碧姬禮服

1、法國夫人同框比利時王後，穿搭精緻盤起了頭發，你怎麼看？

女人一旦處在同一個框架中，絕對不缺乏比較的可能，那麼到底誰能贏誰輸，這是從很多細節上分析的，比如最常見的服裝對比，珠寶對比，誰穿得更吸引人，更高級取決於款式的選擇，無論是外套、西裝、燕尾服，每一款產品都有自己的優勢，服裝固然重要，但發型也至關重要，有時甚至影響到整個造型的質感和時尚，什麼搭配讓人抱怨搭配，比如碧姬和法國女士，她的雞窩造型早就不知道自己被塞了多少次，不管她穿什麼時尚產品，都會讓人看起來很不整潔，不夠精緻。

服飾作為一個精緻正式的代名詞，想要得到很好的管理，需要根據年齡和氣質來搭配，年輕人需要增加驚喜和時尚的程度，但對於老年女性來說，則需要表現出一種尊嚴感和氛圍，面對美麗時尚的比利時女王，布里吉特這次很少設「雞窩頭」，整齊的發髻完全呈現了領口線條，與禮服搭配更顯精緻與隆重，布里吉特抬起下巴，沒有氣喘吁吁，服裝設計有很多不同的類型，領子類型對整體呈現風格非常重要。

直領不朽，深V領性感，圓領經典端莊，你需要根據你的身材、年齡和你想要呈現的風格來選擇，布麗吉特年紀大了，身材也越來越平淡，她真的更適合比較保守和經典的圓領，V領在許多領型中非常流行，其向下延伸的銳角能有效拉長頸線，顯高顯瘦，配合各種弧形設計，也可以裝飾胸部造型，比利時女王比較豐滿圓潤，穿深V裙不僅能更好地展現身材，還能增加女人味。

服裝的面料也有很大的壓力，如果你想端莊優雅，天鵝絨材質帶有自己的金屬感應該成為首選，天鵝絨面料充滿復古氣質，而低飽和度的色彩更為搭配，能襯托出奢華的氣質，比利時女王選擇了一件酒紅色的禮服，以顯示她的高貴精神，並提高她的外觀，天鵝絨酒紅色深V領連衣裙不僅看起來優雅、高檔，而且直肩設計，將整個肩部勾勒得恰到好處，線條流暢自然，非常迷人，金發就像現代女孩，頭發的弧度正好美化了臉型。

但是布麗姬特也很聰明，以她嬌小的身材，她也選擇了薄薄的黑色來勾勒她的身材優勢，銀色系列可以讓整體看起來非常豪華，利用高腰設計拉長身材比例也是日常穿著中最重要的細節，禮服要突出高貴，首選飽和度較低的顏色，黑色是高級感覺的象徵，其實，無論女性選擇什麼樣的時尚單品，當她們將黑色融入其中時，絕對不會犯錯，經典的時尚可以讓四個座位令人驚嘆，當然，還有一些其他的元素，比如鑽石元素、緞子元素、蕾絲元素等，都需要在黑色的衣服上加以點綴。

2、巴爾曼東西的價格

巴爾曼衣服女裝一萬五左右，牛仔褲也是一萬一千多，淘寶上的原單就是一比一的高仿貨。一千多副線買不到，更別說主線。淘寶上沒有真貨，只有去上海恆隆奢侈品專櫃才有

3、balman是什麼牌

尹恩惠「拜託小姐」拍攝服裝從法國品牌巴爾曼（Balmain），周一，27 5月07下午6點52分◆巴爾曼（Balmain）品牌故事：

巴爾曼（Balmain）先生創建品牌由法國時裝設計師皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的代表名稱的優雅和獨特的理解，意味著皇室和影視明星的主要，成為舉世公認的時尚標志。巴爾曼（Balmain）的設計，特別是晚禮服，被稱為女性化和優雅的融合了高品質的巴爾曼（Balmain）的客戶包括了電影明星和皇室，他還是在紐約市與加拉加斯市開設分店。巴爾曼（Balmain）品牌在世界上大約220個許可證的供應商。

巴爾曼（Balmain）品牌除了時裝，香水。 1947「通風垂直」香水皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的第一個成功的香水，在20世紀40年代末和50年代初是最暢銷的香水。隨後，皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的，他們都推出的朱莉女士香水（1953），象牙海岸香水（1979）及Eau的D'Amazonie香水（2006年）。皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的第一款香水瓶身上的巴爾曼（Balmain）公司地址：麗舍大街64-83。

皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的5月18日，日出，1914年出生在Saint-Jean，法國Demoliene（薩瓦省，聖讓德Maurienne的）。二戰結束後，在1945年，皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的在巴黎的Rue Francois街道開了一家高級時裝公司，在他自己的名字。巴爾曼（Balmain）的女性形象擺脫了戰爭時代的創傷，時尚而迷人的的痛苦。

皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的先生的自傳「我的年齡和時尚（我的歲月和季節），出版於1964年6月29日，1982年，皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的，死在巴黎

去世後，皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的火炬已經傳遞到著名設計師埃里克·莫滕森和年輕埃爾韋皮埃爾·巴爾曼（Balmain）品牌。

1993年，國際知名時裝設計師奧斯卡·德拉倫塔為皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的設計的第一批高級時裝系列，在尊重「漂亮女性」風格的色彩，流暢優雅巴爾曼（Balmain）品牌在同一時間注入了新的活力。

◆巴爾曼（Balmain）品牌獎項和榮譽：

1980年，巴爾曼（Balmain）品牌被提名為托尼獎 - 最優秀的時裝設計（托尼獎最佳服裝設計），並獲得「戲劇編輯獎最佳戲劇獎 - 的新年服裝獎（戲劇書桌獎為優秀的服裝設計新年快樂）。

巴爾曼（Balmain）品牌榮獲的百老匯劇院獎項包括：為電影「誰想成為百萬富翁」的女富豪（1952年電影），凱瑟琳·赫本（凱瑟琳·赫本）設計的著名服裝1964年諷刺音樂劇女演員約瑟芬·貝克（貝克）設計的服裝。

皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）的16部電影設計過服裝，包括：碧姬·巴鐸（碧姬·巴鐸）1956年電影「上帝創造女人」（...神創造女人），費雯麗（費雯麗）美西（美西）設計電影服裝。

4、有一個電影他自己本身就在虛擬世界最後回到現實代替了真人

本文5000字，略長。《異次元駭客（十三度凶間）》劇情
電影世界觀導讀：
①電影內的世界分成了三層，L1（2024年）、L2（當前時代）、L3（1937年），影片前半部分的情節都是在L2層（當前時代）和L3層（1937年）開展的，最終在L1層實現圓滿。L2、L3都是利用源代碼創造的一個虛擬的世界，L3層是L2層的人創造的，L2層是L1層的人創造的，虛擬世界的模擬程度幾乎可以達到百分之百，每個人都有自己獨立發展起來的思想意識（但上一層的創造者並不掌握）。虛擬世界與現實世界主要的差別在於這個模擬的世界范圍可能更小一些。
②層間穿梭機制一，高層進入低層：高一層的人物可以把自己的思想意識轉換成源代碼，然後附在低一層虛擬世界裡的某個對應的人身上，例如L1層里的某人A1，A1把自己的思想意識轉換成源代碼，然後附在L2層A2的身體上，A2自身的思想意識暫時被「去活」，存儲到某個地方，當裝著A1思想意識的A2的身體結束L2層的旅行時，將此時A2身體上A1的思想意識復制進入A1的身體，這樣A1就有了L2層的那段體驗，而A2自身的思想重新回到A2的身體並「激活」。
③層間穿梭機制二，低層進入高層：電影還設定了一種從低層進入高層的層間穿梭機制，這是影響影片結局的一個重要設定，例如當A2的身體帶著A1的思想在L2層突然死亡時，A1的思想意識和A2的身體同時死亡，此時A1的身體在L1層醒來時，帶著的是A2的思想意識，也就說，當A1的思想意識進入A2的身體時，並不是「復制」，而是「剪切」，A2自身的思想意識被暫時擱置，也並不是存儲在L2層，而是存儲在A1的大腦里，處於「去活」狀態，當A1的思想意識和A2的身體在L2層突然死亡時，A2的思想意識被激活在A1的身體里，從而實現低層人物進入高層。（L2與L3之間也是如此）——綜上所述，我們可以把這種層間穿梭方式稱為「剪切思想式穿梭」，每一份思想意識都沒有備份的，一旦身體死亡，其身體上的思想意識也同時死亡，暫時擱置的思想去到上一層的對應身體上。

電影情節：

1，深夜，老紳士（傳先生）在酒店客房裡寫信，封好信後他吻別床上比基尼美女後離開房間，將信託付給酒店的酒保（亞斯頓），讓他保存好，等著把信交給一個名叫道格的人。之後老紳士乘車回家，在熟睡的妻子身旁躺下。殊不知那封信已經被酒保私自拆開閱讀了。（1937年）

2，傳先生在陌生的地方醒來，刷卡離開布滿閃爍伺服器的機房，到一家酒吧，一邊服用處方葯物一邊打電話給道格，告知自己遇到了不可思議的事情，約道格來見面，這時酒吧後門打開，一個人（疑似道格）出現在後門外，用匕首刺殺了傳先生。（當前時代）

3，道格在家裡醒來，一邊聽電話錄音一邊去洗手間洗漱，驚覺洗手間的水池上有尚未凝固的血滴，臟衣簍里還有一件血衣，道格神情驚慌，因為他沒有相關的記憶。

4，洛杉磯麥警探負責調查傳先生被害案，作為傳先生助手的道格受到調查，在傳先生位於市中心的豪華公寓里，道格向麥警探介紹，傳先生生前主要在開發一個電腦游戲程序，這是一個全新的領域，很敏感，所以不方面向警方透露細節。在公寓里，道格遇到一名哭泣的年輕女子，女子自稱是傳先生的女兒珍妮。道格很意外，他跟隨傳先生6年，從未聽說過他有女兒。珍妮稱自己剛從法國回來，幾天前曾跟傳先生通過電話。道格覺得珍妮很眼熟，但珍妮表示他們兩個應該沒有見過面的可能性。

5，道格刷卡去布滿閃爍伺服器的機房，跟裡面的工作人員惠尼（程序員）交談，惠尼很痛惜傳先生的死，他認為傳先生是當代的愛因斯坦。道格問惠尼，最近傳先生在做什麼？惠尼告知，傳先生最近頻繁進入系統，道格很驚訝，因為這是違規的行為。但惠尼也表示，他從未聽說傳先生有一個女兒。

6，道格跟蹤到珍妮下榻的酒店。珍妮表示傳先生讓自己從法國回來結束這家公司，道格表示他從未聽傳先生提起要結束這個項目，珍妮卻表示她也從未聽傳先生提起過道格。隨後珍妮見律師，律師告知傳先生的遺囑里根本沒有提到過珍妮，相反，目前公司完全是由道格來運營的，對此珍妮感到十分驚訝。

7，麥警探來找惠尼，得知傳先生開發的是一款電腦游戲，玩家可以將自己的意識接入游戲，游戲是一個虛擬世界，游戲里的人物是模擬角色，但也有各自不同的思想……現階段模擬的游戲世界就是1937年的洛杉磯，因為那是傳先生的青年時代。當人和游戲連接之後，身體躺在連接器上，思想就可以到1937年去閑逛。惠尼認為傳先生的死或許跟他最近頻繁連接游戲系統有關。

8，道格堅持自己沒有殺害傳先生，警探告訴道格，傳先生被害當晚，曾經用公用電話給道格打過電話。道格回家查詢電話留言，果然查到傳先生約自己到酒吧見面的訊息，並提到如果發生什麼意外，就讓他去系統里找自己給他留下的一個訊息。

9，道格心中很矛盾，他懷疑自己出了問題，丟失了殺人的記憶，他也想要知道傳先生臨死前約自己見面究竟想要告訴自己什麼不可思議的事情。帶著這些疑問，道格來到機房，讓惠尼協助自己進入系統，正常情況一個人的大腦能夠承受的進入系統時間是60分鍾，為了能多一點時間尋找線索，道格讓惠尼給自己預設了120分鍾。

10，道格進入游戲系統，回到了1937年的洛杉磯，系統將他的意識復制到了1937年的一名銀行職員（范強尼）大腦里。化身為銀行職員的道格來到傳先生提到的地點——西溫士街117號書店（傳先生在系統里活動的地點），結果書店的店主葛森先生居然跟傳先生長得一模一樣，那顯然就是傳先生進入系統時使用的角色，但當傳先生沒有連接角色的時候，角色就按照游戲的設定在游戲里過著自己的生活——書店的店主。葛森覺得道格很眼熟，但無法想起更多。

11，道格又來到仙妮崗1257號巴羅阿圖路的洗衣房，找一個名叫碧姬慕尼拉的女子（傳先生在游戲里接觸過的人），結果找到碧姬的媽媽，告知碧姬現在已經不做洗衣女了，她在威爾賽大酒店上班。道格在威爾賽大酒店找到碧姬，當提到傳先生的名字時，碧姬告訴道格，可以去找酒保亞斯敦談談。道格發現亞斯敦的人物形象就是惠尼。

12，亞斯敦不肯告知道格有關傳先生留信的事，還用懷疑的眼神看著道格。這時到了預設的120分鍾，道格的意識被強制離開系統，回到現實世界。從游戲里出來的道格身體非常不舒服，惠尼告知，如果頻繁登入游戲，真實意識就會和虛擬角色的記憶發生重疊和混亂，對大腦是會有傷害的，所以每次進入游戲才規定只能60分鍾。

13，銀行職員（范強尼）在酒店的洗手間里昏厥，待道格的意識離開，銀行職員醒來，他走出洗手間，來到吧台，詢問酒保自己在哪兒，並介紹自己名叫范強尼，並向酒保討煙（之前道格告訴酒保自己不抽煙），酒保用復雜的眼神看著范強尼。

14，一個鬼祟的男人（傳先生去過的酒吧的服務員）來找道格要錢，說他知道道格殺了傳先生。對方毆打道格，道格突然爆發力量，把對方揍跑了，對方逃跑之前威脅道格要把這一切說出去。

15，道格去找珍妮，告知珍妮自己的困惑，珍妮讓他不要去試圖連接那個系統。道格還是覺得珍妮很眼熟，兩人跳舞，珍妮告訴道格，其實她也對道格有似曾相識之感，她更進一步表示，這種感覺就意味著一見鍾情。

16，麥警長抓捕道格，因為那個鬼祟男向警告報案，指認道格是殺害傳先生的兇手，但之後鬼祟男就被人殺害了，麥警長懷疑道格殺了對方滅口。珍妮向警方承認鬼祟男被殺時道格跟自己在一起過夜，把道格保釋出來。

17，道格認為事情越來越復雜了，他迫不及待要解開真相，他再一次來到機房，將自己的意識傳入游戲，並預設了120分鍾。道格再次去書店找葛森先生，葛森本不想理道格，但道格問他，你是不是經常會突然醒來不知道自己在哪兒，經常失去某一段時間的記憶？葛森先生被觸動，他原以為那些幻覺是自己的一戰戰後創傷癥候群，但他自己也知道事情沒有那麼簡單，他經常有自己和年輕女孩在一起的幻覺，還在自己家裡發現了一套不屬於自己的紳士禮服。道格帶葛森去威爾賽大酒店，試圖喚起葛森腦中傳先生留下的記憶。葛森想起了他交往的女孩們，但他不認為自己把重要的信交給了那些女孩，最後，葛森想起，自己把那封信交給了酒保亞斯敦。

18，亞斯敦察覺到道格，他把道格引到地下室里，用槍指著道格，表示自己看了那封信，他知道這個世界是虛假的，他想要知道真相，並且他提到了「世界盡頭」，道格問什麼是「世界盡頭」？酒保告知，他按照信上寫的，獨自開車無視一切路障一路向前，最終他親眼見到了令他絕望的」世界盡頭「，所以他才相信這個世界是虛假的，酒保很憤怒，他想問傳先生，為什麼要設計這個設計，為什麼要讓他們的思想被侵入，他想要知道真實的世界是什麼樣的。發狂的酒保向道格射擊，道格受傷逃脫，最後還是被酒保抓住，按進泳池。

19，道格在窒息中離開系統，原來是他設置的120分鍾沒設置好，所以剛才始終無法離開游戲，幸好惠尼及時趕來把他叫醒。道格很憤怒，他表示明天就要發出公告，結束這個系統，惠尼表示抗議，他說道格不能就這樣讓一切結束。

20，道格去找珍妮，可酒店告知她已經離開了，同樣守在酒店裡的麥警探告訴道格，那個女人消失了，麥警探調查過，這個世界上根本沒有珍妮這個女人。道格去詢問珍妮的司機，之前他曾經送珍妮去過什麼地方，經過一番交涉，司機給了道格一個地址。道格按照司機給的線索，在一家超市找到了化身為收銀員娜塔莎的珍妮，而且娜塔莎完全不認識道格，只是覺得道格有些眼熟。

21，道格跟娜塔莎道別後，內心暗暗驚愕，他開著車無視一切路障，一路向前，結果，他來到了」世界盡頭「——一片計算機程序構造的那種模擬結構，原來，道格所處的這個世界也是虛擬的。（大反轉。現在知道，傳先生留給道格的信，就是傳先生發現當前世界是虛擬的，要把這信息傳遞給道格，但又怕被上一層知道，所以才去下一層1937虛擬世界裡面傳遞信息。）

22，與此同時，麥警探也找到娜塔莎，調查對方關於鬼祟男被殺的不在場證明，結果娜塔莎的室友告訴警探，她最近有些精神恍惚和失憶的症狀。這時，娜塔莎的意識連接程序啟動，她又變成了「珍妮」，珍妮打電話給道格，表示自己可以解釋一切。

23，在傳先生的辦公室里，珍妮告訴道格，他們創造了無數個這樣的虛擬世界，而道格所在的世界是唯一的一個多層模擬世界，而且這也是意料之外的產物。傳死後，珍妮被創造者派來接替傳的工作，她的任務就是結束這種多層的世界（結束這個公司的業務）。但沒想到，傳先生欺騙了創造者，他更改了自己的遺囑（讓道格接管項目，而不是珍妮）。而殺死傳的人正是道格，但其實又不是道格，而是道格這個角色的使用者，也就是珍妮的丈夫。珍妮的丈夫大衛原本是個正直的人，但自從有了這個系統，大衛變了，他開始喜歡殺戮變得殘忍，而從道格這個角色被創建那一天起，珍妮就愛上了仁慈和正直的道格。（經典台詞：在未見到你之前，我就已經愛上你了）。雖然道格是個虛擬的人物，但對於珍妮來說，道格比她所知道的一切都更加真實。

24，機房裡，惠尼進入系統，連接了酒保的意識。酒保正在開車，因為意識連接，車子打滑撞到路邊，被警察攔截，警察發現被酒保綁在後備箱里滿身是血的范強尼，在警察的逼問下惠尼慌張後退，被路上的車子撞飛（死去），令酒保的意識來到了上一層虛擬世界（當前時代）惠尼的身體里。

25，收到保安電話，和珍妮睡在一起的道格趕來機房，道格離開後珍妮睜開眼，打電話給麥警官。

26，道格趕到公司，發現保安被殺，變成惠尼的酒保對這個世界充滿好奇，要求道格帶他去看創造自己的地方，在二人前往機房的路上，道格的意識被大衛進入，大衛在機房裡殺死了惠尼。

27，大衛返回去找珍妮，要殺死背叛了自己的珍妮，在珍妮被逼入死角的時候，麥警官及時出現擊斃了大衛。

28，道格的意識在上一層的世界裡醒來，是2024年的洛杉磯，他和珍妮居住在舒適的海邊大房子里，珍妮的爸爸（傳先生的原型）在沙灘上遛狗，一派幸福景象。

影片的結局，男主角道格從一個電子虛擬世界中（當前時代）的人，來到了真實的2024年的世界，和女主角一起開始了快快樂樂的生活......很和諧，很圓滿。

但真的有可能會這樣么？答案是否定的！最後一個鏡頭，是個關閉熒幕的畫面......突然明白了，電影那個和諧圓滿的結局，只不過又是一層虛擬的世界而已，真實的世界在哪裡？L1的上一層L0？可能吧，但是沒人知道。

5、如何擁有屬於你的藝術氣質？

Lisa Fonssagrives Penn，1952年，攝影：Irving Penn

氣質是內在修養以及文化 積累 的一種結合， 是從量變到質變的升華， 也是持之以恆的結果。在藝術家的筆下也常常記錄著各式各樣擁有獨特氣質的女性，如果可以穿越時空，你又是藝術家筆下哪種氣質的人呢？

名畫與氣質

時至今日，世界上第一位超模Lisa Fonssagrives Penn，依舊被諸多模特效仿。除了學習她在鏡頭前的表現力和舉手投足的優雅氣質外，更讓人尊崇的是她對於模特事業的熱情與鑽研精神。

Lisa Fonssagrives Penn演繹巴黎世家外套，1950年，攝影：Irving Penn

Lisa Fonssagrives Penn《多維瑪與大象》，1955年，攝影：理查德·阿維頓

Lisa初次在攝影大師霍斯特·P·霍斯特（Horst P. Horst）攝影棚試鏡時，表現得並沒有很如意。在鏡頭前，初來乍到的Lisa顯得手足無措，當時的她完全不知道該如何把自己展現在鏡頭上。

Lisa Fonssagrives Penn身穿Mollie Parnis連衣裙，1951年

Lisa Fonssagrives Penn演繹巴黎世家禮服，攝影：霍斯特·P·霍斯特

為了拍出動人的照片，她開始日復一日地去盧浮宮觀摩名畫，仔細研究身著各式服裝的女子們是如何用姿勢來表達情緒的。她鑽研的結果也在之後的工作中恰到好處地體現在了拍攝作品裡，獨特的氣質與拍攝風格使其名聲大噪，並在1948年登上了《 時尚 芭莎》雜志的封面。

1948年，Lisa佩戴Schiaparelli時裝帽子登上《Harper』s Bazaar》。

Lisa Fonssagrives Penn，1948年

比起單純的學姿勢，Lisa還把畫家的審美融入到了心裡，將畫裡面的優雅匯入到生活中。名畫里的女子給予了Lisa端莊優雅的氣質，也成就了她的非凡人生。

Lisa Fonssagrives Penn擔當美國時裝公司Galey&Lord的廣告模特，1949年

總有一款適合你

法國著名畫家Jean Gabriel Domergue，用隨性的筆觸和色彩奔放的風格把女子畫得十分性感與靈動，讓觀眾感覺到她們嬌媚如貓卻又高貴如王。Domergue向世界展示了法國女子嫵媚動人的氣質，其中，約瑟菲娜·貝克、碧姬·巴鐸、吉娜·洛羅布里吉達等許多名人，都成了他筆下媚眼如絲的女子。

Jean Gabriel Domergue筆下的女子們

英國畫家William Henry Margetson作品中的女性穿著時髦優雅、生活得悠閑自得，使人感覺端莊又不失溫柔。而他的畫面里很少用動態因素來表現人物，大都是一種靜態的處理，人物似乎凝結在美麗的瞬間。但即使如此，這些畫中文雅氣質的女子還是想讓人多瞧兩眼。

William Henry Margetson《午後的休閑時光》

William Henry Margetson《watering daffodils》

William Henry Margetson畫中的女子

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（Ivan Nikolaevich Kramskoy）的名作《無名女郎》——作品描繪的女性是一個19世紀後期知識分子的形象，其氣質也與他人略顯不同，從她身上可以感覺到一股自信、果敢、滿懷思緒且又洋溢著自由的青春氣息。

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依《無名女郎》

美國畫家丹尼爾夫·捷哈茲（Daniel F. Gerhartz）筆下的女性，大多都在牧場田園如詩一般的風景里。她們穿著白色襯衫、赤著腳在田野里偃意地休息，就好像神話中的仙女落入凡間並成為了畫中的模特。他筆下的女性帶有溫馨嫵媚的氣質，又摻雜著一絲淡淡的哀愁。

丹尼爾夫·捷哈茲《她在花叢中》

丹尼爾夫·捷哈茲畫中的女子

藝術是氣質的載體

藝術作品不僅可以記錄模特的氣質，還可以表露藝術家自身的風格與魅力。中國當代藝術家彭薇就是用作品傳達魅力的。在她的畫作里，觀眾可以領會到一股清雅、生動卻又十分從容的氣息。

彭薇《平沙落雁－1》，宣紙水墨，60×38cm，2017年

彭薇《好事成雙》

彭薇《蜻蜓》

這種沉著淡雅的觀畫體驗，絕大部分是受藝術家自身氣質所影響。彭薇除了畫紙還會創作在日常用品上，例如鞋子、扇子等。不光畫風給人素凈雅緻的感受，就連選擇繪畫媒介上，觀者都可以領略到她擁有的獨到品位。

在創作的彭薇

日本畫家小松美羽也是一位有自身風格的藝術家，她從小就與動物心靈相惜並以這個天賦為靈感源源不斷地在創作。這些作品不光記錄了動物，也幫助她秉持了少年時代那份純真的氣質。

在創作的小松美羽

小松美羽《雙頭狛犬》

她的作品多以石獅（日本稱狛犬）為主，用繽紛的色彩和眼部處理把神獸變得十分討巧，讓觀眾擺脫對「獸」的刻板恐怖印象，同時也帶領大家從心出發，體會動物給人們帶來的靈氣。其作品《天地的守護神》更是被大英博物館永久收藏。

小松美羽《天地的守護神》，大英博物館藏

氣質不在於年齡和學歷，而是一種發自內心的魅力。藝術則是一個載體，引領迷途的羔羊尋找方向，也同時承載了藝術家們獨一無二的氣質與風格。

精彩回顧：

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為何藝術家動輒被罵抄襲？當代藝術頻繁「車禍」，你怎麼看？

[編輯、文/趙敏雁]

6、《馬里奧奧德賽》講的是什麼？

你好，首先大家肯定都非常熟悉那個戴著個紅帽子的，有著一個大鼻子的人物——馬里奧。而《馬里奧奧德賽》作為又一款《馬里奧》系列的明星作品，無疑吸引了來自世界各地的玩家們，當然就更加不例外我們中國玩家們了。而在「任天堂」游戲公司宣布為游戲加入官方中文之後，如今《超級馬里奧：奧德賽》的官方中文網站也正式上線。

而在這次的游戲里，馬里奧是以地球的某一個部分為舞台，其中有有著遠古秘密的遺跡和絢爛奪目的大城市。而游戲的女主角」碧姬公主「，再一次在馬里奧面前被人抓走，康巴的目的居然是要跟碧姬公主結婚！康巴把整個世界都拉過來准備，馬里奧為了阻止婚禮，急急忙忙地追趕康巴。跟馬里奧一起搭檔追趕康巴的是帽子國的居民凱比，除了它的帽子，它還有更多的能力。

還有更多大家熟悉的劇情，總而言之，《馬里奧奧德賽》是我們的回憶，但它也發展地很好。

7、語文問題

喬治·桑，（1804～1876）法國女小說家。她原名奧羅爾·杜邦，1804年7月1日生於巴黎，父親是第一帝國的軍官。她從小由祖母撫養，13歲進入巴黎的修道院，18歲時嫁給杜德望男爵，但她對婚姻並不滿意，1831 年到巴黎，開始獨立生活。

喬治·桑移居巴黎後開始從事文學創作，從初期的作品中可以看到盧梭、夏多布里昂和拜倫對她的復雜影響。七月革命後不久，她發表了第一部長篇小說《安蒂亞娜》（1832），一舉成名，從此一發而不可收。喬治 ·桑是一位多產作家，她一生寫了100卷以上的文藝作品、20卷的回憶錄《我的一生》以及大量書簡和政論文章。她的小說創作大致可分四階段：早期作品稱為激情小說，代表作有《安蒂亞娜》、《華倫蒂娜》（1832）、《萊莉亞》（1833）等，都描寫愛情上不幸的女性，對生活感到失望，不懈地追求獨立與自由，充滿了青春的熱情與反抗的意志。第二階段作品為空想社會主義小說，代表作有《木工小史》（1840）、《康素愛蘿》（1843）、《安吉堡的磨工》（1845）等。在這些作品裡，他提出了資本主義社會中婦女的命運問題，盡管沒能明確地指出解放的道路，但作品畢竟揭露了當時社會的罪惡，攻擊了資本主義的財產制度和婚姻制度，進而提出空想社會主義的理想。第三階段作品為田園小說，代表作有《魔沼》（1846）、《棄兒弗朗索瓦》（1848）和《小法岱特》（1849）。喬治·桑的田園小說以抒情見長，善於描繪大自然綺麗的風光，渲染農村的靜溫氣氛，具有濃郁的浪漫色彩。第四階段作品為傳奇小說，代表作有《金色樹林的美男子》（1858）。第二帝國時期，她和王室來往密切，對巴黎公社革命很不理解，但反對殘酷鎮壓公社社員，喬治· 桑於1876年6月7日逝世。喬治·桑屬於最早反映工人和農民生活的歐洲作家之一，她的作品描繪細膩，文字清麗流暢，風格委婉親切，具有強烈的感染力。

關於喬治桑和肖邦的感情：
1831年9月，肖邦來到巴黎，他的餘生便和這座城市的藝術生活聯系在一起。肖邦在沙龍中與許多傑出的藝術家來往，如音樂家李斯特、柏遼茲，文學家雨果、巴爾扎克、喬治桑、海涅，畫家德拉克洛瓦。通過李斯特，肖邦結識了「有一雙憂郁的眼睛」的奧羅爾.杜德旺夫人，也就是聞名於世的小說家喬治.桑。肖邦對她的第一印象並不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經歷過的激情支配下，他的音樂想像力達到高度興奮的程度。其後的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂喬治.桑的別墅里度過的。這些年也是肖邦創作最旺盛的時期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關系也走向破裂。在他最後的信件充滿了孤獨的絕望。1848年他在英國演出，返回巴黎後幾個月便逝世了，時年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。

1836年冬天肖邦結識了比他大6歲的法國女作家喬治.桑,肖邦,這個纖弱、浮華、儒雅而又溫柔的男子，對反傳統的多產女作家喬治.桑，第一印象並不太好，但隨著時間的推移，喬治桑越來越引起肖邦的注意，肖邦發現和他在一起時，他可以盡情傾訴內心深處的情感。
後來，肖邦和喬治桑生活在了一起，他們保持了長達9年的關系，喬治桑給予肖邦的細心照料，有助於煥發肖邦的才華，他們生活在一起的後來幾年，肖邦的作麴生涯達到了他個人生命的最高點，是肖邦鳴唱「天鵝之歌」的歲月。
1846年，肖邦和喬治.桑在諾罕庄園里一起度過了最後一個殘秋,11月，由於種種原因,他們分開了。
肖邦來到巴黎心情十分憂郁，肺病加重，身體越來越壞，但為了生活，他還要帶病教學生彈琴。第二年春天他的身體稍微好一些，想起和喬治桑在一起的這些年，他很有感觸，於是，寫下了一首《升C小調圓舞曲》。
乍一聽，你會感到它的旋律很美，實際上它隱藏著一種說不出來的悲哀。
肖邦似乎在說：悲哀嗎？怎麼？我可是不在乎的，不在乎的，該怎樣就怎樣吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隱藏在圓舞曲激動的悲哀里，他的心潮在起伏翻滾。
接著出現了一段抒情的慢板，好似是以往和喬治桑在一起的幸福日子的回憶——
肖邦似乎力圖忘掉悲慘的現實生活，而沉浸在他自己所創造的虛無縹緲的甜蜜夢幻世界，但是旋律中仍然不由自主地滲透著深刻的憂郁情緒。
1848年，肖邦雖然病情嚴重，仍然訪問了英國和蘇格蘭，在倫敦，肖邦曾為維多利亞女王演奏，但英國的社交生活使他筋疲力盡，他的學生把他帶到一座鄉村別墅中休養，並送給他當時迫切需要的乙烷五千法郎。肖邦臨終前的一段日子非常孤寂，他痛苦地自稱為「一個遠離母親的孤兒」。
1849年10月，肖邦在巴黎逝世，在他的遺囑中，他讓人把自己的心臟運回祖國，他的遺體埋葬在巴黎的彼爾..拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛的作曲家貝里尼的墓旁。在他的葬禮上，奏響了他的《葬禮進行曲》和莫扎特的《安魂曲》，那杯從華沙帶來的祖國的泥土，被撒在他的靈柩上，他的心臟裝在匣子里運回了他一心嚮往的祖國波蘭，安置在華沙聖十字大教堂里。
肖邦短暫一生中的作品雖然幾乎全部是鋼琴曲，但由於他所創造的各種體裁是如此完美，他的感情幅度是如此廣闊，他所發展的鋼琴技法是如此豐富，人們絲毫沒有局限感和逼仄感，而象是走進了一個廣闊的藝術天地。因此，肖邦寫下的跨時代的鋼琴作品為幾乎所有鋼琴大師所喜愛，尤其在20世紀初，彈奏肖邦作品幾乎成為一種時尚。
肖邦是波蘭的肖邦，也是世界的肖邦，是浪漫時代的肖邦，也是永恆的肖邦。他那超越時空的靈性之光，不正穿過近2個世紀的巨變時代，一直在今天的夜空中閃爍嗎？

女人都沒有道德觀念，她們的生活作風完全取決於她們所愛的人。」
不止一個傳記作家想把這句話用於喬治·桑的政治生活。他們說：「她沒有理論，她在思想上追隨她所愛的男人。」
其實並非如此。甚至在愛某一個人之前，她已經有了自己的政治觀點。肖邦是個貴族，繆塞是個懷疑論者；他們都沒有使喬治·桑變成貴族或者懷疑論者。她曾從米歇爾·德·布爾日、拉姆奈和皮埃爾·勒魯等人那裡，吸收過他們的一些思想，但是這些思想是她原來就有的。
在政治上，她本來就是極端大膽、熱情和激烈的。她是十九世紀在法國歷史上起過一定作用的、少有的婦女之一。
喬治·桑從孩提時起，她就已有明確的政治態度。一方面是因為她珍重人民，並且常常喜歡想到他們；另一方面是因為她長期親密無間地和農民的孩子們一起生活。她認為母親受到不公正的對待，從小就對母親懷著強烈的愛。因此從母親那裡，她學會了不相信富人，天生就同情反叛者。她嘗到了當時統治階級的腐化所帶來的痛苦，而且她也參與這種腐化，於是她把一切希望都寄託在人民大眾的美德上。
因此，喬治·桑天生是民主主義者，或者說，至少她自認是民主主義者。和拉夏特爾的朋友們在一起時，她總是反對君主派，為共和派和拿破崙派辯護。在她看來，凡是國王，即使他自稱公民，都是暴君。當莫里斯和蒙彼利埃公爵在同一個班上學時，她禁止兒子接受年輕的親王的邀請。她擁護共和政體；但是，她在尋找最好的共和國。
喬治·桑從來也不要求、也不希望給婦女以政治上的平等。她認為母愛的職責，同公職不相容。她說：「婦女將同男子一樣受教育，但是女人的心，將仍是愛情、忠誠、耐性和慈悲的庇護所。正是女人要在粗暴的情感中拯救仁慈的基督精神。女人不再起這種作用的世界，是十分不幸的。」
她為婦女要求的不是投票權和選舉權，而是公民權的平等和情感的平等。她認為，男人控制女人的奴役方式，破壞了男女之間的幸福，而這幸福只有在自由之中才有可能獲得。如果女人能如願以償的被人愛，她們也許就無所求了：「但是，男人們虐待她們、責備她們被迫養成的習慣，鄙視她們的無知，嘲笑她們的學問。在愛情上，男人們把她們看成妓女；在夫妻的情份上，則把她們看成傭人。男人們並不喜歡她們，男人們使喚和利用她們，並且希望這樣迫使她們屈從於忠貞的戒律。」
這就是她主要的抱怨，也是她自青年時代就發出的呼聲。這在她後來的作品裡都有反響。男人認為忠貞是徒勞無益和可笑的。但是，憑什麼公理，是人間的還是天上的公理，人們能夠要求婦女忠貞？如果那男人是個追逐女色、粗暴放盪之人，為什麼妻子還要對他保持貞潔呢？
在我們的這個社會里，在我們的偏見和習俗里，一個男人越是交了好運引人注意，人們就越是對他笑臉相迎、巴結奉承。某人吃得腦滿腸肥，情場上春風得意，就被看作是快活的夥伴。而被指控為奸婦的女人，卻不會有這種地位。這就是人們給予婦女的唯一的榮譽。對丈夫不忠的女人，她變得憔悴，被人輕視；在子女眼裡，她也是很丟人的；她該受到侮辱性的懲罰，比如說坐牢。
喬治·桑所希望的是，把婦女因結婚而被剝奪了的公民權利歸還給她們；並且希望廢止對通姦的婦女實行侮辱性懲罰的法律，因為那是「使通姦現象長期存在並不斷增加的野蠻法律。」
她認為整治兩性結合不合理的唯一辦法，就是自由地中止和改變夫妻關系，而這種自由那時還不存在：「在世上，一個人，不論是男人還是女人，當已經進化到懂得完美的愛情的時候，就不能夠——最好說，就不允許——走回頭路，仍舊像野獸一樣對待性行為了。」
當肉體的結合不是伴隨著一種強烈的感情時，它對人來說是一種罪過和褻瀆行為，即使是結了婚，也是如此。女人應有權躲避這樣的結合：「我認為，在愛情中顯露虛假的快感，以及在不完全的愛情里極力製造快感，都是莫大的罪孽。我認為，並且要說：
要麼全心全意地去愛，要麼乾脆如處女般生活下去。」
在她看來，錯誤和罪過並不在於更換情人，去愛自己所愛的人，而在於委身於自己不愛的人，哪怕是自己的丈夫。
這就是她的女權論的界限。而且，人們可以看到，對於婦女來講，這種女權論並不牽涉到政治行動。
然而，任何人，不管是隨大流，還是逆潮流，他們都要受到同時代的思想的影響，或者與其一致，或者被其改造。
在1830年至1848年這段時間，喬治·桑生活中的主要特點是繼承1789年的政治革命，號召社會革命。
1847年，喬治·桑的個人生活遭到一連串的不幸：中斷了同肖邦的來往；出現了克萊森熱與索朗芝的婚姻悲劇。這些打擊比政治上的失意使她更感不安。
「我的精神和身體都被悲傷壓碎了，我相信，這是無法醫治的憂傷。因為，我越是能夠暫時忘記憂傷，憂傷越是向我襲來。往後，我就更加陰郁不快，心碎欲裂……」
盡管這樣，她仍然繼續工作，而且顯得很愉快，有時也會真的心情舒暢。
喬治·桑終於為她的奧古斯蒂娜找到了一個丈夫，三十六歲的圖畫教師卡羅爾。他是流亡法國的波蘭人，維克多發現了他；喬治·桑曾邀請他到家裡做客。他對奧古斯蒂娜十分中意。
這對年輕人沒什麼財產，只有他一年三千法郎的薪金，為了保障他們將來的生活，喬治·桑給了新娘三萬法郎的陪嫁，又為新郎找到一個稅務員的職位。
喬治·桑平日慷慨大方，加上瘋狂的克萊森熱揮霍浪費，結果負債累累。為了使收支平衡，她寫了十卷本的《我的自傳》。
1847年，喬治·桑幾乎沒有見過皮埃爾，勒魯，十分寬宏大量的喬治·桑很嚴肅地批評他：「我一點也不知道勒魯的事，我開始習慣做這樣的設想：他在與世隔絕的、想像的鋼絲繩上，可以保持平衡。我不知事情將會變成怎樣，但他總可以找到辦法，一方面，他辦事情雜亂無章；另一方面，他又很靈活，堅持不懈。而且，他很善於從他不承認的這個世界，取得必需的幫助。多年來，他心甘情願地過著窮困的日子；但是，他一家老小，那麼多人吃飯，卻從來不缺少什麼，這究竟是怎麼回事？這是一個問題。但是問題拖延下來，他並不那麼擔憂，他有令人贊嘆的智慧，能找到意想不到的方法度過難關。他也有令人贊嘆的才智，使人接受這種解決辦法。」
年輕的維克多此時成了諾昂的常客。1848年初，他一想到即將在巴黎舉行革命，就感到心慌意亂。喬治·桑起初還不相信，二月革命使她吃了一驚，全法國也為之一震。
喬治·桑恨路易·菲利普，完全出於一種女性的強烈憤慨。
她寫信給兒子，勸他不要再去那裡閑逛了，因為人們會被砍傷，而且這對正義的事業毫無好處。她見兒子沒聽她的勸告回諾昂，感到很吃驚。莫里斯喜氣洋洋，就像喝醉了似的狂熱。喬治·桑很擔心，於是決定去找她的兒子。
到了巴黎後，喬治·桑突然感到，這是偉大的日子，不僅建立了共和國，而且建立了社會主義共和國。她發現朋友們都已上台掌了權。
共和國是堅強的。大家不再放棄它，為了保衛它，必要時就戰死在街壘上。正直的人組成的政府，也許不能勝任只有拿破崙的天才才能完成的任務。但是，大部分人都盡力去工作。
喬治·桑看到臨時政府的首腦，被工人和資產階級拉來拉去。他們用工作服反對禮服，用鴨舌帽反對禮帽，將社會主義共和國與資產階級共和國相對立。這是她不願看到的。
但在最初的日子裡，她很樂觀，尤其是因為突然感到自己堅強有力。她使她的朋友們被任命為共和國在拉夏特爾等城市的專員。舊情人米歇爾已被澈職，因為他害怕作蠱惑人心的宣傳，背叛了民主。喬治·桑還使莫里斯成了諾昂的鎮長。
她有一張長期通行證，只要她想去，就可以隨時去找臨時政府的成員。她成了革命的繆斯。革命行動使藝術家們大為振奮，他們沒有經歷過革命的危險，昏了頭腦。他們以為現實的世界和想像的世界同樣容易任人塑造。
美夢是不會長久的，這就是美夢本身的含義。富人們害怕，窮人們也一樣，人民對一八三○年懷著慘痛的記憶。那時候，國王從人民手中搶走了共和國，人民仍然握緊武器。
喬治·桑1848年3月寫道：「我看見了不信任和懷疑已經鑽進了富人的心窩，我看見了野心和欺騙戴上了贊同現政權的假面具。」
她跑口了諾昂，為的是陪莫里斯回去就職，並了解一下外省的情況。一個鄉間的慶祝集會就在市鎮廣場上舉行。但是，在拉夏特爾，資產階級表露了敵對的情緒。「我回到這里，要盡我的能力，幫助我的朋友們，變革那已經變得相當麻木的貝里。不管怎樣，並不因為拉夏特爾不同意，共和國就失敗了。」
失望反而使她更頑強，變得更好鬥。回到巴黎後，她十分自豪，自命為政權的智囊和筆桿子。
偉大真誠的信仰在她的心頭掀起了波濤。
巴爾扎克從來都是腳踏實地，他不抱幻想地估量新政權的運氣：共和國維持不了多久，頂多三年。在這段時間里，應該盡量不失時機。要是他有錢的話，他也許會像他的小說中的投機者一樣，趁著人心惶惶之機，低價買進債券和田產。他寫信給情人說：「為了建立共和國，要摧毀一切，重建一切。這事業沒有人支持。因此，我們將要回去，我想可能很快就要回去。」對於這種可能性的大小，巴爾扎克本來就同她的女友和同志喬治·桑有分歧。
普選臨近了。喬治·桑充分利用她的權力使人民能很好地投票，也就是說去選那些支持政府和革命的候選人。但是。全省除了幾個屬於工人的城市外，都像拉夏特爾一樣保守。
不過，喬治·桑不承認被擊敗了。她撰文威脅道：
如果選舉不能使社會真理取勝的話，如果選舉只代表一個人民不真誠信任的特權集團的利益，那個本應是拯救共和國的選舉就將會失敗。這是毫無疑義的，那麼大概只有一條拯救人民的道路了：人民過去建起過街壘，他們也許會再次表達自己的意志，使錯誤的國民議會決議推遲實行。這是最後的、可悲的辦法。法國願意迫使巴黎再求助於這個辦法嗎？但願不要這樣才好！
這是號召舉行暴動。
喬治·桑不害怕暴動。在她看來，政府、報刊、整個法國分成了兩大派。一派純粹是政治上的共和派，他們與君主主義者有著密切聯系；另一派是社會主義的共和派，她是其中的一員。她想，唯有戰斗的結果才能區分兩大陣營。
然而，在等候選舉時，政府中思想先進的人，開始密謀反對自己的政權。很多人把造成混亂的責任，歸咎於喬治·桑的文章。
喬治·桑在別的報紙上力圖解釋說，她不主張示威和反示威，即像她自己說的，不主張「特權集團和小集團」。「特權集團」就是所謂的領導階級，「小集團」指的是狂熱鼓吹暴力的小集團。但是，實際上，她是鼓勵「小集團」，而公眾反對她的叫罵也是很厲害的。
這時，喬治·桑還能到一些部長的家裡去。然而，路易·勃朗被逐出了政府。5月15日，巴黎工人按照喬治·桑勸告他們的那樣做了。巴黎的起義者們闖進了彼旁宮，宣布解散國民議會，並宣布成立社會主義政府。但是，合法政府下了緊急動員令，富人區的國民衛軍挽救了國民議會。
5月15日，喬治·桑在哪兒呢？波旁宮旁邊的勃艮第街，人群密集，擠得水泄不通。
人們看見，有一個大家不認識的女人在發表演講，並博得眾人的喝采。她就是喬治·桑！
5月15日晚上，喬治·桑斷定社會主義共和國的事業失敗了。她只有一個願望：回諾昂去。
但是，她等了兩天，因為有人說她將要被捕。她不願意顯出逃走的樣子。在等待搜查時，她燒毀了所有的文件和《私人日記》。但沒有任何人想要為難她。於是，在17號晚上，她平靜地口諾昂去了。
當喬治·桑回憶起5月15日晚上勃良第街的情況時，她就會覺得，諾昂就是她的避難所。但現在卻應該改變這種看法。在混亂的巴黎，人們都把她給忘了，而在這鄉間，她的處境會更加危險。反動派把她當作攻擊目標，鄰居們指控她犯了種種過失和罪行。
諾昂新鎮長奧拉爾是喬治·桑政治上的對手，又是私交。他勸喬治·桑離開家鄉，直到各種謠言和憤怒平息之後再回來。
喬治·桑去了圖爾，報紙譏笑說：「喬治·桑到哪裡去了？她狼狽不堪，六月事件的時候，收拾好傢具和雪茄煙盒，不再在巴黎露面，到圖爾去住了。」
出走是上策。
起義失敗和六月的血腥屠殺之後，有上千人被流放。社會共和國被推翻了。一道新的血腥的壕溝挖好了，橫在了資產階級和工人之間。喬治·桑失望了，而且停止在報上發表文章。她說：
「我不給任何報刊寫了，至少是現在不寫。在被包圍的情況下，我不能暴露我的思想。所謂當務之急，就是要做些讓步，而我覺得自己不能這樣做。但後來，在一段時間里，我的精神崩潰了，還未復原，我要等它康復。」
這時，肖邦在倫敦越來越惡毒地談論他舊日情人的不幸：「最近這段時間里，她陷進泥濘里了，而且把很多人都拖進泥潭。人們認為，燃起內戰之火的公告是她寫的……」
除了外界的責難，喬治·桑的心中也充滿了痛苦的斗爭。奧古斯蒂娜的父親也發表了一篇評論文章，題名為《當代女人——喬治·桑的傳記及其陰謀》。他在文章中指責喬治·桑把奧古斯蒂娜拐到諾昂，做莫里斯的情婦，然後把這姑娘隨便嫁給一個男人。
喬治·桑去請教了大律師謝·戴斯丹日。她肯定他說，他兒子和養女之間，只有聖潔的兄妹友情：「因為我們生活在鄉間，家庭里充滿親密的友情，我一直看著他們長大。」
謝·戴斯丹日恐嚇了那位父親，第二篇文章就再也沒有發表。
但是，輪到肖邦來指控了。他說：「總之，現在整個巴黎都在議論這樁最骯臟的丑聞。做父親的雖沒有盡責，但那都是事實。這就是那樁善舉！當這姑娘來到這個家時，我是竭力反對的……」
索朗芝仍然是肖邦的女友，並且經常接受肖邦送的康乃馨和玫瑰花。
喬治·桑寫給索朗芝的信：「對於他，我不能以怨報怨，以怒報怒。我經常想到他，就像是想起一個性格乖戾、失去理智的病孩……」
為了迎擊敵對派的進攻，喬治·桑再次把自己的書桌變成防衛的堡壘。她重新開始寫《我的自傳》，並又挖掘鄉間題材小說。
這種新的田園小說，贏得了讀者的好感。那並不是因為她否定了自己的思想，但是，她確實放棄了激烈的政治觀點。她說，她從此也許可以接受兩種所有制：一種是個體制，只有階級調和才能使它為人們所接受；另一種是集體制，她希望它能夠實現，並且范圍盡可能廣泛。