1943禮服

1、誰知道 軍人左胸前的五顏六色的東西是什麼？

那是資歷章 內行人可以從資歷章看出這個軍人的簡單軍旅生涯

資歷章由大小相同的級別略章和軍齡略章組成，面料為人造絲帶。級別略章的底色，排、連級為草綠色，營級為藍色，團級為紫色，師級為紅色，軍級為土黃色，大區級為橘黃色，軍委副主席和軍委委員為檸檬黃色。排級到大區級，正職略章綴2枚、副職綴1枚五星星徽；軍委副主席和軍委委員均綴1枚由五星和圓形橄欖枝構成的星徽。軍級以上星徽為亮金色，軍級以下為銀白色。
軍齡略章有10年、5年、4年、3年、2年和1年六種，用不同的條杠和顏色區分。簡單地說，略章上有幾條杠就代表幾年軍齡。此外還有銀灰色的補充略章，用於填補空缺。
佩戴時，略章像滑塊一樣放進一個不銹鋼「滑道」，3個略章為1排，每排「滑道」可以相互銜接。排、連級戴1排，營級為2排，以此類推，軍委副主席和軍委委員為7排
資歷章按排排列，每排3枚。軍委委員和軍委副主席一共7排，正副大軍區級6排，正副軍級5排，正副師級4排，正副團級3排，正副營級2排，正副連級和排級1排。
資歷章架由資歷章架的排數確定級別，每排應當排滿3枚略章。軍委委員以上7排，大軍區級6排，軍級5排，師級4排，團級3排，營級2排，連、排級1排。 級別資歷章組合規則(1)級別略章應當排列在級別資歷章架最上一排中間位置，軍齡略章和補充略章排列在其他位置。(2)軍齡略章按照1年至10年的順序，在級別資歷章架上從左至右、從上到下依次循環排列。(3)如使用10年軍齡略章，應當盡量排列在該排的中間位置。(4)補充略章用於軍齡略章不足以排滿級別資歷章架時的補充，應當盡量避免使用，如必須使用，應當排列在最下一排的兩側位置，一般不得超過2枚。(5)如果軍齡略章採用上述方式不足以排滿級別資歷章架，應當減少4年以上高年限軍齡略章的使用，改用3年以下低年限軍齡略章進行循環排列，直到排滿級別資歷章架為止。
資歷章綴釘於禮服、春秋常服和冬常服左胸，用螺母固定。禮服和女軍官春秋常服、冬常服，級別資歷章的底邊中心點位於左胸省線延長線上，底邊與右胸佩帶的胸標底邊保持在同一水平線上。男軍官春秋常服、冬常服，級別資歷章位於左胸袋蓋上方居中位置，底邊與左胸袋蓋上沿平齊。

2、為什麼說二戰時日本的坦克渣 那為什麼他們的二式坦克殲擊車二代卻有180的正裝甲

你說的是日本人計劃在5式坦克上開發的二式坦克殲擊車

這玩意只是停留在圖紙上，連5式坦克，日本人都沒造出來幾輛

要開啟我們的主題，還要先說說大家的很熟悉的兩種二戰德軍重型坦克殲擊車-「費迪南/象」和「獵虎」這兩個大塊頭無需多說，大家也能對資料倒背如流,但也許大家不知道的是，他們在遙遠的亞洲-日本，各有一位遠親；如果說「費迪南/象」與「獵虎」是魔女的法杖，那很可惜，這兩個遠親只是小女孩手中的夢幻火柴那一閃即逝的光芒。

象式坦克殲擊車，說是魔女的法杖也不過分，1943年登場時間剛剛好，從此以後「虎」「豹」「象」成了敵人永恆的夢魘；


為了奪回戰場的主動權，日軍在模仿德國象式坦克殲擊車的外型和設計理念，利用五式坦克的底盤開發了五式一型坦克殲擊車，該車保留了原五式坦克車體前部的一門一式47mm戰車炮，主炮則為威力巨大的九二式105mm野戰加農炮 ，該炮的穿甲威力不遜於德軍KwK
4388mm/L71倍徑炮，並可以進行地面遠程壓制炮擊，輔助武器還包括一門2式乙型聯裝20mm高射機關炮；對步兵壓制效果優秀，
但對於無炮塔的坦克殲擊車而言，側裝甲厚度有時是比正面更重要，五式一型坦克殲擊車弊端就是車體側裝甲過於薄弱，特別是在本土防衛戰的巷戰中極易遭受攻擊，而且日軍士兵缺乏沖鋒槍，無法為其提供足夠的步坦協同掩護；再者，車體前部保留的47mm炮對M4或「潘興」毫無作用，反而會成為自身的軟肋；其次，由於需要平射攻擊，105mm炮因為炮彈沉重，士兵體質的原因導致射速偏低，在近距離戰斗時容易陷入劣勢，況且日軍缺乏相應的瞄準具，精度堪憂.
五式2型105mm炮戰車資料
製造年代：1945

戰斗重量：40 t
車體前裝甲厚度：125 mm
戰斗室前裝甲厚度：180
mm
車體側裝甲厚度：25mm
戰斗室側面裝甲厚度：25 mm
裝甲類型：合金裝甲
裝甲結構：焊接
速度：42 km /
h
續航距離：—
發動機：550馬力 98式4沖程12缸液冷汽油引擎
主炮：5式105mm重加農炮
副炮：1式47mm戰車炮
乘員：6名 

3、日軍胸前的紅色M代表什麼?

胸前紅色「M」標志表明他是屬於陸軍！
憲兵。
11樓 帶槍的人 07陸軍 中士 發表於 2008-9-29 22:28:57盤花式肩章日軍只用於禮服，從未用於常服。這是電視劇中服裝道具不夠嚴謹的錯誤。
我們在影視作品中常見的日軍軍服有：
一 昭五式軍服：昭和五年（1930年）開始使用。1930-1938年使用。特點是：立領，佩戴兵種領章和軍銜肩章。
二 九八式軍服：1938-1943年使用。部分模仿了德國軍服，採用了立翻領，原兵種領章取消，增加了兵種胸章（山形兵科章），仍以顏色表示兵種。這些兵種胸章的顏色和所代表的兵種對應關系是：

步兵---紅 炮兵---黃
騎兵---淺綠 憲兵---黑
工兵---褐 航空兵--淺藍
輜重---深藍 軍法---白
樂隊---藍 軍醫，葯劑---深綠
経理部--銀茶 獣醫部---紫

4、為什麼蔣中正穿陸軍大禮服卻佩戴海軍肩章

常總裁的大禮服肩章，與海軍的「大禮服肩章」無關！從1936年（民國二十五年）至1942年（民三十一年）間，其肩章上都是三枚金絲手工刺綉的立體三角星。只是到了1942年（民國三十一年）盟軍中國戰區總部成立，常委員長榮任中國戰區總司令，美軍中將史迪威任參謀長（1944年8月晉升上將--四顆星）。盟軍中國戰區總司令老常望著他的參謀長史迪威肩上的三顆星，頗為不爽！老常當時不論是常服的領章還是大禮服的肩章上也都是三顆星,娘希匹的，丫也是三星，和我一樣……不行，藕要給自己加星！1943年，老常榮任民國「國民政府主席」後，下令採用專用的肩章標志，將自己大禮服上也掛上了四顆星！於是，從1943年（民國三十二年）起，常總裁、委員長、總司令、行政院長的肩膀上就掛上了四顆五角星了。肩章上那個標志其實不是海軍大禮服肩章上的交叉的雙海錨，而是一個寶鼎，寓意——國之寶器、國之柱鼎。這個像香爐的寶鼎標志在照片上看不太清楚，有點像當時海軍大禮服的交叉的雙海錨，加上這個專用肩章標志的外形幾乎和海軍將官大禮服肩章一樣，所以引發了很多朋友疑問或誤解。

參考：http://www.360doc.com/content/14/1022/20/11325398_419026951.shtml

5、瑪麗安娜的歷史

在古典時代，人們常常會用神祇、女神或是富有寓意的人格化形象來代表某種思想。盡管在中世紀受到了抑制，這種做法在文藝復興期間又重新得到了人們的歡迎。在1789年的法國大革命期間，一系列分別象徵著自由與理性的、富有寓意的人格化形象紛紛涌現。最終這兩個象徵集中到了一個女性人物身上。她既可以表現為站姿也可以表現為坐姿，同時身上也有著其它一些顯著的特徵，諸如身邊的雄雞、佩帶的三色帽章、以及頭上戴著的弗里吉亞帽。通常這位女性象徵著自由、理性以及法蘭西民族、祖國和共和國具有的平民性質。（對於這樣的形象，可以參考由法國藝術家創作的自由女神像，她的兩座復製品分別在巴黎和聖艾蒂安展示。）
1792年9月，國民公會（Convention nationale）頒布政令，宣布國家機關的印章上將會出現一名手持頂著弗里吉亞帽的長槍的女性形象。 為何要由一位女性而不是男性來代表共和制度呢？歷史學家莫里斯·阿居隆（Maurice Agulhon）在他的多部知名著作中，通過詳細的調查研究揭示了瑪麗安娜形象的源頭。他認為，人們可以通過對法蘭西民族傳統和心理的考察，為這個問題找到答案。女性化的寓意形象恰恰能夠象徵對於男性主導的「舊制度（Ancien Régime）」的破壞。在法國大革命之前，法蘭西王國就常常表現為男性的人物形象，正如凡爾賽宮（Château de Versailles）天花板上的繪畫所表現的那樣。此外在法語當中，「共和國」（la République）這個詞本身就是一個陰性名詞。
最初，人們對於這樣一個女性形象的使用並不統一，也沒有得到官方的認可。在這些女性形象中比較典型的，是在歐仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的畫作《自由引導人民》（La Liberté guidant le peuple）之中出現的、象徵自由和共和制度的女性形象。這幅畫作由德拉克洛瓦繪於1830年，以紀念史稱「光榮的三天」（"Trois Glorieuses"）的1830年七月革命。 1848年3月17日，鑒於之前沒有任何擁有官方地位的共和國代表物，新成立的第二共和國的內政部發起了一項徵集能夠以繪畫、雕塑、紀念章、錢幣或印璽等形式象徵共和國的形象的活動。在君主制被推翻之後，臨時政府宣稱：「代表自由的形象應在每一個角落取代那些在三天之內被偉大的法國人民破壞了的、代表著腐化和恥辱的形象。」從此以後，瑪麗安娜這個形象的寓意才真正集中到自由、共和和革命這三個概念上來。
最終得到認可的瑪麗安娜形象有兩個：一個表現為正在戰斗且得勝而歸的瑪麗安娜，這個形象使人想起古希臘的女神雅典娜（Athena）。這個版本的瑪麗安娜袒胸露乳，頭戴弗里吉亞帽，身著胸衣（corsage），一隻手臂高舉，作號召人民起來反抗狀。另一個瑪麗安娜的形象則更加保守：她表情平靜，身著古代服飾，陽光圍繞在她的頭上，這顯然是將王室的象徵為共和國所用。這個瑪麗安娜的形象周圍還有很多其它的象徵物，如麥穗、犁以及古羅馬刀斧手的束棒等。這兩個截然相反的瑪麗安娜形象恰好代表了共和國的兩個方面——一個代表的是資產階級，另一個則是六月起義發生之前的民主和社會狀況的代表。
各地的市政廳可以自願選擇瑪麗安娜的形象進行展示，但是不知情的工作人員往往會將她誤認為是宗教人物，而將其畫像或塑像還給當地的教會。1849年，瑪麗安娜的形象首次出現在了法國的郵票上。 瑪麗安娜形象的官方地位在第三共和國（1870-1940）時期得到了進一步確立。1880年，巴黎市政廳（Hôtel de Ville）率先放置了一座表現頭戴弗里吉安帽的瑪麗安娜的雕像，這很快為法國的其它城市所效法。之後不久，激進勢力強大的巴黎舉辦了一次為共和廣場（Place de la République）徵集雕像的活動。1883年，莫里塞（Moricet）兄弟以他們設計的富於革命性的瑪麗安娜形象贏得了這次徵集活動的優勝。他們塑造的瑪麗安娜形象一隻手臂直指天空，頭戴弗里吉亞帽，胸部被遮蓋了起來。1889年，艾梅·儒勒·達盧（Aimé-Jules Dalou）在為紀念法國大革命爆發一百周年而舉辦的為民族廣場（Place de la Nation）徵集雕像的活動中獲勝。在他為民族廣場設計的雕像中，瑪麗安娜手持古羅馬刀斧手的束棒，頭戴弗里吉亞帽，袒胸露乳，身邊還有代表勞動（一個代表人民的工人形象）、正義、和平與教育的人物形象——所有這些都是法國人民理應在共和制度中享受的成果。1899年，在德雷福斯案（Affaire Dreyfus）的陰影籠罩下，當局為這座雕像舉行了揭幕儀式，而當時任總理的正是激進社會黨人皮埃爾·瓦爾德克-盧梭（Pierre Waldeck-Rousseau）。在揭幕儀式舉行的同時，工人在附近高舉紅旗，進行了聲勢浩大的遊行示威。身著黑色禮服的政府官員見狀從儀式現場倉皇逃離。在工人們的心目中，瑪麗安娜應當是社會民主主義的共和國（法語：la République démocratique et sociale，或簡稱La Sociale）的代表。
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在第一次世界大戰的紀念物中，瑪麗安娜的形象很少出現。不過在1936年，當時的人民陣線（Front populaire）仿效第二共和時期的做法，推出了瑪麗安娜的真人模特，而這些模特也被當時的右翼報紙誣蔑為「厚顏無恥的妓女」。第二次世界大戰期間，瑪麗安娜成為了反抗納粹侵略者的自由象徵，也成為了共和國與維希政權（Régime de Vichy）針鋒相對進行斗爭的代表。在維希政權統治期間，全法國427座瑪麗安娜像中的120座被當局熔化，各地市政廳中的瑪麗安娜像也在1943年被維希政權的法蘭西民兵（Milice française）搬走。 盡管夏爾·戴高樂將軍（General Charles de Gaulle）在戰時充分利用了瑪麗安娜這一形象，瑪麗安娜在戰後的地位還是有所下降，在郵票以及公投等場合出現的頻率也有所減少。瑪麗安娜在1968年的五月風暴期間以革命、顛覆的形象出現是。在此之後，立場偏向保守的自由派總統瓦萊里·吉斯卡爾·德斯坦（Valéry Giscard d'Estaing）將瑪麗安娜的形象從郵票上抹去，以「La Poste」（法國郵政）的標志取而代之。他還授意放慢了《馬賽曲》的演奏節奏，並對紀念1945年5月8日勝利日的活動進行了淡化處理。
在1989年紀念法國大革命爆發200周年的活動期間，瑪麗安娜在公眾場合出現的頻率並不高。時任法國總統的社會黨人弗朗索瓦·密特朗（François Mitterrand）的目的是使紀念活動得到團結全體公民並得到他們的認可，使他們從中更多地回想起共和制度，而非革命。在由先鋒派設計師讓-保羅·古德（Jean-Paul Goude）精心編排的大型花車遊行中，美國女高音歌唱家傑西·諾曼（Jessye Norman）替代了瑪麗安娜的地位，演唱法國國歌《馬賽曲》。在經歷了從19世紀直到20世紀（如1934年2月6日暴亂、維希政權等等）的殘酷的內斗之後，法蘭西共和國的人民已經達成了共識——如今所有的法國公民都支持共和制度，因此對瑪麗安娜的崇拜也就顯得不那麼重要了。

6、哪位朋友介紹幾部經典的懸疑電影看看啊？

完全同意樓上的說法,希區柯克的簡直就是經典,
參與製作過的電影:

1.西北偏北 (1959) .... 導演

這部影片可以說是希區柯克最著名的作品之一。
羅傑·索荷是個有點幽默感的普通廣告商，在他和客戶吃飯的時候，忽然兩個人上來綁架了他，並叫他凱普林。羅傑莫名其妙地被帶到一間大房子里，見到了幾個不明身份的人，為首的一個也認定他就是凱普林，並要他合作交出東西。 還沒等羅傑明白，幾個人給他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一輛汽車，看來要製造一個酒後駕車墜海而死的假象。羅傑朦朧中居然沒有出事，只是被警察指控酒後駕駛偷來的汽車。 第二天，羅傑的供詞沒有人相信，大房子里的人也一口咬定是他參加宴會後酒醉而去的。為了自己的清白，也是出於好奇心，羅傑根據前晚的線索，找到凱普林的酒店房間，但沒有發現什麼，卻又被人追趕。他又來到聯合國大廈，想找大房子的主人，卻背上殺害聯合國官員的兇手的罪名。 羅傑根據其他線索上了開往芝加哥的火車，一位迷人的年輕女郎坎多主動幫他逃過了警察的搜查，並和他一夜風流。火車到站後，坎多又替他聯絡了凱普林，約定了見面的時間地點。 在見面的地點，羅傑不僅沒有見到凱普林，反而被一駕小飛機追殺。當他逃過追殺去找凱普林時，卻發現他早已退房了，羅傑似乎明白了。他找到坎多，坎多雖然很高興，但還是讓他盡快離去。 羅傑跟蹤坎多來到拍賣會，遇到了上次綁架他的男人維丹，當維丹再次准備綁架他時，他在現場開始胡鬧，最後被警察帶走。FBI的負責人把他帶走，告訴了他真相，原來根本沒有凱普林這個人，都是FBI製造出來迷惑冷戰間諜維丹的，而坎多則是FBI的卧底。 為了讓坎多徹底得到維丹的信任，羅傑和坎多上演了一出空包彈的假槍殺，兩人也冰釋前嫌。FBI想利用坎多跟維丹離開美國，以獲取更多情報，但羅傑不能無視坎多接受這樣的結果。 羅傑趕到維丹的住所，正好遇到維丹識破了空包彈的計策，羅傑和坎多搶過裝有情報膠片的古董逃走。雙方在雕刻著美國歷任總統頭像的巨大山岩上展開搏鬥，最終維丹落下山崖，同夥也被趕來的FBI擊斃。 在一個個緊張精彩的小段落里，希區柯克展示了他傑出的處理細節的手法。被小飛機追殺逃入玉米地的段落已經成了所有談到希區柯克必須要引用的經典段落，南斯拉夫著名導演庫斯托里卡在美國拍攝的《亞利桑納夢》中就以一個影迷的身份讓自己的演員大段模仿這個段落。此外，拍賣會上逃走、空包彈取信，以及在維丹住所的各種小機小智，雖然已經後人多次模仿，但也還是總覺原汁原味精彩。

2.39級台階 (1935) .... 導演

羅伯特·多納飾演一個加拿大農場主人，竟然牽涉入一宗英國的軍事陰謀。本片以蘇格蘭高地為背景。道納追捕特務頭子，一個神秘女士也同時出現，女士揭發特務頭子的真正身份，道納才得以洗脫罪名。 <br />
對於喜歡觀賞間諜間鬥智、追逐，內容敘述一個無辜的人如何在無意間陷入無力辯解的境地，而為了證明自己的清白，又如何在驚濤駭浪中求生這類影片的觀眾，國防大機密絕對是最佳選擇。希區柯克選角功夫之獨到，就如同他那驚世駭俗的運鏡手法和令人毛骨悚然的氣氛布局一樣出色。溫文儒雅、英俊瀟灑、急智過人的多納，配上金色頭發、聰明伶俐和獨立自主的卡蘿，不得不讓人拍案叫絕。 本片的音效和視覺技巧，有著天衣無縫的搭配。希區柯克曾針對此一觀點，有過下列的聲明：「鏡頭的瞬間轉移和不同場景快速的跳格處理，是我對本片感到最為滿意的地方。例如，片中多納手上扣著半副手銬甫從警局逃出，隨即出現在救世軍樂隊的行列中，並急速地通過巷道，進入了一間眾人正在開會的大廳里（謝天謝地，總算將您給盼到了，某某先生），急昏頭的大會人員不分青紅皂白地將他推上講台。又例如，一個女孩伴隨著兩個男人，原本她以為是要將多納送往警局，但隨即發現方向不對......諸如此類鏡頭的快速轉移，在本片中不勝枚舉，也是我最引以為傲之處。 至於六十頭綿羊的鏡頭處理，更是傷透希區柯克的腦筋（所有的鏡頭均在歌蒙（Gaumout）的萊姆園攝影棚（Lime Grove Studio）內拍攝）。它們毫不客氣地將整個布景給吃個精光。製作本片時，希區柯克更是把他那喜歡惡作劇的個性發揮到了極致。卡蘿和多納兩人直到開鏡的那一天才正式碰面，希區柯克二話不說，就將兩人以手銬銬在一起，然後自己整整失蹤了一天。等到他終於回來面對兩位怒不可遏的明星時，他說道:「我只不過是想看看你們會如何處理這種局面罷了，你們知道的，將來在片中你們是有這種鏡頭的。 至於那位飽受驚嚇的女主角，希區柯克有他的評語：「我個人認為最具希區柯克典型的金發美女，首推瑪德琳卡蘿（Madeleine Carroll）。那些來自英國、德國北部或瑞典的美女，看起來一個個都像是個女老師，但我的媽呀！你可真別小看她們，只要她們春情一發，一定會嚇你一大跳。」多納是個和藹可愛、很容易相處的人，但在與阿雪合演的那幕戲中，卻不知為何，總是對著她傻笑，重拍到第五次時，希區柯克忍不住一拳擊碎一盞燈，才使即將爆發的怒氣平靜下

3.疑影 (1943) .... 導演

當查里舅舅到聖塔蘿莎這一個沉睡的小城鎮來探訪親人之時，"懸疑大師"趁著他人之便，拉開了這一次充滿了懸疑、緊張的劇情序幕。
在此部由希區考克所執導的驚悚片中，將喬瑟夫卡頓(Joseph Cotten)所飾演的這個看似何藹可親但卻欺瞞過所有親人的殺人兇手輕描淡寫的敘述出來。然而不久之後他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎萊特-Teresa Wright飾)卻開始懷疑她這個舅舅瞞著所有的人一個可怕的秘密。接下來她終於被警察說服，這個"舅舅"其實就是謀殺梅麗寡婦(Merry Widow)的兇手。如此一來，他開始不斷的讓這名少女的神經緊綳幾近瘋狂，更讓她成了兇手的下一個目標。兇手策劃著要如何讓這名少女永遠消失，但卻又不至於引起他人的懷疑與注意。如此一個喚起人們緊張神經的劇本之撰寫除了希區考克之外，孫爾頓懷爾特(Thornton Wilder)也協助大師，加入了劇本寫作的行列。"棘手摧花"可以說是在希區考克的所有電影中，少數在外景拍攝地所實地拍攝的影片。如此一來，更為這一部陳年的驚悚片增添了許多的真實性。甚至有一些影片分析家曾嘗試並可哀的將這部影片與希區考克的內心世界做一連結，宣稱它他在此片中注入了太多自己的身影，等於是將他自己醜陋的一面利用一面鏡子反射出來，更顯示出人性中最糟、最邪惡的一面。真理永遠不會被埋葬的。希區考克等於是說了一篇精彩絕倫故事。這不是他自己的故事，而是一位真實生活中的一位殺手的故事。這故事也引起了希區考克的極大興趣。他使用他巧妙的方式去深入了解此殺人犯的特性與個性。這是希區考克第一次對一摁位殺人犯進行如此深入分析，包括他的心理學方面的驚悚片"意亂情迷"(Spellbound)在內。也正因為如此，此劇可以說是大師的經典之作。
本片運用了大量富有象徵意義的畫面和能夠產生懸念效果的移動攝影鏡頭，以及具高度真實風格的布景來講述一個相繼殺害了幾個寡婦的兇手查利.科克里，得到了外甥女查莉的愛慕之情，但當他殺人的罪行被查莉知道後，便在家中兩次策劃將查莉謀害，誰料自己反而被列車輾死。而作為唯一秘密的知情者，查莉終於向偵探告發了真相。影片通過一些喜劇性片段同全片的正劇色彩相映成趣。

4.驚魂記 (1960) .... 導演

這是部最富技巧的經典名作，從沒有一部關於謀殺與精神病患的影片，會使觀眾受到如此強烈的震撼。 故事描述一名盜取公款的女郎在逃亡期間投宿於汽車旅館，卻在浴室中遭精神分裂的狂人殺死，她的妹妹和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人的真相。 在所有希區柯克所執導過的驚悚影片中，"驚魂記"可以說是他最具有代表性的經典之作了。此部影片充滿了緊張、懸疑的氣息。它更捧紅了男星-安東尼·博金斯，並將他所飾演的角色-諾門貝斯(Norman Bates)-成為一個家喻戶曉的名字。他更將家中的浴室變成一個最令人害怕的地方。 此部影片成功的將博金斯搖身一變，成為一個患有經神病的年青人。而他和他的"母親"住在一個黑暗、老舊的房子里，並一起經營一個旅社。然而這些旅客一旦住進這家旅社，卻幾乎沒有人能夠毫發無傷的退房。這些見不了天日的事情之真象到底是什麼，大概只有珍妮李(Janet Leigh)才明了了。她在本片中扮演一位不幸的女秘書，但卻因為盜用公款而成為罪犯。她就是那一位令人印象深刻，在洗澡時而遇害的"浴室受難者"。

5.大巧局 (1976) .... 導演

艾爾弗雷德．希契科克導演的此片，其風格近似於其早期的作品，雖然不算是精採的懸念驚險片，但仍有頗高的娛樂性。劇情講述一名女性的冒牌靈媒捲入了一宗謀殺案之中，令到兩家人為了錢財問題而展開勾心鬥角。影片中的好人與壞人只關一線，結局有出人意料之妙。

6.水性楊花 (1928) .... 導演

故事從一次離婚案的審訊開始。美艷動人的福爾頓太太拉麗達被畫家克蒙德請到畫室做人像模特，有些醉意的克蒙德向拉麗達求愛，兩人在拉扯間，被闖入的福爾頓先生逮住。福爾頓憤怒地暴打克蒙德，卻心臟病突發氣絕倒地。正掏出手槍准備自衛的克蒙德驚呆了，舉槍自殺。但福爾頓卻並沒有死，只是一時昏厥。

7.Bon Voyage (1944) .... 導演

8.年輕姑娘 (1937) .... 導演

一個暴風雨的夜晚，一對夫妻爭吵起來，陽台外是洶涌的海浪拍打著礁石。

9.蝴蝶夢 (1940) .... 導演

影片從夢中的女主人公---第一人稱的"我"回憶往事開始。夜裡，我又夢回曼德利。面對這堆被焚的中世紀建築廢墟，我又想起很多過去……
那是從法國開始的。做為"陪伴"的我隨范霍夫太太來到蒙特卡洛。
一天，在海邊我看到一個在陡崖邊徘徊的男子。我以為他要投海，就叫出了聲。他向我投來憤怒的一瞥。我知道我想錯了，他可真是一個怪人。
很巧，他竟同我們住在同一個飯店裡。從范霍夫太太那裡，我知道他是著名的曼德利庄園的主人德文特先生。他的妻子——美麗的麗貝卡去年劃船淹死了。也許這就是他這樣怪的原因吧。
因為感冒，范霍夫太太又請了一位護士。我自由了，同德文特先生見面也就多了。我們共進午餐，一起散步、跳舞。我告訴他我的一切，他卻淡淡地提起他的曼德利……多次的見面，多次的交談，我們彼此吸引著。愛就這樣萌發了！
可是，范霍夫太太卻要趕著去參加女兒的訂婚儀式。我立刻去找德文特。
當我告訴他我是來告別的時候，他久久地望著我，向我求婚。就在我不知所措之中，我們離開了法國，作為德文特夫人回到曼德利庄園。
一進庄園，我好象處處看見麗貝卡的身影。無論是屋裡的擺設還是傢具上，都留下了"麗貝卡"的名字。
管家丹佛斯太太又是那樣令人厭惡。冰冷的臉，冷酷的心，對於麗貝卡她有一種可怕的崇敬，她每天整理麗貝卡的房間，布置得和其生前一樣。似乎我在她眼裡只是一隻丑小鴨，而麗貝卡卻是天鵝。這事刺傷了我，使我惶惑。
德文特卻又好象不願提起麗貝卡，也許是他不願引起內心的懷念。我不願德文特難過，也就不問。一天，無意間我找到了麗貝卡海邊的小屋，他讓我別去，我問為什麼。他竟粗暴地回答："我痛恨那個地方。"
從管帳的弗蘭克先生那裡，我知道了那小屋是麗貝卡常去的地方，去年她被淹死了，德文特難過地把屍體認領回來。
為了使德文特高興，我決定舉行一次盛大的化妝舞會。當我正為出席舞會的禮服發愁時，丹佛斯太太見議我用走郎上一副畫像中少婦所穿禮服的樣式。當我身著禮服出現在客人們面前，大家失聲叫道"麗貝卡！"德文特以及他的姐姐驚呆了，他雙手捂著臉呵斥道："快把這套衣服給我換掉。"我痛不欲生地跑回屋裡。
就在我喪魂落魄的時候，外面突然升起了兩顆信號彈。原來潛水員在海底發現了一條沉船，上面有一具女屍，有人認出那是麗貝卡的小船。
第二天，德文特不見了。我到處找，終於在海邊木屋裡找到了他。我為昨天的事向他道歉，他卻痛苦地說："晚了……太晚了。"然後他告訴我：麗貝卡雖然美麗，卻放盪成性，生活淫亂，勾引過許多男人，還跟表哥費爾發生過關系。結婚4天，他知道了麗貝卡的一切，卻又為了家庭、為了年青人的面子，表面上保持這種所謂的夫妻關系。一次德文特終於無法容忍她在小屋裡同費弗爾幽會，到小屋裡找她。她一個人在那兒，告訴他，她已經懷孕；還挑釁地問他是不是為這個孩子要殺了她。德文特大怒，正要打她，她卻被絆了一下，一頭倒了下去，死了。於是德文特把屍體放在小木船上，將它沉入海底，又冒認了後來出現的一具女屍。
真相大白了，我們的心相通了。 法庭上麗貝卡的表哥費弗爾一定要置德文特於死地為決。決定要去找麗貝卡的醫生貝克大夫，以證實德文特是為了麗貝卡懷了別人的孩子而殺了她。
警長和德文特等人來到貝克大夫那裡，證實了麗貝卡是得了晚期的癌症而最後一次來看病的。費弗爾失敗了。
當我們快活地趕回家時，只見一片大火。丹佛斯太太發瘋了放起火來，她不願看到她的偶像就這樣失敗了。
在大火前，我和德文特擁抱在一起……
在法國蒙特卡羅海濱的一座懸崖上，英俊貴氣、但卻滿臉陰郁的德文特先生來回徘徊著，一名年輕女子以為他要自殺，大聲尖叫著沖了過來，但這鹵莽的舉動只換來憤怒的一瞥。

巧的是，作為貴婦范霍珀太太貼身陪侍的年輕女子和德文特先生居然住在同一家旅館，兩人再次相遇，並彼此產生好感。從范霍珀太太那裡，年輕女子得知德文特先生就是久負盛名的曼德利庄園的主人，而他的妻子麗貝卡在一年前意外沉船溺死，使他深受打擊。

年輕女子與德文特彼此吸引著，很快兩人墜入愛河。但是，令年輕女子奇怪的是，每當她提起曼德利庄園，德文特就會變得憂郁、古怪。就在年輕女子要隨主人遠赴紐約的時候，德文特向她正式求婚，並很快帶著這個新婚妻子回到了英國的曼德利庄園。

庄園里古怪嚴厲的管家丹姆斯太太處處流露出對新太太的厭惡和對前任太太麗貝卡的崇拜，在她的精心布置下，庄園里到處充滿著已死的麗貝卡的影子，彌漫著陰森、詭異的氣氛。這一切讓新到庄園、性格柔弱的德文特太太無所適從、惶恐不安。她試著熟悉這個新的家庭，但卻屢次碰壁，這一切似乎暗示著丈夫還深愛著麗貝卡。而德文特的古怪、狂躁更加深了兩人之間感情的裂痕。

德文特太太在管家丹姆斯太太的蠱惑下險些自殺，就在這時，載著麗貝卡屍體的沉船被人意外發現，而她的死因也再次引起了人們的關注。絕望的德文特終於在心愛的妻子面前承認是自己殺死了麗貝卡——一個表面善良溫柔、實際上心如蛇蠍、放盪淫亂的女人。但是事情似乎並沒有這么簡單，案情在撲朔迷離中揭開了庄園的詭異之謎。原來麗貝卡死前身患晚期癌症，她知道自己活不了多久了，就以死亡作計報復德文特。

真相大白，德文特夫婦重獲真誠之愛，而管家丹姆斯太太因為受不了這個打擊，發瘋地放了一把火，與曼德利庄園一起化為了灰燼.

10.三十九級台階 (1935) .... 導演

影片以第一次世界大戰前夕為背景，虛構了一出平民捲入間諜戰，最後延緩戰爭爆發的精彩情節。影片講述了英國采礦工程師漢內在一次偶然中捲入了一場德國間諜企圖刺殺希臘首相卡羅里蒂斯的陰謀中。由於漢內手中有前英國特工人員斯科特留下的線索，所以德國間諜對他窮追不舍。在逃亡過程中，漢內結識了議員女兒亞利克斯。在她的保護和大力協助下，漢內與英國警方及反間諜機構取得了聯系。最後關頭，漢內他們終於破解了前英國特工留下的線索。大家走過三十九級台階，來到炸彈爆炸的總控室——著名的倫敦大本鍾塔樓。就在炸彈即將引爆之際，漢內奮不顧身地撲出窗外，用盡全身力氣拉住大鍾的時針，不讓它指向爆破時間11點3刻。經過一番驚心動魄的殊死搏鬥，漢內與警方終於粉碎了德國間諜的陰謀，延緩了戰爭的爆發。大難不死的漢內也和亞利克斯喜結良緣.
11.奪魂索 (1948) .... 導演

勃蘭頓和菲利普是兩個有同性戀傾向的的大學生。他們兩人合謀，用繩索勒死了同學戴維，並把戴維的屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智能「，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。一場危險的游戲就此開始……

12.火車怪客 (1951) .... 導演

由法利．格蘭傑、羅伯特．沃克主演的本片，講述網球手凱亨准備和不守婦道的妻子離婚，但妻子不答應，使他無法與新結識的女友相處，為此他非常煩惱。一天他在列車上遇到一位陌生人布魯洛．安東尼，他要凱亨殺死自已的父親，他幫凱亨殺死他的妻子。後來他真的殺死了凱亨的妻子，並且他在火車上撿到凱亨的打火機為證物以此相逼。凱亨不得已去殺安東尼的父親，但並沒有下手，只是把事情的真相告訴睡在床上的安東尼的父親。可是這個睡在床上的人就是安東尼本人，當他知道凱亨的真意後決定把打火機趁凱亨打球時放到謀殺現場。雖然凱亨知道他的企圖，但為了比賽而無能為力。安東尼不小心把打火機掉進水溝里，當他找到時，凱亨已趕到，二人在游樂場發生爭斗，結果安東尼掉進旋轉的機器中壓死了。導演艾爾弗雷德．希契科克以卓越的交換謀殺構想，以眼鏡、打火機等小道具配合現場網球賽，令人覺得彷彿是在敘述一項事實。這可說是一種極特殊的電影拍攝方法。 希區考克，黑色幻想大師的細膩技巧在這部「火車怪客」里，探討這個夢魘發生的可能性--這完美的犯罪演變成一個無可遁逃的陷阱。 火車怪客是希區考克最殘暴驚悚作品之一，講述一個可能發生的可怕故事，緊緊糾纏，使人心神不安，懸疑和死亡幽默，帶入一個視覺壯觀場面結尾，旋轉木馬無法控制瘋狂地旋轉...

13.Lifepod (1993) .... 編劇

時間是聖誕前夕，西元2169年，泰瑞妮亞太空船工2000人從金星航往地球，途中遭人放置迷你的核子反應堆，最後失火爆炸，人人自危，都搶坐救生船逃生，但最後成功只逃出一艘救生船。不幸，這艘救生船隻能漂浮……

14.深閨疑雲 (1941) .... 導演

15.辣手摧花 (1943) .... 導演

年輕的姑娘查理希望生活中能有新鮮的內容。她認為只有在外地謀事的舅舅能使她開闊眼界，她的名字甚至也同她的舅舅起的一樣。可能是心有靈犀吧，她的舅舅查理突然來到了離開多年的小鎮上，使這個家庭里充滿了喜慶的氣氛，唯有酷愛讀書的小妹妹對此無動於衷。 喜悅過後，怪事發生了。查理在把玩舅舅給她的戒指上竟然發現了跟她的名字無關的字母，兩個自稱是記者的人在家中的采訪更使舅舅大為惱怒和失態，父親每天必須閱讀的早報竟被舅舅給弟妹折疊成玩具……敏感的查理無法無視這一切，她決心去圖書館找到當天的報紙……

16.救生船 (1944) .... 導演

這是一部由希區考克和眾多著名演員通力合作的影片，有著極為生動感人的故事情節。片中，他們分別飾演不同出身背景的劫後餘生者，在面對艱困險惡的環境時，展露出人類本性中高貴和邪惡並存的本質。 這些僥幸的生還者雖然暫時算逃過一劫，然而，真正的苦難才即將開始，比起那些隨船沉入大海的受難者，他們的運氣不見得幸運多少；一望無際的大海隨時可致他們於死地，飲水和食物的匱乏使他們嘗盡生不如死的折磨，在每天面對死亡的威脅下，他們徹底的暴露出人類本性的善與惡。善者極思維護人類最後的尊嚴，力求自己的行為不致脫軌；惡者則露出猙獰殘忍的面貌，為求自保，不惜犧牲他人的性命。

17.後窗 (1954) .... 導演

攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。

18.捉賊記 (1955) .... 導演

深夜，一隻黑貓在屋頂上出沒；屋子裡，一雙戴著手套的手正在翻弄著箱子里的珠寶鑽石；第二天早上則是丟失珠寶的尖叫聲。 曾經外號「黑貓」的約翰·羅比正和心愛的黑貓在自己風景優美的鄉間別墅里過著悠閑的生活，警察卻因為接連的珠寶失竊案找上門來。約翰輕松地擺脫了警察的追蹤，決定自己親自調查是誰用自己的手法做的案。 約翰來到巴先生的餐館，巴先生戰前本來也是竊賊集團首腦，戰爭中與約翰出生入死，戰後開起餐館，並收留了一大批出獄的犯人。約翰找不到線索，卻被這些以前的犯人看作麻煩，警察又跟蹤上門，只能離開。在餐館侍者孚的女兒的幫助下，約翰來到戛納海灘，孚的女兒是個刁蠻熱情的女孩，一直在熱烈地追求著約翰。 在戛納，約翰在保險公司經理的支持下，開始自己的計劃，他根據一份財寶名單開始接近美國來的斯蒂文母女。斯蒂文太太是個直爽女子，美貌的斯蒂文小姐外表文靜，獨自一人時又熱愛刺激生活。斯蒂文小姐從開始就識破了約翰的身份，但為了更多的刺激，和約翰不斷玩著愛情游戲。 斯蒂文母女的珠寶就在約翰身邊失竊了，斯蒂文小姐誤認為約翰欺騙了她們，十分憤怒，斯蒂文夫人卻幫著約翰躲過警察的糾纏。約翰來到蕭家別墅等待黑貓出現，在搏鬥中將襲擊自己的孚殺死，約翰逐漸明白了事情的真相。 斯蒂文母女幫約翰混進規模盛大的化妝舞會，並由保險公司經理冒充約翰吸引注意力，真正的約翰躲在屋頂監視一切。就在約翰將要失去耐心的時候，黑貓出現了，正是孚的女兒。搏鬥之中，約翰逼她說出幕後主使，正是舊習不改的巴先生，黑貓終於得以洗脫罪名。 斯蒂文小姐一路追蹤趁亂遁去的約翰·羅比，來到約翰的別墅，情不自禁地撲進他的懷抱。面對優美的景色，懷中的斯蒂文喃喃自語：「媽媽一定會喜歡這個地方的」。 雖然也有懸念，也有警方追捕，也有珠寶竊案，也有生死搏鬥，但這部希區柯克作品更多的是以幽默風趣和浪漫愛情取勝的。項圍紅絲巾的約翰·羅比，簡直就是約翰·韋恩西部游俠的歐洲化身，獨來獨往，沉著冷靜，只是男子漢氣概中另有歐洲人的紳士風度而已。這個超凡的角色從一開始就得到觀眾的認可，飛檐走壁如履平地，戲弄警察如戲頑童，觀眾怎麼會在乎他的生命安全呢。懸念已經無可非議地讓位給愛情，但看一些幽默細節就足以說明希區柯克的用心所在了。斯蒂文小姐和約翰開飛車的段落，

19.擒凶記 (1956) .... 導演

20.密使 (1936) .... 導演

21.群鳥 (1963) .... 導演

22.怪屍案 (1955) .... 導演

23.牙買加客棧 (1939) .... 導演

24.艷賊 (1964) .... 導演

25.迷魂記 (1958) .... 導演

26.狂凶記 (1976) .... 導演

27.愛德華醫生 (1945) .... 導演

28.海角擒凶 (1942) .... 導演

29.伸冤記 (1956) .... 導演

30.沖破鐵幕 (1966) .... 導演

31.貴婦失蹤案 (1938) .... 導演

32.美人計 (1946) .... 導演

33.諜網情鴛 (1941) .... 導演

34.奇怪富翁 (1931) .... 導演

35.奇怪富翁 (1931) .... 編劇

36.黃寶石 (1969) .... 導演

37.擒凶記 (1934) .... 導演

38.慾海驚魂 (1950) .... 導演

39.歷劫佳人 (1949) .... 導演

40.凄艷斷腸花 (1947) .... 導演

41.敲詐 (1929) .... 導演

42.敲詐 (1929) .... 編劇

7、宮澤賢治的生平

宮澤賢治（1896-1933）。日本詩人、童話作家、教育家。代表作有《銀河鐵道之夜》、《一個規矩繁多的飯店》、《過雪地》等。 日本作家、詩人宮澤賢治宮沢賢治（みやざわ　けんじ）（MIYAZAWA KENJI）1896.8.27-1933.9.21。生於日本東北部寒冷貧困的岩手縣花捲町（現為花捲市）一個商人之家，自幼目睹農民的悲慘生活，對勞動人民寄予無限同情。自幼體弱多病，一口方言，不帥不酷。為改善農村面貌，從盛崗高等農村學校（現為岩手大學）畢業後，他親赴農村任教，並以普通農民的身份開辦農業技術講習所，創辦農民協會，親自指導農民科學種田，任教四年即辭去公職，離家獨居於花捲市郊外，過著普通農民生活，雖然土裡土氣，但收入豐厚，倒也活得瀟灑、快活。然而，不久他竟毅然辭職務農，目的在於運用科學知識扶貧救災，與水深火熱之中的農民同甘苦、共命運。他不依靠任何組織，未加入任何政黨派別，只有一個心眼，那就是以慈悲為懷，以苦行為人生使命，以知識為武器，在為民造福的過程中探索人生，實現自身的存在價值。他白天耕種，夜晚為農民上課，講解農業知識、教外語、講故事、舉辦音樂會，他把生命的一分一秒都用於那「一個心眼」上，無暇談情說愛，顧不上完整的睡眠和用餐。就這樣，他在人生最後五年因辛勞過度，年僅37歲的他由於過度勞累和營養失調染上肺病，不幸早逝。　 品列表已公開的作品 秋田街道　（新字舊仮名、作品ID：4464） あけがた　（新字舊仮名、作品ID：48198） 〔雨ニモマケズ〕　（新字舊仮名、作品ID：45630） ありときのこ　（新字新仮名、作品ID：2657） イギリス海岸　（新字舊仮名、作品ID：4417） いてふの実　（新字舊仮名、作品ID：4423） インドラの網　（新字新仮名、作品ID：460） 狼森と笊森、盜森　（新字新仮名、作品ID：43753） 狼森と笊森、盜森　（新字舊仮名、作品ID：1926） おきなぐさ　（新字新仮名、作品ID：1085） オツベルと象　（新字新仮名、作品ID：466） 女　（新字舊仮名、作品ID：48199） 貝の火　（新字新仮名、作品ID：1942） カイロ団長　（新字新仮名、作品ID：1918） 蛙のゴム靴　（新字舊仮名、作品ID：4421） 蛙のゴム靴　（新字新仮名、作品ID：46600） 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8、抗戰日本軍隊澀谷將軍是什麼職位？

抗戰時期日軍軍銜詳解---歷史知識

二戰時期的日本軍銜(精確中的精確)

1、二戰時的日本軍種只有陸軍、海軍，沒有空軍。航空兵分為陸軍航空兵、海軍航空兵兩類，並分別設立「陸航軍銜」和「海航軍銜」。
2、當時的天皇裕仁是「大日本帝國陸海軍大元帥」，既是名義上的、也是實際上的最高統帥，很多、絕大多數的戰爭命令和罪惡指令都是在他首肯（有時是參與制定）、用璽後，以天皇詔書、天皇訓令的形式發往佔領區、前線，再由那幫不齒於人類的、喊著「天皇萬歲」的獸兵執行的！ $+$S}i=
3、日本的陸軍元帥、海軍元帥是榮譽軍銜，是對「為大日本帝國建立了特殊功勛的陸海軍大將（上將，括弧內為現代軍語，下同）的嘉獎」。在服飾上，元帥在著常服時佩戴「元帥章」，著禮服時與一般大將在服飾上有明顯差異。
4、對於日本陸軍、海軍軍銜的細情，下面分別說明：
①、1931年至1945年期間日本陸軍軍銜，大體可分為1943年（昭和17年）以前和以後兩個時期（以下簡稱「前期」和「後期」）。
日本陸軍前期軍銜分為長官（軍官）、長官相當官（軍佐）、普通士兵、專業士兵4類。其中長官分將官、上長官（校官）、士官（尉官）3等，長官相當官分將官相當官、上長官相當官、士官相當官3等，普通士兵分准士官（准尉）、下士官（軍士）、兵3等，專業士兵分准士官相當官、下士官相當官、兵3類。 1、長官：（下文中的××為兵種或勤務名稱） 將官——陸軍大將（上將）、陸軍中將、陸軍少將；
上長官——陸軍××大佐（上校）、陸軍××中佐（中校）、陸軍××少佐（少校）； 士官——陸軍××大尉（上尉）、陸軍××中尉、陸軍××少尉；
2、長官相當官：
將官相當官——陸軍××總監（中將）、陸軍××監（少將）；
上長官相當官——陸軍一等××正（上校）、陸軍二等××正（中校）、陸軍三等××正（少校）；
士官相當官——陸軍一等××官（上尉）、陸軍二等××官（中尉）、陸軍三等××官（少尉）；
3、普通士兵： 准士官——陸軍××特務曹長（准尉）； 下士官——陸軍××曹長（上士）、陸軍××軍曹（中士）、陸軍××伍長（下士）；
兵——陸軍××上等兵、陸軍××一等兵、陸軍××二等兵；
4、專業士兵：
准士官——陸軍××上等工長（准尉）；
下士官——陸軍××一等×工長（上士）、陸軍××二等×工長（中士）、陸軍××三等×工長（下士）；
兵——陸軍××上等兵、陸軍××一等兵、陸軍××二等兵。
同時，按照日本官位的分類，日本軍人（包括陸軍、海軍）還分為敕任官、奏任官、判任官、卒4類。對這4種稱謂分別介紹如下：敕任官——按日本天皇的敕書任命的官員，分為3等，大將為一等敕任官，中將為二等敕任官，少將為三等敕任官；奏任官——由陸軍大臣奏請天皇批准、再由陸軍大臣任命的官員，分為6等，大佐為一等奏任官，中佐為二等奏任官，少佐為三等奏任官，大尉為四等奏任官，中尉為五等奏任官，少尉為六等奏任官；判任官——由聯隊（團級）以上部隊長官判定任命的官員，分為4等，特務曹長為一等判任官，曹長為二等判任官，軍曹為三等判任官，伍長為四等判任官；卒——由大隊（營）、中隊（連）等分隊長官任命的兵卒，分為3等，上等兵為一等卒、一等兵為二等卒、二等兵為三等卒。
日本陸軍前期軍銜中，將官無兵種區分，上長官、士官區分憲兵、步兵、騎兵、炮兵、工兵、航空兵、輜重兵。長官相當官區分經理部主計（軍需）、衛生部軍醫、衛生部葯劑（司葯）、獸醫部獸醫、軍樂部樂長（只設士官相當官，分為陸軍一等樂長、陸軍二等樂長、陸軍三等樂長3級）。普通士兵區分憲兵（最低為陸軍憲兵上等兵）、步兵、騎兵、炮兵、工兵、航空兵、輜重兵。專業士兵區分炮兵鞍工、炮兵槍工、炮兵火工、炮兵鍛工、工兵木工、工兵機工、工兵電工、經理部計手（軍需部門士兵）、經理部縫工、經理部靴工、衛生部看護長和看護兵、衛生部磨工長和磨工兵（專門從事制葯、配葯的士兵）、獸醫部蹄鐵工，軍樂部樂手的稱謂更獨特：陸軍樂長補[准尉]、陸軍一等樂手[上士]、陸軍二等樂手[中士]、陸軍三等樂手[下士]、陸軍樂手補[上等兵]。
為適應戰爭的需要，陸軍軍銜制度在1943年進行了很大調整：將長官改稱士官；將大將改為親任官（由天皇親自任命，頒發任命書和大將軍銜標志）；上長官改稱佐官；原士官改稱尉官；合並原來各種繁雜的軍銜區分為士官、士兵兩類；取消了監、正、官、工長等軍銜稱謂，統一了軍銜稱謂；單獨設立技術部軍銜；將法務人員改為士官；將特務曹長軍銜改稱准尉，仍為一等判任官；增設兵長軍銜，為一等卒，以下類推。具體設置如下：
士官：
將官——大將（上將）、中將、少將；
佐官——××大佐（上校）、××中佐（中校）、××少佐（少校）；
尉官——××大尉（上尉）、××中尉、××少尉； 士兵：
准士官——××准尉； 下士官——××曹長（上士）、××軍曹（中士）、××伍長（下士）；
兵——××兵長、××上等兵、陸軍××一等兵、陸軍××二等兵；
兵種勤務設置：
兵科官兵：憲兵設憲兵大佐至憲兵上等兵，一般兵種設大將至二等兵，陸軍航空兵設陸航中將至陸航二等兵；
技術部官兵：兵技（一般兵種技術勤務）設兵技中將至兵技二等兵，航技（陸軍航空兵技術勤務）設航技中將至航技二等兵；
經理部官兵：主計人員（軍需財務）設主計中將至主計伍長，縫工設縫工准尉至縫工伍長，裝工設裝工准尉至裝工伍長；
衛生部官兵：軍醫士官設軍醫中將至軍醫少尉，葯劑士官設葯劑中將至葯劑少尉，齒科醫士官（牙醫）設齒科醫少將至齒科醫少尉，衛生官兵（醫務勤務人員）設衛生大尉至衛生二等兵，療工（護理人員）設療工准尉至療工伍長；獸醫部官兵：獸醫士官設獸醫中將至獸醫少尉，獸醫務官兵（獸醫勤務人員）獸醫務少佐至獸醫務伍長；
法務部（軍法）士官：法務中將至法務少尉；
軍樂部官兵：軍樂少佐至軍樂二等兵。當時日本陸軍的常服軍銜標志，1938年以前使用肩章，以後使用領章，1943年後，士官（軍官）、准士官（准尉）另加袖章。其領章、肩章的銜級表達方式一致：將官滿金底，大將（上將）三顆櫻星、中將二顆櫻星、少將一顆櫻星；佐官（校官）金邊（指肩章、領章的兩條長邊，下同）二杠，大佐（上校）三顆櫻星、中佐（中校）二顆櫻星、少佐（少校）一顆櫻星；尉官金邊一杠，大尉（上尉）三顆櫻星、中尉二顆櫻星、少尉一顆櫻星；士官生（軍校學員，不是軍銜）金邊；准士官（准尉）金邊一杠無星；下士官（軍士）一杠，曹長（上士）三顆櫻星、軍曹（中士）二顆櫻星、伍長（下士）一顆櫻星；兵以櫻星多寡區分銜級，兵長一杠無星、上等兵三顆、一等兵二顆、二等兵一顆，新兵（不是軍銜）無星。邊、杠用金屬絲或絲線刺綉，櫻星用銅制。
陸軍的兵種勤務以勤務色和專業符號區分，勤務色在1938年前體現在領章上、1938年以後體現在M形胸章上：憲兵黑色、步兵紅色、騎兵萌黃色、炮兵黃色、工兵青色、航空兵天藍、輜重兵藍色、衛生部深綠色、獸醫部紫色、經理部茶色、法務部白色、軍樂部紺青色。專業符號中，火工為燃燒的圓形炮彈、號兵軍號、靴工鞋拔子、築壘地域部隊炮台和炮筒、槍工槍管橫截面和來復線、鞍工馬鞍、鍛工鏨子、木工鋸條、磨工葯臼子、縫工剪子、機工齒輪、電工閃電。
當時日本陸軍的職務編制軍銜：
陸軍大臣——元帥、大將；
陸軍參謀長——元帥、大將；
總軍（1945年編成，相當於方面軍群）司令官——元帥、大將， 總軍參謀長——大將、中將；
方面軍（方面軍）司令官——大將， 方面軍參謀長——中將； #: EhGlq8
軍（集團軍）司令官——中將，
軍參謀長——少將；
師團長（師長）——中將，
師團參謀長——少將、大佐； 旅團長（旅長）——少將、大佐，
旅團參謀長——大佐、中佐；
聯隊長（團長）——大佐、中佐， 副聯隊長（副團長）——中佐、少佐；
大隊長（營長）——少佐、大尉；
中隊長（連長）——大尉、中尉；
小隊長（排長）——中尉、少尉；司務長——准尉、曹長；
小隊副（副排長）——曹長、軍曹；分隊長（班長）——軍曹、伍長；
組長——伍長、上等兵。
②、二戰時期日本海軍軍銜的軍人類別區分與陸軍不同，分為士官（軍官）和特務士官、准士官、下士官、兵（以上四類統稱海軍士兵）兩類，其中後者又分成1944年以前、以後兩個時期。
海軍士官軍銜：
將官——海軍大將（海軍上將）、海軍××中將、海軍××少將、海軍代將（海軍大佐擔任少將職務，相當於海軍准將）；
佐官——海軍××大佐（海軍上校）、海軍××中佐（海軍中校）、海軍××少佐（海軍少校）；
尉官——海軍××大尉（海軍上尉）、海軍××中尉、海軍××少尉；
士官中區分兵科將校（兵種軍官）和××科將校相當官（勤務軍官）。1944年以前，兵科將校中分兵科（海軍大將至海軍少尉）、航空科（海軍航空大佐至海軍航空少尉）、機關科（行政勤務人員，海軍機關大佐至海軍機關少尉）3種，××科將校相當官中分軍醫科（海軍軍醫中將至海軍軍醫少尉）、葯劑科（海軍葯劑少將至海軍葯劑少尉）、主計科（海軍主計中將至海軍主計少尉）、造船科（海軍造船中將至海軍造船少尉）、造機科（航海機械監理人員，海軍造機中將至海軍造機少尉）、造兵科（海軍兵器監理人員，海軍造兵中將至海軍造兵少尉）、水路科（航海人員，海軍水路大佐至海軍水路少尉）7種。
1944年以後，兵科將校中分兵科（海軍大將至海軍少尉）、航空科（海航中將至海航少尉）2種，××科將校相當官中分軍醫科、葯劑科、主計科、技術科（海軍技術中將至海軍技術少尉）、齒醫科（海軍齒醫少將至海軍齒醫少尉）、法務科（海軍法務中將至海軍法務少尉）、軍樂科（海軍軍樂少佐至海軍軍樂少尉）、看護科（海軍衛生少佐至海軍衛生少尉）8種。
1944年以前的海軍士兵軍銜： 特務士官——海軍××特務大尉、海軍××特務中尉、海軍××特務少尉，特務士官是為保留士兵中的技術骨幹而在海軍中專設的，有點類似我軍現代的高、中級技術士官；
准 士 官——海軍××兵曹長；
下 士 官——海軍一等××兵曹、海軍二等××兵曹、海軍三等××兵曹；兵——海軍一等××兵、海軍二等××兵、海軍三等××兵、海軍四等××兵。
海軍中的一、二、三等兵與陸軍的上、一、二等兵同級。科別（兵種勤務）區分為兵科、航空科、機關科、主計科、軍樂科、看護科，如海軍特務大尉、海軍航空特務少尉、海軍機關兵曹長、海軍二等主計兵曹、海軍一等軍樂兵、海軍三等看護兵等。
1944年以後的海軍士兵軍銜：
特務士官——海軍××大尉、海軍××中尉、海軍××少尉；准 士 官——××兵曹長； y N,grU(
下 士 官——上等××兵曹（原一等兵曹）、一等××兵曹（原二等兵曹）、二等××兵曹（原三等兵曹）；
兵——××兵長、××上等兵、××一等兵、××二等兵。
這時的科別區分也簡化為兵科、主計科、技術科、軍樂科、看護科5種，在兵科中又細分為一般兵、飛行兵、整備兵、機關兵、工作兵5種（特務士官只設兵科1 種），如海軍大尉（軍銜標志與士官中的海軍大尉不同）、海航中尉、海軍主計少尉、技術兵曹長、上等軍樂兵曹、一等看護兵曹、二等飛行兵曹、整備兵長、上等水兵（一般兵）、二等機關兵、三等工作兵等。