腸山路虧娘牢牢地記了下來，風雨無阻。也真是奇跡，凡是為兒子做的事，娘一點兒也不瘋。除了母愛，我無法解釋這種現象在醫學上應該怎麼破譯。

2003年4月27日，又是一個星期天，娘來了，不但為我送來了菜，還帶來了十幾個野鮮桃。我拿起一個，咬了一口，笑著問她：「挺甜的，哪來的？」娘說：「我……我摘的……」沒想到娘還會摘野桃，我由衷地表揚她：「娘，您真是越來越能幹了。」娘嘿嘿地笑了。娘臨走前，我照列叮囑她注意安全，娘哦哦地應著。

送走娘，我又扎進了高考前最後的復習中。第二天，我正在上課，嬸嬸匆匆地趕來學校，讓老師將我喊出教室。嬸嬸問我娘送菜來沒有，我說送了，她昨天就回去了。嬸嬸說：「沒有，她到現在還沒回家。」我心一緊，娘該不會走錯道吧？可這條路她走了三年，照理不會錯啊。嬸嬸問：「你娘沒說什麼？」我說沒有，她給我帶了十幾個野鮮桃哩。嬸嬸兩手一拍：「壞了壞了，可能就壞在這野鮮桃上。」

嬸嬸問我請了假，我們沿著山路往回找，回家的路上確有幾棵野桃樹，桃樹上稀稀拉拉地掛著幾個桃子，因為長在峭壁上才得以保存下來。我們同時發現一棵桃樹有枝丫折斷的痕跡，樹下是百丈深淵。嬸嬸看了看我說，「我們到峭壁底下去看看吧！」我說，「嬸嬸你別嚇我……」嬸嬸不由分說，拉著我就往山谷里走…… 娘靜靜地躺在谷底，周邊是一些散落的桃子，她手裡還緊緊□著一個，身上的血早就凝固成了沉重的黑色。我悲痛得五臟俱裂，緊緊地抱住娘，說：「娘啊，我的苦命娘啊，兒悔不該說這桃子甜啊，是兒子要了你的命……娘啊，您活著沒享一天福啊……」我將頭貼在娘冰涼的臉上，哭得漫山遍野的石頭都陪著我落淚……

2003年8月7日，在娘下葬後的第100天，湖北大學燙金的錄取通知書穿過娘所 走過的路，穿過那幾株野桃樹，穿過村前的稻場，徑直「飛」進了我的家門。我把這份遲到的書信插在娘冷寂的墳頭：「娘，兒出息了，您聽到了嗎？您可以含笑九泉了！」

6、關於花都瑪莉莎夜總會的招聘問題

我勸你最好還是不要去做這工作好了。我就是花都區的,那客夜總會我以前去過兩次,發覺好多人在包房吃搖頭丸，現在就不知還有沒有了，但也聽說那裡是比較復雜的地方。。現在花都區好多酒店，商場都有招聘的。你可以多留意，可能會找到份比較滿意的工作。另外，花都這里是不允許收保證金的。

7、舞會禮儀

舞會是一種很不錯的社交場合，它能促進人們之間的交往和增進友誼。表面看來舞會的氣氛固然輕松隨便，但種種禮儀卻不可忽視。

無論是參加家庭舞會還是到夜總會跳舞，除了化妝打扮上要特別適合舞會的氣氛外，最重要的是應該保持你的興致，使你周圍的人也跟著快樂起來。

當你要參加舞會時，下列各點可供你做參考：

（1） 確切地了解今晚舞會的性質，然後再決定該穿的衣服與做適當的修飾，過與不及都要避免。不可濃妝艷抹地參加舞會，也不要穿牛仔褲擠在人群里。

（2） 如果你與男朋友坐在一起，此時有人向你邀舞，禮貌上必須徵得他的同意。

（3） 當你單身去赴一個舞會時，你就聽從舞會主人給你安排舞伴好了，同時，當別的男孩到你面前彬彬有禮地邀請時，不答應是極不禮貌的，你應該微笑地站起來，接受他的邀請。

（4） 對不熟的舞步，不要貿然地去跳，除非邀舞的人不在乎你踩他的腳，或你自己不怕出洋相。

（5） 當你不想跳而剛好有人向你邀舞時，你可以拒絕他，但請注意拒絕的藝術，不要讓他有「下不了台」的感覺。

（6） 跳舞時不要晃動你的肩膀，以表示你所正在說及這事物的重要性；那樣，會讓人覺得輕佻、不莊重。

（7） 跳舞時，不要討論或爭辯一件事情。

（8） 跳舞時，對方問你的姓名時你可以告訴他，如果不想讓他知道，只告訴他你的姓便可以了。他問你的地址時，如果不願意讓他知道，你可以說：「XX知道我住在什麼地方」，這不是拒絕得很巧妙嗎？作為男士，也應知難而退了。

（9） 如果對方向你詢問一些有關你的事情時，大可坦白的告訴他，如果你不願意讓他知道的話，你可以拒絕回答，但不可編造謊言。

（10） 注意你的坐姿，舞會中的燈光通常比較暗，而且朦朧，男孩只能看見你的形態，所以你要隨時注意保持優美的儀態。

（11） 舞會正在進行中，不可因音樂、氣氛的感染而表現得太過放肆，尤其是在跳舞時，不要閉上眼睛。不要與同性共舞，以免發生誤會。

（12） 除非你們已是一對被公認的情侶，不然不要在跳舞時把面頰靠在他肩上。

（13） 當你一個人坐在角落時，不要做出傻里傻氣的動作。

（14） 參加任何性質的舞會時，在服裝和首飾上都不能過分張揚，以免讓人覺得你俗氣。

（15） 請小心，不要把口紅沾染在男伴的衣襟上或領帶上。

（16） 如果你想提早離開會場，僅悄悄的向主人招呼一聲即可，千萬不可在大眾面前，言明要早走之意，以免破壞其他人的玩興，而使主人難以控制場中的氣氛。

（17） 即使人別的男孩要送你回家，而你又是和另一位同伴前來，請注意：不要撇下他不管。假如沒有男伴同行，而在舞會中有男士要送你回去而你又不願意時，大家若是相熟很久的，可用半開玩笑的方式去回絕對方；如果是新交的，應該禮貌地說聲對不起，並告訴他你已經有人送你了。記著，說話時要婉轉些和得體些，對方便不會難堪，也不會對你苦纏下去。

（一）怎麼邀請舞伴

1、 交際舞的特點是男女共舞，邀請舞伴通常是男士的任務。
2、 男士邀請舞伴時，應姿態端莊、彬彬有禮地走到女士面前，微笑點頭，同時伸出右手，掌心向上，手指向舞池並說：「我可以請你跳舞嗎？」
3、 如果被邀女士的丈夫或父母在場，要先向他們致意問候，得到同意時方可邀請女士跳舞。
4、 舞曲結束後，要把女士送到座位旁或送回其家人身邊並致謝。

（二）怎樣拒絕邀請

1、 女士如不願意與前來邀請的男士跳舞，應當婉言謝絕，而不能蠻橫無禮或露出輕視別人的表情，一旦拒絕某位男士的邀請，這曲舞就不要再接受另一男士的邀請，以免造成對前者自尊心的傷害。

2、 當女士拒絕一位男士的邀請後，如果這位男士再次前來邀請，並無不禮貌的舉止和表現，女士便不應再次拒絕邀請，在無特殊情況下應與其共舞，這是舞會禮儀所要求的。

3、 如果女士已接受某位男士的邀請，對再來邀請者應表示歉意。如果自己願意同他跳舞，可以告訴他下曲再與之共舞。

4、 如果兩位男士同時邀請一位女士跳舞，最禮貌的做法是同時禮貌拒絕兩位邀請者，也可以先同其中一位跳舞，並對另一位男士禮貌地說：「對不起，下一曲與您跳好嗎？」

8、音樂劇和歌劇有哪些不同

音樂劇和歌劇都是當今世界上影響最大的用音樂來表現故事情節的音樂形式之一。歌劇屬於古典音樂范疇，一般指以歌唱為主，以管弦樂隊伴奏，有舞檯布景、化妝與舞蹈動作的戲劇，有時還加獨白、對白等。歌劇是綜合性藝術，包含音樂、戲劇、詩歌、舞蹈、舞台設計、化妝、燈光等多種藝術成分。近代的歌劇始於十七世紀初葉，後經長期發展而產生多種類型，如正歌劇、大歌劇、喜歌劇、輕歌劇、小歌劇、樂劇等。音樂劇並不只是由音樂伴奏的表演。它不是歌劇、喜劇歌劇或是輕音樂劇，也不是歌舞雜耍、音樂荒誕劇或是夜總會的歌舞表演。歌劇和音樂劇都起源於宗教音樂，具體來說，音樂劇原本其實是歌劇中喜歌劇和輕歌劇的一種分化，但是最終形成了與歌劇截然不同的風格。
首先說說它們的相同點，有很多人經常把音樂劇和歌劇搞混，因為它們的形式確實比較相近。歌劇與音樂劇有許多相似的地方，比如都採取音樂和歌曲來表現劇情，以及包含舞蹈、舞台、化妝、燈光等多重藝術元素的綜合性。這些都是無庸置疑的，以下談一談兩者的區別。音樂劇嚴格的來說不能和歌劇一樣作為傳統意義上的高雅音樂或是換言之古典音樂的一部分。音樂劇產生的較早，但真正作為獨立的有影響力的一種音樂形式還是在上世紀初百老匯初具規模開始，而它的高潮則是70年代中期後以韋伯、勛伯格為代表的這些歐洲的，尤其是英國和法國音樂劇作曲家的活躍才開始的。音樂劇和歌劇的不同地位從人們的態度上就可以得知。在那些歌劇和音樂劇廣泛上演的國家，看歌劇是提前幾周訂好票，需要穿著正式的晚禮服入劇院的，觀看時要講究禮儀，不能隨便鼓掌之類的；但是看音樂劇就相對隨意，而且一部音樂劇常年上演，只需提前半小時到劇院門口買張票就行了，就像我們平時看電影一樣方便。但是百老匯和倫敦西區的音樂劇在當地人的心目中地位還是很崇高的，能夠到這些地方去觀賞音樂劇是一種榮幸。對於課上老師提到有一位同學認為音樂劇不能進大雅之堂，這一點純粹是誤解，所謂陽春白雪和下里巴人都是人們定的，經典是永遠的流行，歌劇也是幾百年前的流行音樂，只不過傳唱多年後剩下的精品自然就成了經典，今天流行的音樂劇中也一定會有幾百年後仍在流行的經典。
音樂劇和歌劇最大的差別在唱腔上。如果你聽不見聲音，不去觀察演員口型，僅僅靠看舞台和表演的話，可能比較難區分開音樂劇和歌劇。歌劇大都用美聲唱法，採用了大量的詠嘆調和宣敘調，詠嘆調會伴隨著每一次戲劇性的轉折將整部戲推向高潮。大家最熟悉的莫過於《卡門》和《茶花女》中廣為流傳的那兩段唱段。而音樂劇屬於流行音樂范疇，多數用流行唱法，也有用美聲唱法的（例如《悲慘世界》和《劇院幽靈》）；但在正式場合歌劇決沒有用流行唱法的，因為發聲方式完全不同。雖然現在的演唱會流行和古典的融合比較時興。音樂劇中的歌曲很多並非獨唱曲；音樂劇中的歌曲更短，更簡單，易於傳唱，人們可以在散步或洗澡的時候唱起這些歌曲。一般來說，盡管音樂劇中的歌曲更容易從整部劇中獨立出來，也更加適於在酒吧等其他的娛樂場所單獨吟唱，但這些歌曲本身不一定適合劇情發展的需要，這就需要演員通過舞蹈或其他的表演來烘托氣氛，帶動劇情進入高潮。許多上榜的流行歌曲就是音樂劇的插曲，例如韋伯的很多作品都因為作為流行歌曲而廣為流傳，像《貓》中的《memory》，《whistle down the wind》中的《No Matter What》（這首是由當紅的男子組合演唱，作為流行歌曲風靡全世界，但幾乎沒人知道這是音樂劇的插曲）。歌唱家也會演唱音樂劇的選段，例如「帕瓦羅蒂和他的朋友」系列演唱會，帕瓦羅蒂就經常演唱流行歌曲或是音樂劇，而流行歌星就很少演唱歌劇選段（莎拉布萊曼這類多棲的不算在內），畢竟歌劇演唱對於聲音和唱功的要求遠遠高於流行歌曲。
其次是音樂風格，歌劇的音樂大都是以比較傳統的管弦樂隊為基礎的古典音樂作曲技法，偶爾有現代風格的作品試圖超越這個界限，但大都保留著古典技法的思維方式。歌劇的結構、風格基本上沿襲著自浪漫主義以來所奠定的路線。而音樂劇在音樂風格的選擇上更自由，往往有爵士，搖滾等流行音樂因素的介入，配器也往往大量使用電聲樂隊的樂器。例如《貓》中韋伯嘗試了許多不同的風格，鄉村、踢踏舞、歌劇、流行，甚至還有贊美詩的成分。在配器上，有一段蘇格蘭風笛的兩次插入特別出彩。而在《巴黎聖母院》中，更是能不斷聽到吉他的聲音，為整部劇渲染了浪漫的氣氛。
還有就是角色所要求的表演風格。歌劇是以音樂作為各種藝術元素的基礎的，因此一個歌劇演員最主要的是把角色的唱段表達完善。如果一個演員在達到這一要求之後還有餘力，那麼他也可以為他的角色加入出色的戲劇表演，甚至舞蹈。但是在歌劇中，舞蹈大多以交誼舞、芭蕾這種形式出現，但芭蕾通常也是由專業演員完成。一個歌劇男演員可以大腹便便，女演員可以體態豐盈，這並不影響他們的演出，觀眾們也可以接收。但音樂劇強調各種藝術元素的整體統合，所以演員在表演一個音樂劇角色時，必須同時兼顧各種表演成分：唱歌、舞蹈、表演……所以他是不可能為了某一方面的表現去過分地犧牲其他的方面。對於音樂劇演員，劇情的表演和對歌唱的處理同樣重要。像莎拉布萊曼退出音樂劇舞台的原因之一可能也和她為了聲音而犧牲體態有關，試想觀眾們是不會接受一個臃腫的Christine和Raul在舞台上談情說愛的。
至於前文中提到的舞蹈，這是歌劇的一個小部分，我們在看電影《莫扎特》和歌劇《茶花女》中，都能在歌劇里看到舞蹈的影子，但是比例不大，不是特別重要（這一點可由電影里國王下令歌劇里不能演芭蕾可以看出）。出於自身條件的限制，主要演員最重要還是靠舉手投足的一些小動作以及和其他演員的交流來表演。而且通常美聲唱法的發聲方式不太可能允許演員邊唱邊進行大幅度的舞蹈動作。而在音樂劇里，舞蹈是三大元素之一，極少有音樂劇里缺乏舞蹈元素的（《悲慘世界》是一個例子，是它的劇情和主題限制了舞蹈）。比較極端的例子是《貓》，全劇幾乎完全由一段段歌曲加舞蹈組成，所有演員在台上既要唱又要跳，僅當grazelbella出現時才沒有舞蹈（因為年邁而跳不動），舞蹈完全顯現了各種貓的特點，無法想像如果《貓》一劇沒有舞蹈會是什麼樣子。當然這部劇比較特殊，但是舞蹈確實是大部分音樂劇中不可或缺的主要表現手法。
此外，還有一些微小的區別，例如取材，詞曲創作過程，演出場所、方式等等，在音樂劇中，它的曲調可以是感傷的，但在歌劇中，它一定是熱情洋溢的；在歌詞方面，音樂劇趨於表現飽經憂患的經歷，例如「愛——無論你鞭打我，還是傷害我；欺騙我，還是遺棄我，我都將永遠是你的！」，歌劇則永遠是表現歡欣和喜悅的詩一般的語言。與音樂劇不同，在歌劇里，主人公總保持著優雅而高貴的舉止來生活、相愛和逝去。在每次踏上旅途時，他們會祈禱，「主啊，我上路了！」彷彿這不僅是一次地理意義上的旅行，更是精神上的旅程。但在音樂劇中，主人公與愛人告別的場景可以是雜亂的集市，甚至是垃圾場，他們也一定是疲憊不堪和心神憔悴。隨著藝術創作的多元化，這些區別並不是永遠正確。處於各種音樂結合邊緣的作品越來越多，分類就變得逐漸模糊。如音樂劇《阿依達》，其中就有對於歌劇《阿依達》借鑒的部分。而勃拉姆斯甚至有一部新的音樂劇，視角是對向白宮的第一夫人們的，採用的全是清唱劇的體裁。
起源於巴洛克時期（約１７世紀至１８世紀中葉）的歌劇，即使是在２０世紀現代主義影響下的低潮期，也一直渴望成為一項偉大的藝術。它想表現人類的共性，提取情感的精華，蔑視日常生活中的小智慧。劇中的反面角色被刻畫成十惡不赦的徹徹底底的壞人，英雄們則勇敢無畏。音樂劇中的男女主角更加人性化，他們也會犯錯誤，也可以失去工作、窮困潦倒、無家可歸，但是他們在經歷坎坷之後總能得到真愛、財富和幸福。音樂劇產生於17世紀-18世紀的歐洲，當時被稱作「小歌劇」或「民間歌劇」，直到19世紀後期人們才開始引用「音樂劇」這一名稱；到了二十世紀中期，它已成為一種獨具魅力的戲劇演出形式。概括地說不得，音樂劇是以具有吸引力的情節為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使用權音樂、舞蹈得以充發發揮其潛能，並把這些因素融合為有機的統一體的藝術。如果說，戲劇本身臨其境是一種綜合藝術。如果說，戲劇本身臨其境是一種綜合藝術，那麼與話劇相比，音樂劇則是充分發揮「綜合性」藝術手段的戲劇形式。英國和美國是音樂劇的全盛國度，從音樂劇發展史的角色來看，倫敦西區和紐約百老匯可稱作為音樂劇的發源地。但音樂劇在英、美兩國也有著不同的歷史背景：在美國，它較多地受爵士樂、踢跳舞、喜劇性話劇和含有歌唱的喜劇的影響；在英國，音樂劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞莫里艾、伊普生的戲劇背景相關，舞蹈方面則更帖近芭蕾舞。音樂劇並不追求卓越與出眾，也沒有野心，因此，它們被認為是平庸的創作。它們寧願逃避，也不抗爭；寧願犯一些小小的過錯，也不願只為理想而生活。音樂劇贊揚民主，它贊揚那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而對那些自命不凡的富人，尤其是貴族們，則充滿了鄙視和嘲弄。觀眾們已經認識到了它們的差別。當一個人去看歌劇和音樂劇的時候（在倫敦和紐約，兩種門票的價格幾乎一樣），他會以不同的心態欣賞這兩種戲劇。如果一場歌劇聽起來太像音樂劇，那麼它會被批評為太輕浮；反之，太像歌劇的音樂劇也會被批評太脫離現實。這些偏見並非偶然，它們是經歷了很長一段時間才慢慢形成的。它們的起源可以追溯到第一部音樂劇：《乞丐歌劇》
黑人音樂劇 音樂劇表現手段從以歐洲為主移向以美國為主，就是因為黑人的襤褸時代爵士樂、靈魂音樂、游吟和憂傷藍調的流行。再後來的搖擺樂也有強烈的黑人音樂背景。著名的黑人音樂劇包括《演出船》、《波吉和貝絲》、《天空小屋》、《聖路易斯的女人》、《花之房》（1954年）、《牙買加》等等。
百老匯音樂劇 象「好萊塢」與美國電影的關系一樣，一提起「百老匯」人們便會很自然地想到美國戲劇。「百老匯」是紐約市曼哈頓區的一條大街的名稱。在這條大街的中段一直是美國商業性戲劇娛樂的中心，因此「百老匯」就成為美國戲劇活動的代名詞了。百老匯曾經有非常輝煌的歷史，這是與美國商業音樂劇的歷史密切相聯系的。百老匯音樂劇（Broadway Musicals）的前身是黑人游藝表演、滑稽劇、歌舞雜劇等，比較多地受爵士樂、搖擺樂的影響，其舞蹈有獨創的百老匯風格。1904年，比特爾·瓊斯明確了音樂劇的概念，真正有代表性的劇目是1927年的《演出船》，它綜合地把歌曲、舞蹈和故事情節、話劇表演結合起來，可以說，是音樂劇把美國風格的爵士兵樂和與爵士樂配合得搖擺性很強的舞蹈成功地結合在一起。《俄克拉荷馬》、《西區故事》、《平步青雲》都是在百老匯相繼走紅的重要音樂劇目。此外在百老匯經年不衰的音樂劇有：《歌劇院幽靈》、《悲慘世界》、《西貢小姐》、《美女與野獸》等。
倫敦西區音樂劇 倫敦西區音樂劇更多地受歌劇和輕歌劇的影響。英國音樂劇的發展很少在舞蹈方面做特別突出的改進，這里的藝術形式的結合是把歌劇、輕歌劇的傳統以及音樂喜劇的傳統與爵士樂、踢踏舞和芭蕾進行一定程度的結合。二十世紀70年代，英國出現了兩位音樂劇創作巨匠：安德魯·洛依德·韋伯和蒂姆·萊斯，隨即英國音樂劇就出現藝術上的轉折。在風格上，韋伯創作的音樂劇偏重音樂，舞蹈相對較少；在製作上，英國音樂劇著名製作人卡麥隆·麥金托什非常注重把舞台上的各種技術一一布景、服裝、燈光等與其他手段結合起來。很快百老匯感到了來自倫敦西區的巨大壓力和挑戰。倫敦西區的著名音樂劇包括《悲慘世界》、《西貢小姐》（1991年才移師紐約的百老匯）、《貓》、《歌劇院的幽靈》（後來移師紐約百老匯）等等。此外，似乎所有的音樂劇從倫敦搬到百老匯都能獲得成功，比如《象棋》、《男朋友》、《奧利弗》、《可愛的戰爭》、《查里姑娘》等等，無不如此。

9、去晚宴酒會或者去ktv夜總會穿什麼衣服顯得有身份有檔次？

要正式的夜總會服裝。我覺得你穿上一套黑色的婚紗。帶上一個名牌小包包。手上有一個金首飾。而且項鏈也特別奇特。

10、美國人的禮儀要求是什麼？

一、見面禮節：

1、握手是最普通的見面禮。在美國，握手時，男女之間由女方先伸手。男子握女子的手不可太緊，如果對方無握手之意，男子就只能點頭鞠躬致意。長幼之間，年長的先伸手；上下級之間，上級先伸手；賓主之間，則由主人先伸手。

2、握手時應注視對方，並掐下手套。如果因故來不及脫掉手套，須向對方說明原因並表示歉意。還應注意人多時不可交叉握手，女性彼此見面時可不握手。同握手的先後順序一樣，介紹兩人認識時，要先把男子介紹給女子，先把年輕的介紹給年長的，先把職位低的介紹給職位高的。

二、稱呼：

1、大多數美國人不喜歡用先生、夫人或小姐這類稱呼，他們認為這類稱呼過於鄭重其事了。美國男女老少都喜歡別人直呼自己的名字，並把它視為親切友好的表示。美國人之間，不論職位、年齡，總是盡量喊對方的名字，以縮短相互間的距離。

三、社交場合：

1、社交場合，男子處處都要謙讓婦女，愛護婦女。步行時，男子應該走在靠馬路的一邊；入座時，應請女子先坐下；上下電梯，應讓女子走在前邊；進門時，男子應把門打開，請女子先進。但是下車、下樓時，男子卻應走在前邊，以便照顧女子。

2、進餐廳、影劇院時，男子可以走在前邊，為婦女找好座位；進餐時，要請女子先點菜；同女子打招呼時，男子起立，而女子則不必站起，只要坐著點頭致意就可以了；男女握手時，男子必須摘下手套，而女子可以不必摘下。女子的東西掉在地上時，男子不論是否認識她，都應幫她拾起來。

四、用餐：

1、吃東西要文雅。閉嘴咀嚼，喝湯不要啜，吃東西不要發出聲音。如湯、菜太熱，可稍待涼後再吃，切勿用嘴吹。嘴內的魚刺、骨頭不要直接外吐，用餐巾掩嘴，用手取出，或輕輕吐在叉上，放在菜盤內。

2、吃剩的菜，用過的餐具牙簽，都應放在盤內，勿置桌上。嘴內有食物時，切勿說話。剔牙時，用手或餐巾遮口

(10)夜總會晚禮服擴展資料：

美國其他禮儀

一、禮貌用語

1、不論什麼人得到別人的幫助時都會說一聲「謝謝」，即使總統對待者也不例外。在商場里，售貨員的臉上總是堆著笑容，當顧客進門時，他們會主動迎上來，問一聲「我可以幫助你嗎？」當顧客付款時，他們會微笑著道謝。最後還會以謝聲送你離去。同樣，顧客接過商品時也會反復道謝。

2、美國人還習慣於對別人道「對不起」。一些微不足道的小事，例如向別人問路、在劇場中從別人座位前走過等，美國人也會連聲表示歉意。美國人把在公共場所打嗝或與別人交談時打噴嚏、咳嗽都視為不雅，遇到這種情況，他們就會說聲「對不起」，請對方原諒。

二、交談

1、美國社會中，人們的一切行為都以個人為中心，個人利益是神聖不可侵犯的。這種准則滲透在社會生活的各方面。人們日常交談，不喜歡涉及個人私事。有些問題甚至是他們所忌談的，如詢問年齡、婚姻狀況、收人多少、宗教信仰、競選中投誰的票等等都是非常冒昧和失禮的。

2、談話時，不可站得太近，一般保持在50公分以外為宜。平時無論到飯館還是圖書館也要盡量同他人保持一定距離。不得已與別人同坐一桌或緊挨著別人坐時，最好打個招呼，問一聲「我可以坐在這里嗎？」得到允許後再坐下。