評劇選彩禮

1、雪花曬干要二斤 什麼唱段上的經典語 小時侯聽過

《楊八姐游春》中「佘太君要彩禮」片斷：「要想要我的女兒，你必須得給我回：一兩星答星二兩月，三兩輕風四兩雲，五兩火苗六兩氣，七兩黑煙八兩音，火燒的龍須三兩六，簍粗的牛毛要三根，公雞下的蛋要八個，雪花曬干要二斤……，」

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4、評劇傳統劇目選第一集怎麼樣

原定一年出版一集，似乎只出版過兩集。 本集收錄六篇評劇劇目，其中《擺箭會》一篇佘太君有一段詞唱出楊門各女將的功夫特點讓我很有興趣。 封面不錯，大方而安排得當。

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6、評劇劉巧兒 守昌唱詞

評劇唱詞

（喇叭牌子）

巧兒我自幼兒許配趙家，我和柱兒不認識我怎能嫁他呀。

我的爹在區上已經把親退呀，這一回我可要自己找婆家呀！

上一次勞模會上我愛上人一個呀，他的名字叫趙振華，

都選他做模範，人人都把他誇呀。

從那天看見他我心裡頭放不下呀，因此上我偷偷地就愛上他呀。

但願這個年輕的人哪他也把我愛呀，

過了門，他勞動，我生產，又織布，紡棉花，

我們學文化，他幫助我，我幫助他，

爭一對模範夫妻立業成家呀。

來在了橋下邊我用目觀看哪，河邊的綠草配著大紅花呀。

河裡的青蛙它呱呱呱地叫哇，樹上的鳥兒它是唧唧喳喳呀。

我挎著小筐兒忙把橋上啊，合作社交線再領棉花。

這段曾經風靡全國的唱腔採用的是「喇叭牌子」。傳統中這個曲牌用嗩吶伴奏，唱詞虛詞襯字多，曲調簡單粗糙。

初排《劉巧兒》時這段唱曾遭到非議（夏淳執導），徐文華在幾種板式都不理想的情況下，提議用這個曲牌，節奏跳躍靈活，但由於舊評劇中此調比較庸俗，所以要推陳出新。

經改革後的這段「小橋送線」，其前半段，伴奏樂器中去掉嗩吶，改為弦樂，細膩傳情；

過門也變化得長短靈活；演唱時也去掉不必要的襯字；

後半部有數板，半說半唱，用高低木魚和三弦襯托；

最後幾句對橋下景色的描繪與人物此時的心境融合起來，傳神傳情。

（慢三眼）

巧兒我採桑葉來養蠶，蠶做繭兒把自己纏。

恨我爹他不該把婚姻包辦，怨只怨斷案不公拆散了姻緣。

那一日裁判員錯斷了案，為什麼還不見政府來傳。

愁得我飯到口難往下咽，急得我睡夢里心神不安。

眾鄉親全怕我們夫妻離散，意見書十幾張送給專員，

但願得馬專員按公而斷。

「採桑」一段以慢板為基本結構。

第一句是典型的傳統調式，流暢自然。「恨我爹……」一句，「3」音的出現使曲調發生變化，尾句一字一音，「辦」字用下滑音，顯得深刻又有力度。「拆散了姻緣」打破原結構，改變強弱拍的關系，休止符不在板上而在中眼，使「拆」字碰板起唱，加強語氣。

「愁的我」速度減慢，曲調簡化，弱拍起唱，一字一拍；「急得我」急起中眼次強拍，速度稍快。以上兩句還有一種明顯的對比效果。「那一日」第一、二分句採用較平的旋律，多長音，到第三分句成為華彩樂句，連續出現清晰短促的頓音，類似歌劇中的花腔女高音，這就是別具一格的「疙瘩腔」。

盼星星，盼月亮，盼來了馬專員，為什麼他不信我的肺腑之言。

莫不是退了婚難以美滿？莫不是打了人再不能夠團圓？

莫不是意見書他還未見？莫不是怕對不起糊塗的裁判員？

莫不是我的爹他暗地裡搗亂？莫不是怕鄰居們說些個閑言？

左也思右也想難遂心願，我只得耐著性兒等到明天。

(6)評劇選彩禮擴展資料

原名封芝琴

1924年農歷四月十五，封芝琴出生在甘肅省華池縣城壕鄉轉嘴子村樊坪庄，乳名捧兒。

幼時，捧兒便被父親許給張家柏兒為妻。隨著年齡漸長，兩人經常往來，互生愛慕之意。但是，因張家貧窮，捧兒先後又被父親另許給高家、另一戶張家及朱家，但都遭到捧兒拒絕。

眼看其父不斷為捧兒張羅婆家，張柏兒家擔心夜長夢多，便集合族人夜闖封家，搶回捧兒，為兩人完婚。封父到縣政府狀告張家「搶劫民女」，縣司法處未作深入調查，即宣布婚姻無效。 　多變的婚事，並未讓捧兒失去主意。

在陝甘寧邊區新生活的感召下，捧兒徒步上百里路，到慶陽專署駐地慶陽城狀告「父母之命、媒妁之言」對她婚姻的干涉和縣抗日民主政府斷案不公，爭取婚姻自主的權利。

時任隴東分區專員兼陝甘寧邊區高等法院隴東分庭庭長的馬錫五（解放後曾任最高人民法院副院長），採取調查、調解與審判相結合的方式，協同縣政府召開群眾大會，進行公開宣判，糾正了華池縣抗日民主政府的錯誤判決，使這對有情人終成眷屬，「馬錫五審判方式」也由此誕生。

這起爭取婚姻自主的民事案件不僅讓周圍的百姓們刮目相看，而且轟動了陝甘寧邊區，成為20世紀中國八大名案之一。當時，延安《解放日報》、重慶《新華日報》、《隴東報》等接連對此進行報道；隨之，著名藝人韓起祥將之編成陝北快書《劉巧團圓》、隴東中學教員袁靜創作了秦腔劇《劉巧兒告狀》在邊區廣為傳播。

解放後，中國評劇院又將其編為評劇《劉巧兒》，由著名演員新鳳霞主演，隨後又被長春電影製片廠搬上銀幕，使「劉巧兒」的故事傳遍全國，甚至還推動了第一部《婚姻法》的宣傳普及。

自此，捧兒便有了一個婦孺皆知的大名——「劉巧兒」，她的故事更是家喻戶曉。「劉巧兒」成了新中國巾幗楷模、婦女解放的象徵。

參考資料來源：網路-劉巧兒

7、求佘太君要彩禮評劇 謝謝

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8、評戲 《要彩禮》的唱詞和譜子

佘唱）你先寫拜上多拜上，拜上我主聖明君。你要選我的女兒楊八姐，無有彩禮你莫要娶親。我的女兒在家愛顏色，我要四色綢緞做鳳裙。別的顏色我全不要，要的是粉白黃綠四色勻。我要那東到東海的紅芍葯，南到南海的牡丹根，西到西海的靈芝草，北到北海的老人參。我要那屋檐高的珊瑚樹，磨盤大的玳瑁鱗，珍珠帳子瑪瑙枕，琉璃盤子翡翠盆。我要那一兩星星二兩月，三兩清風四兩雲，五兩火苗六兩氣，七兩黑煙八兩琴音。火燒龍須要三尺。我還要螞螂翅膀的紅綉襖，蝴蝶翅膀綠羅裙。天大一塊梳頭鏡，地大一個洗臉盆。瘸拐李的葫蘆要半拉，女兒作個炭火盆。韓湘子的花籃要一個，女兒好裝線和針。天波府到皇宮十五里，我要那金磚鋪地三寸深。一步一棵搖錢樹，兩步兩個聚寶盆。搖錢樹，聚寶盆，搖錢樹上拴金馬，聚寶盆上站金人。我要大金人還要小金人，我不要銅鐵全要金。大金人我要你身高一丈二，小金人我要你八十八寸零八分。我要男金人還要女金人，金人各各都要有金心。我要你金人的眼睛滴溜溜的轉，我要那金人說話有聲音。滴溜溜的轉哪有聲音，我要那金人能武又能文，金人傷感能掉淚，金人歡喜能彈琴。男金人我要你四千四百六十個，我還要你四千四百六十個那女金人。我要那金人都要有仁義，我可不要那無心少肺、不仁不義的假金人。這些彩禮不稱心，我還要上方神仙下凡塵。玉皇大帝陪門客，王母娘娘攙新人，四大金剛抬花轎，金童玉女抱花瓶。湊熱鬧八仙之中我要七個，當中不要那呂洞賓！
（王延玲白）越說越有意思了！
（唱）老太君，為何不把洞賓要？（佘唱）他本是貪花戀酒一個騷神！

9、沈陽評劇四大名旦是誰？

1935年「奉天落子」在上海演出時，正式開始使用「評劇」這一名稱，寓「評古論今」之意。

新中國成立後，評劇進入了新的繁榮時期，發展成為全國性的一個大劇種。隨著社會的發展，評劇也進行了改革，劇目表現題材范圍的開拓和男演員迅速崛起是變革的顯著標志。

評劇的藝術特點也日趨鮮明：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如話。表現時代生活氣息濃郁，具有親切的民間風味，形式活潑、自由，為群眾所喜聞樂見。

韓少雲在評劇《小女婿》中扮演楊香草（左一）

「奉天落子」發展階段在評劇史中佔有位置，其誕生地沈陽自然具有深厚的基礎。新中國成立初期，韓少雲、花淑蘭、筱俊亭、鑫艷玲從沈陽的舞台上出發，風靡全國，被稱為「沈陽評劇四大名旦」，乃至最終形成的「韓、花、筱」三大評劇流派藝術，水到渠成順理成章。

韓少雲和她的「小河流水」韓少雲（1931—2003）原名王守貞。河北省山海關人。九歲時加入「三合班」（京、評、梆），專工評劇旦行。1951年入東北戲曲研究院實驗評劇團任主任。曾先後受教於評劇前輩劉子熙、金開芳門下。剛入道時深受白玉霜、喜彩蓮評劇藝術風格的影響，又非常崇尚愛蓮君、劉翠霞的落子藝術。自上世紀50年代起，逐漸形成了自己獨特的演唱風格。她主演的《小女婿》（飾演楊香草）一劇紅遍大江南北。

花淑蘭在評劇《茶瓶計》中扮演春紅

韓少雲的唱腔多彩多姿，在繼承了傳統戲劇唱腔程式基礎上獨辟蹊徑，創作了《小女婿》中「小河流水」評劇音樂經典唱段——第一句「小河流水呀還是嘩啦啦地響」的唱腔，她借鑒了傳統劇《花為媒》里「下來了八五（哇）一十三層」一句加以改造而成。「小河流水呀」半句出現了小波浪的感覺，「嘩啦啦地響」後半句出現了起伏的旋律，優美動聽。第二句「河邊的柳樹還是（還是）那麼樣的彎」，用了兩個「還是」，然後在「彎」字後用一個小腔修飾，表現了楊香草既有影子依舊的感覺，又有「景物依舊人不在」的痛苦復雜心情。第三句「那一天薅草回來天色晚」，曲調簡單，含意深刻。表現了回想起幾天前她和田喜哥同時同地幸福會面的心情。第四句「滿天的彩霞太陽下了山」，也是從唱腔中借鑒過來的。既有東北民歌小調的地方韻味，又形成了新的一套唱腔。

韓少雲的唱腔有三絕：「字清、腔純、板正」，加上甜美的音色、清晰的吐字和別具特色「嬌」嫩的顎音，演唱的「疙瘩腔」別具一格。表演和唱腔渾然一體，形成了總體的藝術風格，被稱之為「韓派」。上世紀60年代，韓少雲的藝術又進入新的高峰，演出了許多現代戲。六十餘年的舞台生涯，她上演了二百餘出劇目。主要代表劇目有《小女婿》《楊三姐告狀》《洪湖赤衛隊》《江姐》《杜鵑山》《人面桃花》等。韓少雲的傳人主要有：著名演員宋麗、楊小彥、劉虹、胡桂秋、周丹等。

花淑蘭把《茶瓶計》演絕了花淑蘭（1929—2005）原名葛淑蘭。河北唐山人。八歲隨母親劉玉芳（評劇藝人）學戲，十二歲開始在唐山、秦皇島、天津等地演出。十四歲拜劉子熙為師，深受白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君、劉翠霞唱腔風格的影響，逐漸形成了自己的演唱特色。1945年，她在張家口參加《血淚仇》《白毛女》《夫妻識字》《兄妹開荒》等現代戲的演出。1954年，她隨錦州評劇院調到沈陽為遼寧評劇院二團，後為沈陽評劇院主演兼副院長。她一生中演了許許多多戲，有幾出戲是保留劇目，其中《茶瓶計》一演就是五十年，讓她演絕了。大幕拉開，花淑蘭扮演的春紅走上台來，這個俏麗而活潑、天真而善良的丫環頓時讓人眼前一亮。花淑蘭在「聞喜」「窺婿」兩場戲中邊舞邊唱，充分利用她的唱功、圓場功和優美的身段表演，將人物的性格表現得淋漓盡致。花淑蘭生前曾介紹：當年她練跑圓場時，先是用膝蓋的兩腿中間夾著笤帚跑，後來是夾著細竹竿跑，練小碎步時夾的笤帚和竹竿不許掉。如果步子跑大了，笤帚或竹竿就掉了。這樣越跑越快，越練越好。如氣兒在空中飄，像魚兒在水裡游，似鳥兒在雲中翔。

花淑蘭根據自己的嗓音條件，一方面繼承前輩的傳統藝術，博採眾長，另一方面，廣泛吸取京劇、梆子、大鼓等劇種、曲種的藝術營養加以融化，進行發展和創新，創造出「高遏行雲，低逐流水」的花派唱腔。她嗓音清脆甜亮，音質純凈，唱腔高亢挺拔。人們贊譽她的演唱有「三高」即：「弦高、腔高、音高起唱」。她享有「金嗓」「戲曲的美聲」「花腔女高音」的美稱。六十多年的舞台實踐中，演出大小劇目二百多出，主要代表作有《白毛女》《茶瓶計》《瓊花》《謝瑤環》《花木蘭從軍》《志願軍的未婚妻》等。她熱心傳授技藝，各地弟子四十餘人，主要有：馮玉萍、王鎮之、吳丹陽、徐蘊玉、張麗華、鄭桂芳等。可謂「一代棟梁木，滿園桃李花」。

筱俊亭創造老旦全新唱腔筱俊亭原名張宗善，1921年生在天津，祖籍山東樂陵。她八歲拜師楊義，走街串巷賣唱。後又拜朱金才為師，十歲在天津加入白玉霜戲班。十四歲離開白玉霜戲班，流動於天津、唐山等地。1952年以後，她先後擔任錦州評劇院三團團長、遼寧評劇院二團演員隊隊長及沈陽評劇院副院長。

1956年，筱俊亭三十六歲，嗓音已經定型，渾厚純正、甜美圓潤、剛柔相濟。她的身形已經發胖，更適合演一些老年婦女為主要角色的戲。在傳統戲中從沒有過以老旦挑大樑的劇目，筱俊亭卻大膽實踐，成功地塑造了眾多的老旦形象，創造出一套全新的老旦唱腔。她的《楊八姐游春》唱腔剛毅、洪亮、豪放、巧妙。在「要彩禮」一折中，她以細膩傳神的表演將佘太君的剛直不阿、幽默風趣的性格層層地展現在觀眾面前。佘太君要的「幾色彩禮」是：「我要你一兩星星二兩月，三兩清風四兩雲，五兩火苗六兩氣，七兩黑煙八兩琴音，火燒龍須要你三兩六，摟粗的牛毛要三根，公雞下的蛋要八個，雪花曬干要二斤」「一步一棵搖錢樹，兩步兩個聚寶盆，搖錢樹上拴金馬，聚寶盆上站金人，金人身高一丈二，不沾銅鐵全要金」。老太君字字句句鏗鏘作響，直逼皇帝昏君兒的心窩。「泰山不倒女兒不出嫁，黃河不幹女兒不成親，萬歲要選楊八姐，等八十八歲再成親」。要得老丞相心中暗喜，隨波逐流；要得宋仁宗目瞪口呆，怒氣沖天。

筱俊亭發揮了中音區渾厚、低音區沉穩的長處，創造出一套比一般評劇唱腔低四度的唱腔，創立了評劇老旦行當。筱派唱腔粗獷豪爽，低回渾厚，剛柔相濟，韻味濃郁。善於運用「掏、閃、頂、垛、急、頓、搓、掄」等手法，節奏變化絢麗多彩。代表劇目有：《打金枝》《對花槍》《母女倆》《南海長城》《楊八姐游春》《穆桂英掛帥》等。筱俊亭熱情傳授評劇藝術，弟子有：曹小雄、劉彩玉、滕文秀、新少敏、李冬梅、鄭筱娣等。時任文化部部長高占祥稱道她的唱腔「韻味醇厚，低回婉轉，柔剛相濟」。戲迷看她的戲無不凝神屏息，連聲叫絕。

2006年年末2007年歲首之際，已年逾八十五歲高齡的筱俊亭在北京參加了「全國評劇名家演唱會」引起了轟動。筱俊亭是當今評劇界旦角六大流派（白、新、鮮、韓、花、筱）唯一健在流派創始人。筱老晚年一直致力於評劇振興活動，每年都有數十場的演出。這次在女兒小筱俊亭的陪伴下，為首都的觀眾演唱了她的代表劇目《小院風波》和《楊八姐游春》的精彩唱段。

筱俊亭在評劇《打金枝》中扮演皇後（左二）

三大青衣之一的鑫艷玲鑫艷玲（1926—1988）山東省人。幼年家貧，被父母賣給人家，她不知父母是誰。十一歲時，她被養母帶到吉林省海倫縣（今黑龍江省）送進戲班，拜張振東（藝名四季紅）學藝。十六歲正式登台，闖盪江湖，經常演唱的戲有《劉翠屏哭井》《珍珠衫》等。1949年，她參加唐山評劇團（後改為東北戲曲研究院評劇實驗劇團）。新中國成立後。她積極演出新劇目，如：《王貴與李香香》《血淚仇》《折聚英》等。1949年在沈陽戲曲匯演時，她演出的《新貪女淚》榮獲特等表演獎；1952年在全國戲曲觀摩大會上，她演出的《新打狗勸夫》榮獲表演一等獎；1953年，她與武寶盛合演的《楊二舍化緣》（晏甬創編），榮獲東北大區戲曲匯演表演獎；1963年沈陽市現代戲匯演，她主演《霓虹燈下的哨兵》榮獲優秀表演獎；1961年，她演出的《祥林嫂》深受好評。

鑫艷玲主演的評劇《祥林嫂》

鑫艷玲扮相秀麗，嗓音甜美，唱腔優美，善於傳情，尤其擅長扮演悲劇人物，真切感人。她與小白玉霜、鮮靈霞三人被譽為「評劇三大青衣」。「文革」中下放農村，返城後因身體欠佳，過早地離開了舞台。

「韓、花、筱」三大評劇流派藝術是一個文化區域內藝術特色的代表，也是遼沈人的驕傲和自豪。韓派的《小女婿》、花派的《茶瓶計》、筱派的《對花槍》奠定了三大流派藝術的基礎，已成為沈陽評劇院評劇藝術的基本特徵，也是東北評劇藝術的主體構成。已被列為國家級非物質文化遺產名錄的「韓、花、筱」三大評劇流派。加上沈陽評劇院的鑫艷玲（已被列入遼寧省級非物質文化遺產名錄），被並稱為東北評劇「四大名旦」，在全國評劇藝術界佔有重要席位。1961年，沈陽評劇院被確定為國家重點劇院。