古代嫁妝木床

1、古代的陪葬禮儀

明代殉葬的方式主要是自縊、絕食，具體過程鮮見於正史。不過朝鮮《李朝實錄》中詳細記載了給成祖殉葬的嬪妃集體從殉過程
被挑選出來殉葬的宮女嬪妃共三十餘人。集體「自殺」那天，先讓她們在殿外用餐，吃完後帶到殿內，彼時「哭聲震殿閣」。殿內放了三十多張「小木床」，這些即將赴死的妃嬪被命令站到木床上去，她們的頭頂上方是已經准備好的繩子，末端結圈，「以頭納其中，遂去其床，皆雉頸而死。」
為了對這些殉葬人有所補償，下一任皇帝多半會給她們及她們的親戚一些好處。最常見的是追贈謚號，表彰其行。

2、古代木床床頭一般雕刻什？

青，取之於藍而青於藍；冰，水為之而寒於水。

3、古代木床尺寸標准？

時代最久遠的床是信陽長台關出土的戰國中期一楚國墓里的彩漆木床。床長2.25米，寬1.36米，總高0.42米，四周有圍欄，欄桿是用竹條、木條做成的方格形狀，床身帶有彩繪的朱紅色雲紋。相對現在的床來看，戰國的床有低矮的特點，但就製作工藝來講，已經相當成熟。

4、古代嬪妃殉葬制度

相信看過電視的都知道一件事情，那就是三尺白綾，所以這種陪葬方式也是最常見的，就是使用白色的布料讓妃子上吊而死，我們來看看歷史上記錄的一次妃子殉葬事件，在明永樂二十二年十月的一天。
妃子會先在外面用餐，在吃飽之後，她們就會被帶到殿裡面，在殿裡面，放了三十多張木床，這些殉葬的妃子站在木床上，在木床的上面有一根懸掛好了的白綾，妃子直接上吊，死後再放置在木床上。

第二種：坑殺殉葬
這種方式比白綾還殘暴，執行的方式就是在挖好的殉葬坑旁邊，直接把那些妃子給殺死，或者是直接或者埋進殉葬坑，過程非常的恐怖，比如說秦始皇的陪葬坑，在考古中發現了九十九座小墓，其中有十座，在裡面發現了人骨，根據研究表明，這些人都十被處死的，然後被簡單的放置在墓葬裡面，並且還應該就是陪葬的女子。

第三種：灌水銀
這種方式比上面的方式還殘忍，水銀是一種劇毒的金屬，但是水銀有一個好處，那就是可以讓死者保持死前的容顏，根據歷史的記錄，朱元璋就使用了這種方式，他先讓妃子喝了迷魂湯，然後把妃子的腦袋撬開，一點點的灌水銀，然後再把腦袋縫上，這種方法可以說是最為殘暴的一種方式。

5、請問皮床好還是木床好

木床好還是皮床好看優缺點對比選擇：

皮質的床的優點：

1，好打理，擦擦就好了。

2，看上去大氣，顯得很華貴，不容易過時。

皮質的床的缺點：

1，價格，貴，貴，貴，嚴重超過小歪的預算。

2，如果有劃傷，不易修補。

木床的優點：

1，多種多樣，不但眼色多，樣式也多，組合起來，搭配起來都要隨意的多

2，不喜歡或者看夠了的時候換個套子就可以了，代價也不是很高。

木床的缺點：

1，打理麻煩，經常坐和經常手摸的地方容易臟，不好打理。

2，經常使用的地方也容易被磨平或者調色，還容易鉤傷，產生線頭，這些都是不可能絕對避免的。

6、海南黃花梨木床鑒定

有可能是真的，但是不能單憑氣味做判斷。簡單的說黃花梨的鑒別是需要看他的紋路、顏色、比重、氣味、燃燒氣味等多項指標做出判斷。

7、家裡的老物件有吉凶的說法嗎

隨著經濟的發展，農村人越來越有錢了，有了錢農民朋友們就開始置辦一些傢具、工具什麼的，以前的那些祖輩們傳下的老物件逐漸淡出了人們的視野。被一些漂亮時尚的東西所取代，有的老物件要麼就是束之高閣，要麼被燒了。

其實這些老物件背後都有著一個家庭、一個地區、一個時代的故事。農村有一些古董式的老物件，好多的80、90後都不認識。

下面介紹幾種農村老物件，如果你家有的話，千萬不要扔了，它可值錢了。說不定哪件老物件就能抵你好幾月甚至幾年的工資了。快來看看吧。

第一種 八仙桌（湖南地方也叫方桌）

八仙桌相信大家都有見過吧，在湖南新化農村基本上家家都有的，一般是放在堂屋裡，比我們平時吃飯的桌子高一點，四方的，也叫方桌。在家裡辦紅白喜事用到。

櫸木、樟木、無論什麼木，只要工藝好，年份久，就是個大寶貝！

第二種 木床

在農村以前家裡家底還不錯的話，家裡睡覺的床也蠻豪華的，就是這種了，這種床鐫刻的工藝技術非常的具有收藏價值。如果你家有的話，記得保存好。可是大寶貝了。

第三種 木箱子

這種木箱子農村家庭非常普遍的，用來裝衣服什麼的，80年代結婚時的嫁妝都用到這種木箱子。有的話不要丟了，如果這木箱子是用花梨紫檀或者紅木做的話，再加上有年代，價值可都是幾十萬幾百萬的。

第四種 錢幣

中國文化悠久，經歷了唐、宋、元、明、清等很多的朝代更替，我們知道，每一個朝代每一位皇帝都會有錢幣，做為商品流通，如果你家有這些古老的錢幣的話，只要是非常稀少的，哪怕是一枚就可以讓你發大財。快找找吧。

第五種 石磨

在農村許多家庭都有石磨，用來自己製作豆腐，磨粉等。現在隨著電的普及，都用上了電動的了。以前用石頭請石匠打的都被丟棄在牆角了。

這樣的老物件價值不等，一般是幾百到幾千，因為重量太重，所以一般小偷也不會偷這樣的東西。

朋友們，快在你家找找看，看你家是否有這些大物件。千萬不要丟了，要收藏好。

8、傢具的歷史是什麼？

中國古代文化-古代工藝-中國傢具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代傢具。

中國古代傢具史是一部「木頭構創的絢麗詩篇」其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高傢具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低傢具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型傢具（宋元時期），還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具......都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。

由於受民族特點，風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有東方藝術風格特點。中國古代傢具深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。

史前--傢具濫觴 源遠流長

中國古代傢具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了傢具，創造了傢具藝術。當中，就有最古老的傢具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型傢具的源頭。

當然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的傢具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代傢具發展史上的童年。因為有了它，才會有以後浪漫神奇的低矮型傢具，華麗潤妍的漸高傢具，民族精粹的明式傢具，雍容華貴的清式傢具。它是我國古典傢具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。

彩檜木案於1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側塗繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用硃砂，赭色用赤鐵礦。出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質傢具。

夏商西周--原始古拙 質朴渾厚

夏商時期傢具乃是我國古代傢具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質朴渾厚。這一時期傢具有青銅傢具（如青銅俎）石質傢具（如石俎）和漆木鑲嵌傢具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。

由於當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代傢具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。

饕餮紋俎於1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精緻的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴製作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。

傢具源流

漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前後二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國傢具史上延續了幾千年。

春秋戰國

春秋戰國時期傢具，以楚式漆木傢具為典型代表，形成我國漆木傢具體系的主要源頭。楚式傢具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式傢具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳雲鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式傢具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對後世傢具影響深遠。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的卧具，為後世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標志著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。
雕刻手法：

被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。開後世傢具雕刻之先河。

傢具源流

戰國"H"形憑幾：
其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青 銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。

工藝源流
青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝傢具工藝有了長足的發展。漢代漆木傢具傑出的裝飾，使得漢代漆木傢具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制傢具、竹製傢具和陶質傢具等，並形成了供席地起居完整組合形式的傢具系列。可視為中國低矮型傢具的代表時期。

傢具源流

獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。
幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興傢具的誕生。

廚和櫃：漢代出現的新傢具，有別於傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡台：漢代壁畫出現了最早的鏡台形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸

中國古代傢具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大傢具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代傢具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型傢具從少數民族地區傳入，並與中原傢具融合，使得部分地區出現了漸高傢具：椅、凳等傢具開始漸露頭角，卧類傢具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮傢具仍佔主導地位。

傢具源流（傢具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮傢具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐於床沿。

憑幾：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會鼎盛時期，傢具製作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。
唐代傢具在工藝製作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代傢具製作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。

傢具源流（高低型傢具同時並存）

桌：桌子逐漸增多並廣泛運用到生活的各個方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨於簡朴

五代時期傢具工藝風格在繼承唐代傢具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期傢具是高低傢具共存，向高型傢具普及的一個特定過渡時期。傢具功能區別日趨明顯；一改大唐傢具圓潤富麗的風格而趨於簡朴。

傢具源流

椅、凳、桌：等高型傢具逐漸成熟；

屏風：由小座屏變得形體高大；

傢具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具都以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

傢具源流

桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅"。

屏風：由於幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大於實用價值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代傢具的典型風格。

傢具源流

床榻：由於蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，並出現了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。
明代--民族精粹 古雅精麗

明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。

中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。

明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元。

傢具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有庄嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始採用硬木製造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風：較之宋代屏風無論在製作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，製作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風度 雍容華貴

清代傢具工藝製作精湛，達到了封建時期的高峰。清式傢具在繼承傳統傢具製作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由於經濟的繁榮，還形成了不同地區的傢具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式傢具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。

而且，清式傢具距離我們現在時間較近，流傳下來許多傢具實物，對我們現代社會影響較大。

傢具源流

凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢並出現銅飾件等方法。

交椅：入清以後漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種傢具。

清朝椅凳精品

名副其實的一統碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎上有很大的發展，製作精細，最有特色的是一統碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式傢具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的迴旋線條，以至人們把帶有回紋的傢具作為清式傢具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權象徵。

民族意識濃厚的春凳

江南地區常有婚嫁時把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進夫家的嫁妝傢具。

中國古代傢具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，傢具形體變化主要圍繞著低矮傢具和高型傢具兩大系列。

其中，秦漢時期傢具是典型的低矮型傢具。那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，並沒有固定的位置。

到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高傢具圓凳，方凳等等。卧具床、榻等也漸漸變高。但佔主導地位的仍然是低矮傢具。

再到隋唐，多數人垂足而坐，高型傢具迅速發展到完全定型，形成了新式高型傢具的完整組合。典型的高型傢具椅子、凳、桌子等，已經出現並且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代傢具發展到明清時代，基本定型為高型傢具，而且能夠依據人體的不同身形而制定傢具的造型。中國古代傢具的發展完全成熟。

9、古人的床多大？

人的一生，平均有三分之一時間是在床上度過的，床對人的重要性是任何傢具不能比擬的。

古人的床，到底有多大？

雖然歲月滄桑天地玄黃，世界發生了天翻地覆的變化，人類生活也取得了空前巨大的進步，床的外貌形狀和裝飾，古今也很不同。但是，中國傳統文化具有強勁的生命力，延續幾千年而不倒，其中人睡覺用的床，大小尺寸和現代的基本相同，沒有太大的區別。

我們無法穿越到古代，不能准確說出古代的床到底有多大？但考古研究卻能給出一個答案。1957年，在河南信陽長台關出土的戰國漆繪圍欄大木床，是目前所見最早的實物床。整個床長2.25米，寬1.36米，高0.42米。現在人們用來睡覺的床，標准尺寸長2米，寬1.35米，高0.4米。古人的床除了長一點，寬度和高度，基本和現代人用的床差不多。

為什麼古人的床，要比我們現代的床長？

這或許和古人的生活方式有關，古人的床除了晚上睡覺，平時還喜歡在床上席地而坐，聚會閑聊，把床當作一個小會客廳。現代人的床除了睡覺，還會在床上打牌。

為什麼歷史長河流逝了幾千年，古人的床大小和現代的差不多，只能說是人的身材相差不大，人的認知水平也差不多，床是用來睡覺用的，太小放不下身子影響睡眠，太大就會過多佔用房子的空間。

所以，我們無需大費周章就可以知道，古人的床和我們現代人的床，大小基本相同，只是床的形狀和裝飾，和現代的床很不一樣。我們現代人的床，簡潔大方講究實用，古人的床精雕細琢，更講究裝飾美觀，或許古人更懂得床的功能，是人生三分之一的所在吧。

10、不銹鋼床和實木床那個更好用？

還是木床比較好用，特別是實木的，不但耐用，而且還比較美觀，因為我們古代成婚，一般都是用比較好的紅木來做床，好像比較有寓意，不銹鋼的話，用來做床好像不太合適，顯得不是那麼的體面，不銹鋼最好不要拿來做床用，另外，不銹鋼很容易輕易的發出響聲。

根據我的實際體驗來看，床其實是無所謂的，舒適程度與床的材料無關，最關鍵的是床墊的軟硬質量程度，不銹鋼床一般外觀簡單，追求特別的就不要考慮這一類型的床了，一定程度上會讓人感到很廉價低端。

木床一般好一點的價格都比較高，價格低的木質不好外觀也多俗氣，其實我是比較推薦鐵床的，那張復古樣式的鐵床，我還是學生，鐵床的價格還能接受，關鍵是漂亮啊！我買的是白漆復古的那種，特歐式，再買一個鬆鬆軟軟的床墊，既舒服又看著美觀，高大上。

1：自古就是木質床，必然有他的道理。

2：安全些，小孩子碰上比鐵床安全，相對而言。

3：鐵床冰涼。

4：木床看上去舒服，顏色柔和，而且用木器漆，鐵床用的油漆味道大。

5：木床好買。